阿利卡 在線電子書 圖書標籤: 阿利卡 藝術評論 fineart 極度喜歡
發表於2024-12-25
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我最喜歡的畫傢,有本進口的
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評分我是為瞭看畫!
阿利卡1929年齣生於哈布斯堡公國的一個猶太傢庭,他父親靠當會計養活全傢。從小他對語言就極有天賦,除母語德語外,他能用希伯萊語、法語和英語進行寫作,這也是他接近各種文化的直接途徑。少年時代,他參觀瞭中國、日本、法國、德國的藝術展覽,留下瞭極深的記憶。13歲時 ,他被送進二戰時一個逃亡者的集中營,他開始用素描描繪那裏的殘酷生活和猶太人的不幸命運。在紅十字會的解救下,15歲時,他來到巴勒斯坦和以色列,在耶路撒冷工藝美校接受包浩斯式的現代美術教育,在一次阿拉伯人對抗猶太人的埋伏中,他身中兩彈,負瞭重傷,險些喪命。20歲時,他到達嚮往已久的巴黎。那時,他對印度教經典非常入迷:現實即是一種幻覺,因為它不再延續,這種信念與他後來的藝術精神有極為契閤之處,他所關心的是迅速抓住轉瞬即逝的真實。1950年他來到意大利,對那裏的濕壁畫的研究,使他領 悟和獲得瞭局部作畫和一氣嗬成以及留白的意義和技巧。迴到巴黎,他遇到瞭對他一生影響最大的以色列作傢貝剋特,這是他正在找而且以後再也無法找到的燈塔。這段時間,他畫的都是抽象畫,他的作品和標題運用瞭大量的黑色,這得益於貝剋特,它涉及到瞭光,這是完全現代和真正前衛的藝術內容。1965年他觀看瞭卡拉瓦喬和17世紀意大利的作品展,作齣瞭放棄現代主義的決定。他認識到抽象繪畫隻是在重復相同的形式,所有的作品都像是一幅畫。他領悟到繪畫的實質不在記憶和重構,而是觀察,他選擇瞭寫實的道路。 他的作品內容是來自日常生活,他相信任何一件微小的事情都可能具有意義。他認為開始作畫就要直接進入狀態,就像聽到電話鈴,要立即作齣反應,彆無選擇地服從這種衝動,還要運用正在嘗試的新語言和新形式。一幅畫必須一次完成,絕不允許拖到第二天,太長的時間會使手和眼的母題喪失殆盡。在色彩運用上他堅持嚴格的固有色,他的畫室安 排也是白色光綫,以避免光源色對物體的影響。由於他有過抽象繪畫創作的經曆,他的具象繪畫便不再像古典繪畫那樣再現客觀世界,而是按照自己的感受方式來錶達。他作畫時似乎沒有一個構思的過程,他的感覺總是從一個特定的點開始嚮外擴散,從一隻眼睛、或者一個鼻孔,然後像波浪 樣,從這個點漫嚮四周的海灘。他的色彩選擇非常簡單,調色闆上通常隻有四種顔色。 《瑪麗葉―凱瑟琳》是阿利卡最有名的肖像畫,人們會對作品的直率感到震驚和恐懼;《羞澀》被稱為20世紀繪畫中最有感觸性的裸體,它有著一種紀念碑式的性感與憂傷;《山姆的勺》勺柄上刻著“Sam”字樣,盡管阿利卡一直反對在視覺藝術上閱讀齣某種情節性的內容,但這幅畫卻不能排除它與具體事實的聯係。這把勺瞭是貝剋特送給他女兒的禮物,在貝剋特逝世周年,為瞭紀念他們的34年的友誼,他畫齣瞭這幅驚人的作品。
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