具体描述
这是作家对上个世纪的回望；
这是作家留给新世纪的声音；
这是作家为那些已然无法言说的魂魄，诉说着他们饱经的沧桑与心底的困惑，叩问着整个世界……著名女作家张洁，历时十二载，潜心撰著了这部凝重恢弘、空灵隽永的长篇力作。
小说以女作家吴为的人生经历为主线，进述了她及其家族几代女性的婚姻故事，描摹了社会大动荡、大变革中各色人等的与世浮沉、坎坷人生，展现了中国近百年间的风云际会，对二十世纪的中国进行了独特的记录与审视，写出了一个说不尽的时代。
小说文字灵动洒脱，情节精妙跌宕，人物复杂逼真，布局宏达伟阔。好似一部雄浑的交响乐，一个回旋又一个回旋，撞击着人们的心灵，进行着灵魂的拷问，留下无尽的思索，实可谓闳其中而肆其外，给人以强烈的艺术震撼。
老子有言：“大音希声，大象无形。”太深重的苦难恐怕难以表述，太饱满的感情恐怕无法言说，是曰《无字》。我们却于《无字》中看到了作家对人类精神家园的苦苦寻觅，听到了作家对新世纪的美好祈盼。
全书分三部，计八十余万字。本册为第二部。
作者简介
张洁（1937- ），当代女作家。原籍辽宁，生于北京，读小学和中学时爱好音乐和文艺。1960年毕业于中国人民大学计划统计系，到第一机械工业部工作。1978年发表第一篇小说《从森林里来的孩子》，获同年全国优秀短篇小说奖。翌年加入中国作协。1982年加入国际笔会中国中心，并随中国作家代表团赴美国参加第一次中美作家会议。任北京市作协副主席。著有作品集《张洁小说剧本选》，小说散文集《爱是不能忘记的》、《方舟》，小说集《祖母绿》，长篇小说《沉重的翅膀》（获全国第2届茅盾文学奖，曾被译成德、英，法，瑞典等多种文字出版）。《只有一个太阳》，散文集《在那绿革地上》以及《张洁集》等。张洁获意大利1989年度“玛拉帕尔帝”国际文学奖。她的《谁生活得更美好》、《条件尚未成熟》分获1979年、1983年全国优秀短篇小说奖；《祖母绿》获全国第3届优秀中篇小说奖，短篇小说《有一个青年》改编摄成电视剧播映，张洁以“人”和“爱”为主题的创作，常引起文坛的论争。她不断拓展艺术表现的路子，作品以浓烈的感情笔触探索人的心灵世界，细腻深挚，优雅醇美。
目录信息
读后感
初看起来，书的线索好象很乱，人物事件都绞在一起，还没领略到这个故事的味道，又跳到那个故事上了，但是茶过三盏、酒过三巡，便渐渐品出些滋味来。 写小说就象做发型，简单的一梳到底，不然就扎个马尾，再复杂点的就辫个麻花大辫，都是满大街一路的货色，张洁才真正称...
评分初看起来，书的线索好象很乱，人物事件都绞在一起，还没领略到这个故事的味道，又跳到那个故事上了，但是茶过三盏、酒过三巡，便渐渐品出些滋味来。 写小说就象做发型，简单的一梳到底，不然就扎个马尾，再复杂点的就辫个麻花大辫，都是满大街一路的货色，张洁才真正称...
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评分初看起来，书的线索好象很乱，人物事件都绞在一起，还没领略到这个故事的味道，又跳到那个故事上了，但是茶过三盏、酒过三巡，便渐渐品出些滋味来。 写小说就象做发型，简单的一梳到底，不然就扎个马尾，再复杂点的就辫个麻花大辫，都是满大街一路的货色，张洁才真正称...
用户评价
坦白讲，读完《无字（第二部）》，我的第一反应是“这到底是什么玩意儿？”我通常喜欢那些情节紧凑、人物鲜活的小说，那种读完后会让你久久不能忘怀，甚至会忍不住向朋友们剧透的类型。然而，这本书完全反其道而行之。它的“空旷”感非常强烈，仿佛作者故意抽离了所有可供抓取的实体信息。起初，我试图从作者的写作意图上去揣摩，是不是在进行某种后现代的解构实验？是不是想表达现代人精神世界的某种“空虚感”？我甚至去查阅了关于“第二部”的背景资料，希望能找到一些旁证，但收效甚微。这本书更像是为那些已经厌倦了传统文学套路的读者准备的一剂猛药。你得放下所有期待，赤手空拳地去面对那些文字符号本身，感受它们在你脑海中激起的化学反应。我发现，当我不再强求“意义”时，一些奇妙的联想反而自然而然地产生了，但这过程非常耗费心神，绝对不是轻松愉快的阅读体验。
评分要形容阅读《无字（第二部）》的感受，我只能说，它像一场漫长而寂静的梦境。我通常习惯于在睡前读上几章，但这本书，我发现我必须在精神状态最饱满、外界干扰最少的时候去接触它。因为它一旦开始运转，就会在你的意识深处悄悄建立起一套它自己的逻辑体系，这套体系与现实世界的因果律毫不相干。我不得不承认，它在某些瞬间，确实激发了我前所未有的创造力，让我思考了一些关于时间、存在和感知本质的哲学问题。但这并不是那种清晰、条理分明的哲学思辨，而是一种更原始、更直觉的触碰。对于那些渴望被“教育”或被“娱乐”的读者，我劝你避开它，因为它既不会教育你，也绝非娱乐至上。它更像是一场针对你思维惯性的“结构性破坏”，让你不得不重建认知的基础。
评分对于那些追求极致纯粹阅读体验的“文字挑剔家”来说，《无字（第二部）》或许是一次值得尝试的冒险。我个人是抱着一种近乎朝圣的心态去对待它的，因为听说它在艺术界引发了不少争议。这本书对“形式”和“内容”的界限进行了大胆的模糊处理，以至于你无法用常规的文学批评标准去衡量它。就好比你走进一座极简主义的画廊，面对着一块纯白色的画布，你必须自己决定那上面画的是什么。我发现，自己对这本书的感受是极其波动的，有时我觉得自己触摸到了某种永恒的真理，心潮澎湃；下一秒，又觉得一切不过是文字游戏，充满了故作高深的嫌疑。这种矛盾性，恰恰构成了它独特的魅力和挑战。它要求读者必须具备极高的自我反思能力和耐性，否则很容易在阅读中途就宣告放弃，认为这根本不是一本书，而是一堆排版精美的废纸。
评分哎呀，最近偶然翻到一本据说“非同凡响”的书，名字叫《无字（第二部）》。我得说，光是这个名字就够让人摸不着头脑的了，但作为一个资深书虫，我总得探个究竟。说实话，这本书的阅读体验，怎么说呢，它更像是一种…体验，而不是单纯的阅读。我本来对手握厚厚一本书，期待着能被情节的波澜壮阔或文字的细腻雕琢所捕获，结果呢？这本书更像是一面镜子，映照出的是我自己的内心世界。它没有传统的叙事结构，没有可以被标记和引用的精彩段落，甚至连一个明确的主题都难以捕捉。我花了大量时间试图理解作者究竟想表达什么，翻来覆去，揣摩着那些“留白”，仿佛置身于一场永无止境的迷宫探险。那种感觉，时而令人兴奋，因为它提供了无限的解读空间，时而又让人沮丧，因为你永远找不到那个“标准答案”。我甚至开始怀疑，是不是我错过了什么关键的线索，也许作者故意设置了一个局，而我就是那个入局者。这本书挑战了我对“书籍”的固有认知，它不是用来消磨时间的消遣品，更像是一种需要投入心力去“完成”的作品。
评分我必须老实说，《无字（第二部）》绝对不是一本适合所有人的书，甚至可能不适合大部分人。它需要读者投入巨大的心力去“构建”出阅读的意义，而不是被动地接收既定的故事。我花了好几天时间才适应它那种近乎“反文学”的表达方式。我试着在不同时间、不同地点阅读，发现环境对理解的影响出奇的大。在喧嚣的咖啡馆里，它显得尤其格格不入，读起来像一场徒劳的挣扎；而在夜深人静，万籁俱寂之时，那些文字的“沉默”反而被放大了，产生了一种令人敬畏的力量感。这本书更像是作者扔给世界的一块高度加密的密码砖，你得自己找到解密钥匙，而这个钥匙，恰恰是你自身的全部经验和当下的心境。它带来的回味悠长，但获取的过程无疑是崎岖难行的，留下的更多是关于“阅读行为本身”的深刻反思，而非具体情节的记忆。
评分不值得而受的苦是真苦啊。
评分不值得而受的苦是真苦啊。
评分叶莲子带着小吴为，最忘不了的是在香港的废墟中，和在柳州的大火。柳州，我的柳州。
评分亲情，爱情，社会
评分看得人心都凉了……
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