贾勃阳,1967年生于北京,满族。五岁时在祖父启蒙下临池,九岁时作品首次参展,1986年加入北京市书法家协会,曾编写过《硬笔新华书法字典》,其名被收入《中国当代书法界人名辞典》《中国硬笔书法家辞典》。
贾勃阳,1967年生于北
京满族。五岁时在祖
父启蒙下临池,九岁时
作品首次参展,1986年
加入北京市书法家协会。
曾编写过《硬笔新华书
法字典》,其名被收入
《中国当代书法界人名
辞典》、《中国硬笔书
法家辞典》。
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我对书法学习的体会是,贵在坚持,更贵在有好的引导。特别是隶书,它不像楷书那样工整易学,它的横画处理和波磔的运用,常常让初学者感到无从下手,一写就容易写成“板方”的模样,失了灵气。因此,这本书的价值点就在于它是否能有效解决这些“痛点”。我非常关注作者的教学思路,他是侧重于宏观的章法布局,还是专注于微观的笔画细节?理想的状态是两者兼顾,但尤其需要对隶书最难把握的“势”——即字体的动感和整体的协调性——给出清晰的指导。如果这本书能提供不同书写速度下的范例对比,比如慢速书写与快速书写在笔画处理上的区别,那对我这种想兼顾速度与美观的成年学习者来说,简直是福音。这本书能不能成为我书桌上那本“常青树”级别的参考书,就看它在实用性上能做到多细致入微了。
评分从一个收藏者的角度来看,书籍的装帧和设计语言是衡量其品质的重要标准之一。我希望这本书不仅仅是一本实用的练习册,更是一件具有收藏价值的艺术品。从封面到内页的整体设计风格,是否能够统一地营造出一种古典而又不失现代感的氛围?例如,纸张的选择、字体的搭配,以及是否有意境优美的插图作为点缀。我设想的理想版本,应该是那种即便不拿来练习,放在书架上也能体现出主人高雅品味的物件。此外,关于“元曲三百首”的选取,我深感好奇。作者是如何在浩如烟海的元曲中筛选出最适合隶书书写、且能代表元曲精髓的篇章的?如果能配有简短的注释,让读者在抄写的过程中,也能体会到词句背后的历史烟云和情感波澜,那这本书的价值便不仅仅停留于技法层面,而是升华成了一种文化传承的载体,让人在“写”的过程中,完成了对历史和艺术的深度对话。
评分这套书的装帧设计实在是太精美了,拿在手里沉甸甸的,纸张的质感也非常好,让人爱不释手。封面那种古朴典雅的气质,一下子就把我拉回到了那个充满诗意的年代。我本来就是个书法爱好者,尤其对隶书那种庄重中带着飘逸的风格情有独钟。平时临摹的时候,总觉得缺少一本能系统讲解、又能提供高质量范例的教材。这本《元曲三百首钢笔书法——隶书》的出现,简直是为我量身定做的一样。光是看着那些经典的篇目,就已经让人心生向往,更别提那些精妙的字体布局了。我特别期待里面对书写要点的详细解析,比如起笔、行笔、收笔的力度控制,以及如何将隶书的蚕头燕尾处理得既到位又不失灵动。如果这本书真的能做到图文并茂,深入浅出地指导我这个业余爱好者,那绝对是物超所值,值得我花时间细细品味,反复练习。这本书的出版,无疑为钢笔书法学习者提供了一个极佳的平台,去感受中国传统文化的魅力。
评分作为一名对古典文学有着深厚情感的读者,我总是希望能找到一些能够将文学与技艺完美结合的读物。元曲的魅力在于它的俚俗又不失高雅,那种直抒胸臆的情感表达,读来朗朗上口,极富画面感。我一直在寻找一种方式,能够更好地“阅读”这些经典,而用隶书来书写,无疑是一种极富仪式感的致敬。隶书的古拙厚重,与元曲中那种沧桑或豪迈的意境相得益彰。我非常好奇,作者是如何在钢笔这种现代工具上,展现出隶书特有的古韵和笔力变化。好的书法作品,不仅是技巧的展示,更是作者心境的投射。我希望能看到作者在选择这三百首曲目时,是如何精心考量的,这些选篇是否能最大程度地激发学习者用隶书去诠释元曲神韵的潜力。如果能附带一些关于元曲背景知识的简介,那就更完美了,能让练习者在写字的同时,也能进行一次文学的深度漫游。
评分说实话,我接触过不少书法教材,但很多都流于表面,要么就是范字太少,要么就是讲解过于晦涩,对于日常练习来说效率不高。我更偏爱那种实用的、可以直接上手模仿的风格。我的要求不高,就是希望能有一本内容扎实,排版清晰的书籍,能够明确指出每一个字的结构要点,尤其是隶书这种横向取势,对间架结构要求很高的字体。如果这本书在篇幅安排上能循序渐进,从简单的独字练习到完整的诗词篇章书写,那就太棒了。比如,它是否能清晰地展示出隶书特有的“一波三折”,以及如何在钢笔这种细小的笔尖上实现墨色的浓淡变化(即使是钢笔,通过运笔速度也能模拟出这种效果)。另外,如果能提供一些空白的米字格或田字格供读者临摹,那将是极大的便利。我期待的不是一本高高在上的艺术品,而是一本能陪我度过无数个安静下午的、值得信赖的“练字伙伴”。
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