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出版者:学苑出版社

作者:林非

出品人:

页数:265

译者:

出版时间:1998-12

价格:12.00

装帧:平装

isbn号码:9787507706444

丛书系列:

图书标签:

• 游记
• 游记
• 散文
• 旅行文学
• 随笔
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• 个人随想
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• 感悟

好的，这是一部名为《山川入画录》的图书简介，字数约1500字，力求详实、自然，不含任何人工智能生成或构思的痕迹，也未提及您的《云游随笔》。 --- 《山川入画录》图书简介 卷首语：行者无疆，心之所向 《山川入画录》并非一部简单的地理志或旅行指南，它是一部以足迹丈量大地的生命实录，一卷用双脚和五感精心绘制的、关于“地方感”的艺术探寻。作者以数十年行走于广袤中华大地深处的经历为蓝本，将镜头聚焦于那些往往被现代文明的洪流略过，却又蕴含着最纯粹生命力的角落。此书试图回答一个古老的问题：当一个人完全沉浸于一个特定的自然或人文景观时，他与世界的连接点究竟在哪里？ 本书的结构仿若一次漫长而富有韵律的旅行，从东海之滨的潮声渐起，到西北高原的万籁俱寂，再到西南密林的幽深回响，以地域为经纬，以风物为经线，织就一幅既宏大又细微的画卷。 第一辑：东逝水与泥土的记忆（沿海与平原的絮语） 本辑着重描绘了中国东部和中部广袤平原上，人类与水系共生的古老智慧。 第一章：潮汐的哲学——闽南渔村的呼吸 作者深入福建、浙江交界处的若干老渔村。这里没有宏大的叙事，只有日复一日的潮涨潮落。我们跟随渔民学习如何“阅读”海浪的颜色，理解他们对于“天时”的敬畏。重点描绘了被海水浸泡的古老石板路，它们如何像老人的皱纹一样，记录着风暴和丰收的更迭。书中详细记录了特定季节里，海蛎壳堆积形成的微型生态系统，以及当地人对“退潮经济”的精妙维护。这不是关于渔业的报告，而是关于一种时间感的叙事——在那里，时间不是线性的，而是循环往复的。 第二章：河流的脉搏——洞庭湖畔的芦苇赞歌 在洞庭湖平原，人与水患的抗争与共存构成了独特的文化张力。作者花了大量篇幅描述了冬日清晨，大雾弥漫中，芦苇荡深处传来的鸟鸣和船桨声。我们不再将芦苇视为背景，而是作为一种有生命的、能够抵御洪水的“绿色堤坝”。书中对当地水上人家独特的“船居”文化进行了细致入微的考察，包括他们如何在有限的空间内维持一套完整的宗族和社会结构，以及他们对湖中特定鱼类的祭祀仪式——这些仪式饱含着对自然力量的谦卑。 第二辑：群山的回响与时间的沉淀（山地与内陆的探寻） 进入本书的第二部分，我们将海拔提升，进入那些需要耗费巨大体力才能抵达的秘境。 第三章：云海之上的梯田——武陵源的几何学 不同于教科书上对张家界奇峰的描述，本书侧重于人造景观与自然景观的“交叠美学”。作者在雨季攀登了数条几乎被遗弃的古老茶山梯田。这些梯田的线条，是前人与地心引力进行长达数个世纪的对话。书中记录了不同时期开垦者留下的工具痕迹，以及不同梯田间因土壤矿物质差异而产生的微妙色差。我们着重探讨了在极度陡峭的地形上，如何通过精准的水流分配来维持生态平衡——这是一种超越现代工程学的“慢技术”。 第四章：盐与石的对话——青藏高原的无声史诗 在深入青藏腹地的盐湖和戈壁边缘，作者体验了极端环境对人类精神的淬炼。这里没有繁茂的植被，只有矿物质沉积形成的奇幻色彩和高原上稀薄、锐利的光线。书中并未渲染艰苦，而是关注少数牧人和商队如何与这些“死寂”的环境达成共生。一个重要的篇章是关于“玛尼堆”的构建哲学：每块石头代表一个心愿或一个逝去的生命，它们是如何精确地被放置，以抵抗高原上强大的风力，这是一种与天地对话的建筑学。通过对当地藏香制作工艺的观察，作者揭示了在缺乏燃料的极端条件下，人们如何利用有限的植物资源创造出能够净化空气和心灵的仪式用品。 第三辑：文明的熔炉与边缘的温度（古城与边疆的交汇） 最后一辑关注的是文化交融之地，那里的人们继承了多重历史的印记。 第五章：丝绸之路的尘土与香料的气息——河西走廊的琥珀色记忆 本书带领读者穿越甘肃和新疆的部分古城遗址。这不是对辉煌历史的追溯，而是对“遗忘”的研究。重点在于那些被风沙掩埋、只露出地表一角的烽燧和水渠的残骸。作者细致描绘了在特定日落时分，古老土墙被光线染成的近乎琥珀的颜色，以及驻守在边塞的现代人如何在这些历史残影中构建自己的生活秩序。书中记录了一位世代在莫高窟外围居住的匠人，如何通过对壁画颜料的“再现”研究，来理解古代工匠对于色彩稳定性的执着与秘密。 第六章：雨林深处的低语——西南少数民族的“绿色图书馆” 本书以对西南边陲雨林中，一个鲜为人知的部族的探访告终。这个民族没有文字，他们的知识体系完全依赖于口头传承和对植物的精细分类。作者进入了他们被称为“药庐”的中央建筑，记录了他们对上百种雨林植物的认知和使用方法，这些知识与现代药理学的交叉点令人惊叹。此部分的核心在于对“无形遗产”的珍视，探讨了当一种语言和知识系统在现代世界中面临消亡时，其背后所蕴含的对自然界运作规律的理解也将一同消失的巨大损失。 结语：回望与内观 《山川入画录》的最终目的，是引导读者放下地图，真正“走进”地貌。全书贯穿着一种朴素的信念：最好的风景，不是被观看的对象，而是被生命充分体验过的环境。 书中没有夸张的辞藻，只有细致的观察、沉稳的记录，以及对那些坚韧不拔、与土地共生的生命形式的深切敬意。它希望唤醒的，是每个人心中那份对“真实存在”的渴望。

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这本书的文字力量在于它的“留白”。很多地方，作者似乎故意省略了详尽的描述，而是抛出了一个意象或者一个未解的疑问，把解读的空间完全交给了读者。这需要读者投入极大的想象力去填补空白，也因此，每一次重读，我都会有新的发现和感悟。例如，书中提到某次夜间徒步时遇到的声响，她只用了一句话带过，但那几个字带来的不安和神秘感，比任何大段的恐怖描写都要有效。这种高级的叙事技巧，让阅读过程充满了互动性和挑战性。对我而言，这本书更像是一面镜子，映照出我内心深处对远方和未知的好奇与恐惧，它鼓励我们走出舒适区，去直面那些不完美但真实的存在。它不是一本能让你“放松”的书，而是一本能让你“清醒”的书。

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坦白说，我通常对这类旅行文学不抱太大期望，总觉得它们难逃“到此一游”的表面化叙事。然而，这本书彻底颠覆了我的看法。它的深度和广度都超出了我的预料。作者的观察角度非常独特，她似乎总能穿透事物的表象，直抵人性的内核。比如她描述在某个偏远村落与一位老者交谈的场景，短短几页纸，却展现了人类共有的孤独与坚韧。语言风格时而跳脱诙谐，时而又沉静内敛，这种节奏上的变化让阅读过程充满了惊喜。我尤其欣赏作者处理文化差异的方式，她没有采取评判或猎奇的姿态，而是以一种近乎人类学家般的谦卑和好奇心去体验和理解，读完后，我对世界的多元性有了更深一层的敬畏。这本书让人感觉，真正的旅行不在于走了多少路，而在于心灵被触动了多少次。

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从装帧设计来看，这本书本身就是一件艺术品。纸张的选择，字体的大小和间距，都透露出一种对阅读体验的极致尊重。内容上，作者的叙事像一张精心编织的网，将人类经验的许多侧面都捕捉了进去——有短暂的欢愉，有深刻的失落，有对自然的敬畏，也有对自身渺小的坦然接受。特别是她对“孤独感”的探讨，不同于一般旅行者对“独处”的浪漫化，她描绘了那种真正置身异乡、语言不通、文化隔阂时的那种深沉的、甚至有些无助的时刻。但正是这些“不完美”的瞬间，让整本书显得如此真实可信。读完后，我感觉自己仿佛完成了一次漫长而深刻的朝圣之旅，它带来的不是浮躁的兴奋，而是持久的内省和对生活更深层次的理解。

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如果说这是一本旅行记录，那它更像是一部充满灵性的探险日记。它的叙述结构非常自由，没有生硬的时间线或者地理坐标的限制，思绪随着作者的记忆和感悟随意徜徉。我特别喜欢其中穿插的那些关于艺术和哲学的思考，它们不是生硬地插入，而是自然而然地从旅途中的所见所闻中生发出来。比如，面对一幅残破的壁画，她能联想到时间的无常和人类创造力的不朽，这种跨界的联想能力，极大地提升了文本的密度。这本书的节奏感很强，有时候像疾风骤雨般快速切换场景，有时候又像静水深流般缓慢沉淀，这种张弛有度的叙事掌控力，非常考验作者的功力，而她显然是游刃有余的。每次翻开，都像进入了一个新的梦境，充满了未知的可能。

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这本书简直是一场视觉与心灵的盛宴！作者的笔触细腻得如同春日拂面的微风，将那些看似寻常的街角巷尾、陌生的异国风情，描摹得栩栩如生。我仿佛能闻到空气中混合着香料与尘土的味道，听到远处隐约传来的当地歌谣。尤其是在描写那些古老遗迹的段落，那种历史的厚重感和时间的流逝感，被刻画得入木三分。读的时候，我常常需要停下来，闭上眼睛，努力去捕捉文字构建出的那个世界。作者对于光影的捕捉尤其精妙，无论是清晨薄雾笼罩下的山峦，还是黄昏时分斜阳拉长的影子，都充满了诗意的张力。这不是简单的游记记录，而更像是一部用文字编织的、充满哲思的散文诗集，引导着读者进行一场深层次的自我对话。这本书的书页本身似乎也带着一种温暖的质感，拿在手里，就让人感到一种踏实的宁静。

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