彭克 在线电子书 图书标签: 艺术
发表于2024-09-12
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编排彭克
我的作品是分析性的东西,是对制度、人物、人与人之间的关系,冲突和经济诸方面的分析。我的作品是风格、手段、
形式、戏剧和诗的综合体。 ―― 彭克
棍状人物是彭克绘画词典中的初始词汇,他以简单的即兴勾勒,夸大的身体比例,拉长的手脚四肢,不同的动作手势,极少的环境道
具,构成画面的复杂情境,表达深入的思想主题。彭克与一批前东德的艺术家巴塞利茨等人一起,使德国绘画提早十年进入后现代主义,成
为西方当代最领先的绘画流派――新表现主义。
彭克1939年生于东德,1980年移居西德。彭克是个笔名,原名拉尔夫・温克勒,根据一位研究冰川期的地理学家的名字而得名,以与
冷战时代的冰川时期相对应。1955年报考东德柏林美术学院未被录取,1980年后却成为西德杜塞尔多夫学术学院的著名教授。
彭克早期艺术语言的成形来自两条途径:1、 研究毕加索绘画中的原始主义;2、追求描写的直接和语言的即兴。有种说法是,彭克的
棍状人物与患精神病的“粗俗艺术家”苏特(1871-1942)有共同之点,还有一种说法是,彭克的人物造型与瑞士存在主义大师贾科梅蒂(1901-
1966)有相似之处,即使受过影响,但气质与内含完全不同,哪怕是借鉴,也并不等于模仿。有两件作品标明早年的彭克就已摆脱大师的路
径,创造出自己的语言风格,开始走向成熟。《电椅》(1960)是他20岁时的作品,采用古典主义的的手法,描述的是个想象的场景。面对不
幸的命运,表达出个人的无能为力和孤力无助。作品里完全看不到他所崇拜的伦勃朗、凡高和毕加索的影响痕迹。《世界图画》(1961)使人想
起中石器时期的岩画,表现的是一个德国,两个世界的现实主题,表达了集体间的相互敌视和对抗冲突。作品中的人物全为侧面剪影,姿
态各异,大小不一,他们生殖器勃起,都像好斗的公鸡。这是彭克采用全新的形式,创造自己的标准语言的开始。
从1961年至1967年是彭克棍式人体语言的“标准化”概念的形成期和实践期,彭克画风的又一次变化始于1967年,这是他研究控制
论的成果。控制论是一门研究动物(或人类)、机械、有机体的控制和通讯的共同因素的科学,涉及一个人或机械过程的信息和信息的编排,
是关于程序和信息的理论,现在的计算机软件的编排也属于它的范畴。创始人维纳(美国教学家1894-1964,)提出“信号=信息+杂音”的
公式。他的著名结论是:我们所有的人都居住在同一个世界上。因此这个世界的每个角落都存在人类的共同体。在他看来,主客观的差别
已成为莫须有的对立。他的兴趣在于找出一个程序,或者一个先后过程来把观念和“事物”这两个分割门类合成一体,加以运用。控制论
不强调事物的主次观念,它把世界看成是偶然结合体的存在王国。控制论是彭克艺术和语言的解密钥匙。它能把各种事物和现象构成有用
的视觉语言和信号系统,并用来反映现实。由于各种不同信息的不同视觉外形都具有不同的内在可能,画家就可以经常变换他的图式和符
号的尺度与关系,去传达他的信息。
彭克把他自己的棍状人体语言编排成现代的“普通人物”,成为代表一切现代人的典型符号时,他的绘画词汇和语言就有了极大的发展。
他把它们进一步改造成为密码,把抽象的符号和象征物融化为自己的语言,并以“斯丹达特”(Standart)为题给作品命名。他的这类作品像报
纸一样,似乎是信息的汇集。画面的上下左右堆满了各类信息。许多符号使人想起计算机键盘上标有各种符号的按钮,以及这些按钮的输
出指令,或者屏幕上显示出的形象语言,或者太古时期的语言符号,或者原始人类的象形文字。彭克似乎在编篡一本抽象的符号词典,形
成一种标准化的语言,以供他创作时使用。事实上彭克手中已有厚厚一本标志汇编,名为《斯丹达特》。他常津津乐道地向观者介绍。
(接后)
(接前)原始人确实有完整的符号语言,在今天科学发达的社会,通过数字,控制学、物理学和计算机的运用,一定也能找到一套完
整的、合乎逻辑的,大家都能接受的绘画符号语言。彭克始终认为艺术家属于科学家的一类,两者没有什么差别。彭克后期的作品不像
极少主义者那样采用各种手段去尽量去缩减,而是逐步增加,他不追求减得不能再减的真实,而是把不用“事物”――图式、抽象形
象、词汇符号放在一起,去发现由于各种并置和编排而产生的相对真实。
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