我知道什么?

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出版者:商务印书馆
作者:(法)热拉尔,尚德宗
出品人:
页数:145
译者:张彤
出版时间:1998-01
价格:7.50元
装帧:平装
isbn号码:9787100020701
丛书系列:我知道什么?
图书标签:
  • 我知道什么?
  • “我知道什么”丛书
  • @译本
  • *北京·商务印书馆*
  • ****QueSais-Je****
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具体描述

本书的宗旨是分析所有有助于销售从业人员的销售技巧。这些丛业人员是:营业员、拿到订单者、探寻客户者、技术商务工程师、推销代理商、代销商、代理、商务随员、销售监督员、医务代表、贷物推销商,等等。本书既是针对营销人员的,也是面对他们的顾客的,因此,本书可成为一本消费者的指南手册,让他们仔细地批评审阅。

《山海异志》 本书是一部关于神话传说与民间故事的集大成之作,以极其详尽的考证和生动的叙事,为读者描绘了一个充满奇幻色彩的古代世界。作者深入民间,搜集整理了各地的古老传说、神话故事、民间谚语以及与之相关的民俗文化,力求还原一个真实而鲜活的古代社会图景。 全书分为数卷,每一卷都聚焦于一个特定的地理区域或文化主题。例如,在“九州神话”卷中,作者从古籍记载与口头传说中挖掘出关于九州的起源、传说中的神祇、以及各州独特的风俗习惯。这里既有盘古开天辟地的洪荒景象,也有女娲补天的创世伟业,更有无数凡人与神明交织的爱恨情仇。书中对每一位神祇的来历、职能、形象以及相关的祭祀活动都做了细致的描绘,不仅展现了古人对自然万物的敬畏,也揭示了他们对生命、宇宙以及社会秩序的理解。 “百鬼夜行”卷则带领读者走进一个充满神秘与未知的鬼魅世界。作者并非猎奇,而是尝试从古人的信仰、恐惧以及对死亡的思考中,理解这些鬼怪的象征意义。从凶残的饕餮到狡黠的狐妖,从悲伤的幽灵到执着的怨灵,书中对这些形象的描绘既有其凶险之处,也挖掘了其背后可能蕴含的人性挣扎与社会批判。作者旁征博引,将民间流传的关于鬼魂的传说、驱鬼的仪式、以及不同地域对鬼魅的看法一一呈现,展现了古人丰富而复杂的生死观。 “神兽图鉴”部分,则是一场视觉与想象的盛宴。书中收录了传说中的各种神兽、异兽,如腾云驾雾的龙、能吐火焰的凤凰、以及拥有奇特能力的麒麟等。作者在描述这些神兽的同时,也详细考证了它们在古籍中的记载、在民间传说中的形象演变,以及它们所象征的祥瑞或灾祸。每一则神兽条目都配以精美的插画(此处为想象中的插画),让读者仿佛能够亲眼目睹这些只存在于想象中的生物。这些神兽不仅是自然力量的象征,也承载了古人对和谐、力量、以及未知世界的向往。 “先贤遗风”卷则聚焦于那些在历史长河中留下深刻印记的先贤与智者。书中不仅收录了他们的生平事迹,更重要的是,深入挖掘了他们所倡导的思想、他们留下的智慧箴言,以及他们的行为对后世产生的深远影响。从哲学家的思辨到军事家的谋略,从医者的仁心到艺术家的创造,本书试图勾勒出古代中国精英阶层的精神风貌,以及他们如何塑造了中华文明的根基。 本书的另一大特色在于其严谨的学术态度与出色的叙事能力相结合。作者并非简单地罗列故事,而是通过对史料的细致分析,辨别真伪,去粗取精。同时,又以通俗易懂、引人入胜的语言将其呈现,让普通读者也能轻松领略古代神话的魅力。书中穿插了大量古籍的引用与解读,为读者提供了深入研究的线索。例如,在讨论某个神话时,作者会引述《山海经》、《搜神记》、《太平广记》等经典,并对其中的晦涩之处进行解释,让读者了解这些故事的原始形态和演变过程。 此外,《山海异志》还触及了与神话传说紧密相关的民间习俗。书中会详细介绍一些节日庆典的由来、祭祀仪式的意义、以及一些与图腾崇拜、祖先崇拜相关的习俗。这些内容不仅丰富了神话故事的文化内涵,也让读者得以窥见古代社会的日常生活和精神寄托。比如,在描写某个地方的祭祀活动时,作者会详细介绍祭品、仪式步骤、以及参与者的情感,力求还原一个真实的宗教与社会场景。 本书的语言风格典雅而不失生动,既有古籍的韵味,又不乏现代的流畅。作者善于运用比喻、拟人等手法,将抽象的神话概念具象化,使之更具感染力。读者在阅读的过程中,仿佛置身于那个遥远的时代,与古人一同经历他们的喜怒哀乐,一同感受他们的信仰与追求。 总而言之,《山海异志》是一部关于中华古代神话、传说、民间故事的百科全书式的作品,它以宏大的视野,细致的考证,生动的笔触,为读者展现了一个波澜壮阔、色彩斑斓的古代中国精神世界。它不仅是一次对历史的回溯,更是一次对文化根源的探索,一次对人类想象力与创造力的礼赞。本书适合所有对中国古代文化、神话传说、民间故事感兴趣的读者。

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目录信息

读后感

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用户评价

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坦白说,这本书的阅读过程是相当具有挑战性的,它考验的不是读者的智力,而是读者的耐心和对“意义”的执着程度。如果期待从这里获得明确的知识点、理论框架或者任何可以被复述的结论,那注定会失望。它更像是一种文学性的“去中心化”尝试。作者似乎在努力地拆解我们构建世界观的基石——比如因果律、比如线性时间观。他会用一种极其严谨的、科学论文的口气去描述一个纯属偶然的事件,比如,一只鸟落在窗台上,带来的影子如何恰好在某一刻遮住了墙上一个微小的油漆瑕疵。他不会解释这只鸟为什么会来,或者油漆瑕疵的成因,他只是细致入微地记录了“影子的覆盖”这一客观事实。这种处理方式,使得读者不得不自己去填补意义的空白,而每一次填补,都暴露了我们自身知识体系的脆弱性。这本书的语言风格有一种强烈的“去主观化”倾向,仿佛作者本人只是一个高效的记录仪,而不是一个有情感的思考者。这使得阅读体验颇有些“硬核”,需要读者投入巨大的精力去对抗自己内心对“故事性”和“教诲”的本能渴望。

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这本书的封面设计,坦白说,有点让人摸不着头脑。它采用了一种极其简约的黑白配色,中央只有一个用非常细的衬线字体印刷的标题,下面跟着一行更小的、几乎快要隐形的技术性声明。我最初翻开它的时候,是期望看到某种哲学思辨或者至少是某种严肃的学术探讨。然而,内容本身,却像是一连串精心编排的、关于“认知局限性”的日常观察日记,只不过是用一种近乎冷酷的、去情感化的笔调叙述的。作者似乎热衷于捕捉那些我们习以为常却从未深究的瞬间:比如,为什么我们总是在寻找钥匙的那一刻才突然意识到它们就在口袋里?或者,城市中那些标志性建筑的某个侧面,我们记住了它的宏伟,却完全忽略了它底部一盏昏黄的、永不熄灭的路灯。这本书的结构松散得厉害,几乎没有明确的章节划分,更像是作者随手收集的一叠便签纸,被强行装订在一起。阅读过程中,我不断地尝试去构建一个内在的逻辑框架,试图从中提炼出作者想要传达的“知识体系”,但每一次都像是徒劳。它不提供答案,甚至不提出一个清晰的问题,它只是不动声色地展示了提问本身的不可能性。这种阅读体验,与其说是吸收信息,不如说是一种对自身信息处理机制的持续性干扰和重置。我最后合上书页时,脑海里充斥的不是知识的满足感,而是对“知道”这个动作更深层次的怀疑。这本书,与其说是一本知识的书,不如说是一面照着我们认知盲区的镜子,而且这面镜子似乎故意做成了略微失真的效果。

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这本书的装帧设计,如果用一个词来形容,那就是“反商业化”。它没有引人注目的插图,没有大开本的排版,甚至连页码的字体都选择了一种看起来像是上世纪七十年代图书馆卡片上的那种毫无特色的宋体。然而,正是这种刻意的低调,反而形成了一种强大的反作用力。我是在一个安静的周日午后,在一家几乎没有顾客的咖啡馆里开始阅读的。这本书的内容,与周围环境形成了奇妙的共振。作者似乎对“沉默”和“等待”有着深刻的理解。他描述的许多场景,都是发生在时间被拉长、外界信息输入被降到最低的时刻:比如,在午夜时分,盯着冰箱里食物的保质期标签看;或者,在等待电梯时,计算着数字从“1”跳到“3”所需要的秒数。这些描述是如此的平淡无奇,以至于我的大脑一度感到抗拒,总想跳过这些段落去看“重点”。但这本书的“重点”,就是它没有重点。作者将这些“非重点”的片段并置在一起,强迫读者去寻找它们之间隐藏的、形而上的连接点。这不像是在阅读一本书,更像是在参与一场由作者主导的、关于“注意力稀释”的实验。最终的体验是,你感觉自己好像刚从一个漫长的梦游中醒来,对周围的人和物有了一种全新的、略带疏离感的认知。

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我必须承认,我花了很长时间才适应这本书的“呼吸节奏”。它不是用我们日常交流的语速来叙述的,它更像是地质年代的记录,缓慢、沉重,并且充满了不为人知的内部压力。这本书中关于“重复性劳动”的描写尤其令人印象深刻。作者似乎痴迷于描述那些在日常生活中被我们忽略掉的、机械性的、日复一日的动作:比如,咖啡研磨机每次运作时发出的高频噪音的微小差异;或者,在办公楼里,保安每天早上推开那扇厚重金属门的摩擦声,在不同湿度下的细微音高变化。这些描述,初读时感觉像是文学性的“注水”,但随着阅读的深入,我意识到这正是作者在试图瓦解我们对“效率”和“新奇感”的依赖。他将这些重复的瞬间提升到了近乎宗教仪式的地位,暗示我们真正的“已知”,可能就潜藏在这些我们为了追求“知道更多”而急于跳过的琐碎循环之中。这本书最终给我的感觉,不是获得了知识,而是被强制性地拽回到了一个更原始、更感官驱动的观察状态,一种对“存在本身”的纯粹体验。

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读完这本书,我最大的感受是,它像是一场漫长而又极其精准的考古发掘,挖掘的不是古代的文物,而是我们日常思维中那些被泥沙掩埋的、无用的、但又无法舍弃的微小碎片。作者的叙事节奏极其缓慢,带着一种老派的、近乎维多利亚时代绅士对琐事的执着。他会花上整整一页纸的篇幅,去描述一根晾衣绳上,被风吹得幅度不同的两件衬衫之间的动态关系——左边那件是纯棉的,动作幅度较大且略显笨拙;右边那件是化纤混纺,则呈现出一种近乎优雅的、小幅度的摆动。这种对细节的过度渲染,初看之下令人感到不耐烦,仿佛作者在故意拖延时间。但如果你坚持读下去,就会发现,这种冗余的描述,恰恰是本书的核心武器。它强迫你的感官去适应这种微观的、被放大了的现实,从而让你意识到,我们日常“知道”的世界,其实是由无数个我们从未真正“看清”的细节构筑起来的。更令人玩味的是,作者的用词极其考究,许多在现代口语中早已淘汰的词汇被他信手拈来,使得整本书弥漫着一种过时的、却又无比清晰的质感。它不是一本教你新知识的书,它更像是一本教你“如何重新感知世界的基础语法”的教材,只不过这本书的语法规则极其繁琐,充满了例外和反直觉的推导。

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