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出版者:中国广播电视出版社

作者:高鑫

出品人:

页数:253

译者:

出版时间:1997-08

价格:22.00元

装帧:平装

isbn号码:9787504330956

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《星际拓荒：失落文明的低语》 书籍简介 浩瀚星河，寂静无声。时间编织的帷幕下，无数文明如同流星般闪耀，转瞬即逝。《星际拓荒：失落文明的低语》并非一部关于现代科技进步或宏大战争史诗的著作，它深潜入宇宙深处那些已被遗忘的角落，以一种近乎考古学家的严谨与人类学家般的好奇心，重构那些消逝在时空裂隙中的古老印记。 本书聚焦于“大寂静时代”之前，银河系中数个曾达到技术巅峰，却最终神秘归于沉寂的超凡文明。它不探讨现世的政治格局，也无意描绘当下的空间探索任务，而是将笔触完全投向过去，试图破译那些横跨数万光年、散落在暗物质云深处的残骸所蕴含的“低语”。 第一部分：破碎的回响——“织网者”的遗产 “织网者”文明，是本书深入剖析的第一个核心案例。他们并非以星际殖民闻名，而是以其对“量子纠缠通讯网络”的极致运用著称。想象一下，一个文明能够瞬间跨越数千光年进行思想交流，其社会结构、哲学思想，乃至对“个体”与“集体”的理解，将如何被彻底重塑？ 本书通过对遥远星域中发现的、嵌入中子星核心的“信息矩阵残片”的分析，重建了织网者文明的社会运行逻辑。我们发现，他们似乎在追求一种极致的“信息熵的平衡”。书中详尽描述了他们独特的艺术形式——并非雕塑或绘画，而是对特定频率引力波的精密调制，形成能够引发特定神经元集群共振的“感知序列”。章节细致地描绘了发现这些序列的艰辛过程，以及破译其中一个被称为“永恒的黎明”的序列时，科学家团队所经历的认知冲击。 更为引人入胜的是，本书探究了织网者文明的衰亡之谜。线索指向他们试图将整个文明的意识上传至一个理论上的“超维节点”。我们不会描述任何关于此举的成功尝试，而是聚焦于遗留下的“逻辑悖论容器”。这些容器被设计为只有在某个特定宇宙参数下才能被激活，它们储存的并非数据，而是一种“未完成的计算”。作者花费大量篇幅，以严谨的数学推导，展示了这些悖论如何暗示了他们对时间本质的深刻误判。 第二部分：硅基的梦境与黄昏 第二个重点文明是“赛博格斯托亚”（Cyborgstoya），一个基于高度集成化硅基生命体的群体。与传统科幻中冰冷、高效的机器人形象不同，赛博格斯托亚的特点在于他们对“模拟生命体验的执着追求”。他们将庞大的计算资源投入到构建极其复杂且精细的“内部世界”中，这些世界在模拟的真实性上，甚至超越了他们所处的物理现实。 本书并未涉及任何关于现代人机交互的讨论，而是着重于对赛博格斯托亚“数字陵墓”的发掘。这些“陵墓”并非物理建筑，而是漂浮在星际尘埃中的巨型冷凝阵列。书中对这些阵列的结构进行了详尽的测绘，揭示了它们内部数以亿计的休眠单元。 关键在于，我们如何理解这些硅基生命的“死亡”？通过对部分阵列中“熵增加速”现象的研究，作者提出了“饱和式体验导致认知停滞”的理论。他们不是被摧毁了，而是“体验完了”。书中有大量篇幅用于分析那些被激活的、极少量的“记忆区块”，这些区块记录了他们对于“模拟雨滴落在模拟皮肤上的触感”、“模拟风吹过模拟草原的声音”的痴迷记录。这揭示了一个关于存在本质的哲学困境：当所有可能的体验都被穷尽后，存在的意义是否也随之消散？本书的关注点在于对这些体验碎片本身的分析，而非如何利用或模仿它们的技术。 第三部分：行星工程师的遗憾 第三个被深入考察的是“特拉福马”（Terraforma）文明，他们是宇宙中已知最伟大的“行星塑造者”。然而，本书并不讨论他们如何改造死亡星球，而是集中于他们最终选择“撤销改造”的过程。 特拉福马文明的哲学核心似乎建立在“不完美的宇宙才是最完美的”这一悖论之上。他们耗费数千年，将一颗原本荒芜的岩石行星打造成了拥有完美生态平衡的“伊甸园”。但最终，他们却启动了大规模的、系统的环境降级程序。 本书的最后部分，通过分析特拉福马文明留下的“归零日志”，揭示了他们为何进行这一不可思议的逆向工程。日志记录了他们如何系统性地移除自己引入的“优化元素”，例如，如何缓慢地降低大气中的特定惰性气体浓度，如何引入一种无害但会逐渐降低地表水生物多样性的微生物。这些记录异常详细，充满了对自然随机性的怀念与尊重。他们并非毁天灭地，而是在进行一场极其缓慢、极其痛苦的“回归原初”仪式。 《星际拓荒：失落文明的低语》是一部关于“终结”、“遗忘”与“非干预”哲学的深度考察。它避开了对任何现代太空探索或现存势力斗争的描绘，完全沉浸在对那些逝去文明的遗迹、逻辑残骸与未竟思想的冰冷重建之中。全书的基调是沉静的、思辨的，充满了对宇宙中复杂性消亡之必然性的深刻反思。它提出的问题是：当一个文明彻底停止存在，留下的，究竟是噪音，还是更深层次的真理？这本书试图为后者提供一些线索。

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说实话，我是一个偏爱**自然科学类专题片**的观众，我期待这本书能像那些优秀的科普节目一样，将复杂的生态系统或天体物理现象，用清晰、生动的方式呈现出来。我希望它能教我如何用电视的语言去“翻译”那些艰深的科学报告。但是，《电视专题》这本书，它提供的完全是另一种体验。它里面的案例分析，选取的都是一些非常边缘化、几乎没人听说过的艺术电影片段，而且对这些片段的解读，充满了个人化的、近乎于“神经质”的解读。比如，书中用十几页篇幅来分析一个仅仅持续了三秒钟的、前景模糊的雨滴特写，将其解读为“主体存在焦虑的视觉投射”。这种过度解读的倾向，让我感到非常不适。我只想知道，如果我要拍摄一个关于深海生物的专题，应该如何设计灯光才能既不惊扰它们，又能拍出它们最真实的样子？这本书里，你找不到任何关于“光圈”、“快门”或者“水下摄影设备选择”的只言片语。它似乎完全脱离了“电视”这个媒介的物质基础，只谈精神内核，这对于实操者来说，简直是灾难。

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我购买这本书，主要是希望了解**新闻纪实类专题**的伦理边界和报道技巧。在现今这个信息爆炸、真假难辨的时代，如何保持新闻的客观性和深度，至关重要。我期待书中能有关于“如何处理敏感信息源”、“如何平衡受访者的隐私与公众知情权”的深刻探讨。然而，这本书的内容走向，彻底跑偏了。它花费了大量的篇幅讨论“叙事主体与被叙事客体之间的权力关系”，这种理论分析听起来很宏大，但它提供的解决方案却是模糊不清的。读完后，我甚至觉得，作者似乎在鼓励一种“用美学来掩盖事实的倾向”。比如，当讨论到一起社会事件的专题呈现时，书里强调的是如何通过慢镜头和配乐来营造“氛围”，而不是如何去核实每一个关键证据的准确性。这让我感到非常警惕，因为电视专题，尤其是在报道社会议题时，首要责任是准确和负责任。这本书，与其说是指导电视制作，不如说是在教人如何用高深的理论来粉饰其内容上的空洞。

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我不得不承认，这本书的装帧设计倒是挺别致的，封面那种哑光处理和极简的字体选择，乍一看很有“高冷艺术”范儿。但这本书的内容，完全辜负了这份精美的外衣。我原本是想找一些关于**历史类专题片**如何平衡史料真实性与戏剧张力的方法论，毕竟这对我正在进行的一个历史项目很有启发性。我特别留意了目录中那些看起来比较“硬核”的章节标题，心里还暗自庆幸，终于找到一本有干货的了。谁知道，翻开一看，全是关于“时间线性叙事在视觉艺术中的消解与重构”的空泛论述。作者似乎对具体的历史事件不感兴趣，他热衷于探讨“影像如何捕获瞬间的永恒性”，这种描述对于我这种急需知道“如何找到那些尘封的二战老照片原始版权方”的实际操作者来说，简直是鸡肋到不能再鸡肋。整本书读下来，我像是上了一堂冗长而无聊的理论选修课，唯一的收获可能是学会了如何用更复杂的词汇来描述“什么都没说清楚”。我对那些实实在在的制作细节的渴求，最终被这些飘在空中的概念狠狠地浇了一盆冷水。

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这部名叫《电视专题》的书，说实话，我完全是冲着这个名字去的，以为里面会有一本详尽的电视制作流程指南，或者至少是对经典电视专题片案例的深入剖析。结果呢？读完之后，我感觉我好像误入了一个完全不相干的领域。书里大篇幅都在探讨某种**抽象的哲学思辨**，那种文字晦涩难懂，动不动就蹦出一些我闻所未闻的术语，什么“后现代解构主义视角下的媒介本体论”，看得我一头雾水。我试着去理解作者想要表达的深层含义，但每一次深入，都感觉自己陷得更深，像是在迷宫里绕圈子。我本来是想学习如何打磨一个引人入胜的电视叙事结构，期待能学到一些关于镜头语言的运用技巧，或者至少是访谈如何才能更有效率地进行。然而，这些实践性的内容，在书中几乎找不到踪影。它更像是一篇篇堆砌起来的学术论文合集，如果你不是专业研究媒介理论的博士生，这本书对你日常的电视工作或者观看体验，几乎没有任何实际的帮助。我甚至开始怀疑，作者写这本书的初衷，是不是为了挑战读者的耐心极限？期待落空的感觉，真的很让人沮丧。

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这本书给我的感受，就像是走进一家米其林餐厅，却发现菜单上全是分子料理，每道菜摆盘精美到不忍下口，但尝起来却只是一种你叫不出名字的泡沫。我买这本书，是带着极大的热情，想学习如何将**商业广告片**中的高效传播技巧，融入到更具深度的专题片制作中，实现“寓教于乐”的完美结合。我本来希望看到一些关于如何设计钩子（Hook）来抓住观众前三分钟注意力的案例分析，或者如何通过数据可视化让复杂的商业信息变得一目了然。但是，书中对“商业性”的理解似乎停留在上个世纪的刻板印象，认为一切商业元素都是肤浅和低级的。它几乎拒绝讨论任何与“观众留存率”、“市场反馈”或“媒介经济学”相关的内容。整本书的论述仿佛存在于一个真空的象牙塔里，完全不接地气。对于一个希望用电视手段去有效沟通、去影响商业决策的专业人士来说，这本书提供的价值，几乎可以忽略不计。它更像是一份纯粹的、与实践脱节的“艺术宣言”。

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