福柯 褶子 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

出版者:湖南文艺出版社

作者:[法] 吉尔·德勒兹

出品人:

页数:380

译者:于奇智

出版时间:2001-9

价格:24.00元

装帧:平装

isbn号码:9787540426576

丛书系列:午夜文丛（1999版）

图书标签:

• 德勒兹
• 福柯
• 哲学
• 褶子
• 西方哲学
• 法国
• 文化理论
• 午夜文丛
• 福柯
• 哲学
• 文化研究
• 后结构主义
• 解构主义
• 权力
• 知识
• 历史
• 社会理论
• 文本分析

《巴赫的迷宫：论音乐形式与无限的结构》 作者：伊恩·麦格雷戈 引言：听觉的形而上学 音乐，常被视为一种纯粹的情感表达媒介，然而，当我们深入探究其结构时，会发现其中蕴含着比情感宣泄更为深邃的哲学图景。本书旨在解析约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach）作品中的形式逻辑，尤其关注其如何通过精密的数学比例和严谨的对位法，构建出一个既封闭又无限延展的听觉宇宙。我们不将巴赫视为一位浪漫的音乐家，而是一位致力于揭示宇宙秩序的结构主义者。本书的核心论点是：巴赫的音乐结构，特别是赋格曲和卡农，并非仅仅是技巧的炫耀，而是对“时间性”与“永恒性”之间关系的一种听觉化表达。 第一章：数与声的契约——巴赫音乐中的几何学基础 巴赫所处的时代，正值科学革命的余晖与理性主义思潮的高峰。对柏拉图主义美学，特别是“和谐”与“比例”的信仰，深刻地影响了他的创作实践。本章将细致考察巴赫如何运用黄金分割、斐波那契数列以及古希腊的音程理论，来组织其乐曲的宏观结构。 我们首先分析《平均律键盘曲集》中的前奏曲与赋格。前奏曲往往以一种看似自由的即兴形态开始，但其和声进行和主题的引入节奏，却遵循着严格的数学递进关系。这些关系并非刻意炫耀，而是作为支撑音乐逻辑的内在骨架。以《平均律》第一册C大调赋格为例，其主题的长度、进入点以及转调的频率，均可追溯到特定的数理模型。这种数理结构赋予了音乐一种超越演奏者个人意志的客观性与必然性。 进一步，我们将探讨“微分音”在巴赫时代音乐中的地位。虽然巴赫主要基于十二平均律进行创作，但他对五度、四度等纯律音程的偏好，使其作品在特定段落中展现出一种“微小的不和谐性”——这种不和谐性，恰恰是其作品张力的来源，它暗示了有限的调性体系试图容纳无限音高的张力。 第二章：赋格的永恒回廊——主题的生成与嬗变 赋格曲是巴赫形式智慧的集中体现。它不是简单的旋律模仿，而是一场关于“同一性”与“差异性”的哲学辩论。本章聚焦于赋格曲的结构运动学。 “主题”（Subject）作为音乐事件的起点，一旦被确立，便被赋予了强大的自我复制和自我改造的能力。我们分析赋格中“对题”（Countersubject）的引入，它并非是一个随机出现的第二声部，而是对主体进行结构性回应的“反驳”或“补充说明”。这种对话关系，使得音乐的展开不再是线性的叙事，而更像是多维空间的交叉折叠。 特别关注“中声部进入”（Episode）的处理。中声部往往是对主题的片段进行变奏、移位或倒影，它在保持主题DNA的同时，引入了暂时的“不确定性”。这种不确定性，是推动音乐向下一轮清晰陈述过渡的必要动力。巴赫的高明之处在于，即使在看似自由的中声部中，其和声进行仍然严格遵循着某个隐秘的调性路线图，确保听者在迷失后能够准确地回到“本真状态”。 本书将巴赫的赋格视为一个“递归系统”。每一个主题的复制，都带有前一次复制的痕迹，并预示着下一次复制的可能形态。因此，听众体验到的并非是重复，而是一种不断深化、持续演变的同一性。 第三章：卡农的无限循环——时间折叠与结构闭合 如果说赋格探索的是主题的横向展开与复杂化，那么卡农（Canon）则专注于时间的纵向压缩与循环。卡农的本质是“自我指涉”（Self-reference）的听觉模型。 我们将卡农视为对“无限循环”概念的音乐化处理。例如，《音乐的奉献》中的“无限卡农”，其结构设计挑战了听者的听觉记忆和预期。音乐的结束点，恰好又是其开始点，形成了一个在听觉上无法被“完全把握”的闭环。这种设计，挑战了西方音乐中“解决”（Resolution）的传统观念。巴赫似乎在暗示：完美的结构并不需要外在的终结，其内部的逻辑已然完备。 本章将运用拓扑学的概念来分析卡农的结构——如何通过“拉伸”、“旋转”和“镜像反射”来保持主题的识别度。例如，逆行卡农（Crab Canon）通过时间的反转来检验主题的内在稳固性。这种对时间方向的颠覆，揭示了巴赫对时间流逝感知的一种形而上学的介入。时间不再是单向箭矢，而成为了可以被操纵的弹性材料。 第四章：对位法的张力场——多重主体间的互动与意义 对位法（Counterpoint）是巴赫音乐的“语法”。它要求不同的旋律线（声部）在遵守和声规律的前提下，独立地表达其自身的逻辑。这是一种关于“个体自由”与“集体约束”的复杂张力场的构建。 我们将考察三声部或四声部赋格中，声部之间的“主导性”变化。在某些时刻，低音声部可能承担了最核心的结构任务（如支撑调性中心），而在另一些时刻，高音声部则以炫技式的装饰线来引导听觉焦点。这种流动的权力结构，使得任何一个声部都不能被视为绝对的主宰。 深入分析“不协和音”（Dissonance）的处理。在巴赫的对位法中，不协和音几乎从不被随意使用。它们总是被精确地放置在特定的小节位置（通常是非重拍），并立即被“解决”到协和音上。这种“紧张-释放”的模式，不仅是和声的规则，更是一种对“冲突与和解”这一人类生存困境的精妙摹写。不协和音的存在，是为了凸显随之而来的和声的必然性与光明。 结论：未完成的巴赫与结构之光 巴赫的音乐，以其无懈可击的结构和深邃的数学基础，为我们提供了一种看待世界秩序的替代路径。它超越了历史的局限，成为了一种关于结构、模式和无限可能性的永恒文本。本书力求剥去浪漫主义的滤镜，展示巴赫作为一位系统性思考者的面貌。他的作品，是理性精确性与听觉美感达到完美交汇的典范，一座等待我们不断深入探索的永恒迷宫。

评分☆☆☆☆☆

思想对思想的纪念 赵松 他们是现当代的法国哲学家中极具魅力和影响力的两颗星宿。他们以其独特的思想方式和惊世骇俗的理念成为存在主义之后法国思想界高音声部的焦点人物。他们曾经相契如同知己，也曾相背仿佛陌路，后来又于晚年在学问的深处中找到了最后的某种默契，彼此毫不...  

评分☆☆☆☆☆

思想对思想的纪念 赵松 他们是现当代的法国哲学家中极具魅力和影响力的两颗星宿。他们以其独特的思想方式和惊世骇俗的理念成为存在主义之后法国思想界高音声部的焦点人物。他们曾经相契如同知己，也曾相背仿佛陌路，后来又于晚年在学问的深处中找到了最后的某种默契，彼此毫不...  

评分☆☆☆☆☆

德勒兹和福柯都算是踩着萨特的脸上位的新生代法国哲学家（当然现在也老了），福柯每写本书，德勒兹就会写个评，福柯写本书，德勒兹也写个评，形成了良好的业内评价（互吹）机制。因此，两人便如双子星一样互相缠绕、旋转，对其中任何一个人的解读都离不开对双体的另一半的理解...

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

找了很久

评分☆☆☆☆☆

里面有关于perception的论述。“此著作以莱布尼兹单子( monade)的表現哲學為引子,透過奇特的書寫,犀利地將巴洛克現象引向一個只有形象能量,「沒有中心的世界」(dans un monde qui n’a plus de centre),以藝術為棲所的游牧世界” @2017-11-18 17:06:02

评分☆☆☆☆☆

历史像扇子？

评分☆☆☆☆☆

这个译本真好啊以前读的完全是浪费时间

评分☆☆☆☆☆

没读懂