具体描述
内容提要
《中国近代文学发展
史》是在中华民族广阔的
历史文化背景下描述我
国各民族的近代文学风
貌、探讨在中西文化撞击
下的文学新变、以历史和
美学的观点重新审视中
国近代文学的一部新
著。
全书分三卷。第一卷
为资产阶级启蒙时期的
文学（1840―1873）；第二
卷为资产阶级维新时期
的文学（1873―1905）；第
三卷为资产阶级民主主
义革命时期的文学
（1905―1919）。
作者简介
作者简介
郭延礼，山东汶上人，1937年
生。1959年毕业于山东大学中文
系，留校任教，长期从事中国近代
文学史的教学和研究工作。曾会山
东社会科学院语言文学研究所所
长、研究员，现任山东大学中文系
教授，系中国作家协会会员。并担
任中国近代文学学会副会长山东
省近代文学学会会长、山东省古典
文学学会副会长。1988年山东省
委、省政府首批授予“山东省专业
技术拔尖人才”称号，1990年国家
人事部授予“国家有突出贡献中青
年专家”称号。1991年获国务院颁
发政府津贴证书。出版过专著《中
国近代文学新探》、《秋瑾文学论
高》、《秋瑾年谱》、《秋瑾诗文选》，
龚自珍年谱》、《龚自珍诗选》、《近
代六十家诗选》，集体著作《中国历
代诗歌 选》 ，编有《 徐自华诗 文集》
《秋瑾研究资料》、《爱国主义与近
代文学》（主编》！另发表学术论文
百篇。
目录信息
自序
绪论 觉醒・蜕变・开放
――中国近代文学的宏观审视
第一编 资产阶级启蒙
时期的文学
（1840―1873年）
概 说
第一章 近代文学的开山祖：龚自珍
第一节 龚自珍的叛逆性格及其
启蒙主义思想
第二节 龚自珍的文学思想
第三节 龚自珍绚丽多彩的诗歌
第四节 龚诗的浪漫主义艺术风格
第五节 龚自珍别具一格的文
第六节 龚自珍的词
第七节 龚自珍在中国近代文学史上的
地位和影响
第二章 政治家的文学活动：魏源
和林则徐的诗文
第一节 魏源的生平与文学思想
第二节 魏源的诗歌
第三节 魏源的散文
第四节 林则徐的诗歌
第五节 林则徐的塞外风光之作和他的
《回疆竹枝词》
第六节 林则徐诗的艺术风格
第三章 粤闽桂三诗人：张维屏、
张际亮和朱琦
第一节 张维屏及其
诗风的转变
第二节 张维屏反帝爱国诗的
光辉成就
第三节 张际亮的潦倒一生及其
诗歌创作
第四节 朱琦的诗与鸦片战争
第四章 名震东南的姚燮
第一节 姚燮的生平和创作
第二节 姚燮的诗歌（上）
第三节 姚燮的诗歌（下）
第四节 姚燮的《疏影楼词》
第五节 姚燮对词曲的研究和
《红楼梦》评论
第五章 江苏三诗人：陆嵩、鲁一同
和贝青乔
第一节 陆嵩蕴含着时代内容的诗歌
第二节 鲁一同的诗歌
第三节 贝青乔和他的《咄咄�》
第六章 近代宋诗运动及其代表
性诗人
第一节 宋诗运动及其理论
第二节 宋诗派中的优秀诗人郑珍
第三节 宋诗派的主要诗人何绍基
邓显鹤和莫友芝
第七章 太平天国的文学活动
第一节 太平天国的文化政策
和文学主张
第二节 太平天国的文学活动
第三节 洪秀全、洪仁�等人的诗歌
第八章 太平天国革命阵营外的
两位诗人：金和与江�
第一节 金和的政治态度及其
文学创作
第二节 金和诗的时代内容
第三节 金和的长篇叙事诗
第四节 金和诗歌的讽刺艺术
第五节 江�的《伏�堂诗录》
第九章 壮、蒙、回族四诗人
第一节 壮族文学史上的一颗巨星：
诗人郑献甫
第二节 蒙古族第一位女诗人那逊兰保
第三节 蒙古族著名诗人古拉兰萨
第四节 回族诗人马之龙
第十章 蒋春霖和近代初期的词
第一节 近代初期词概况
第二节 词中的爱国主义
第三节 杰出的词人蒋春霖
第四节 满族女词人之冠：顾太清
第五节 常州派的后劲：庄�和谭献
第六节 闺秀中的奇才：吴藻
第十一章 近代桐城派散文
第一节 近代桐城派散文的发展
与终结
第二节 近代初期桐城派代表作家
梅曾亮、姚莹和吴敏树
第三节 曾国藩和桐城派的“中兴”
第四节 近代中期桐城派代表作家：
曾门四弟子和郭嵩焘
第五节 近代后期桐城派代表作家：
贺涛、马其昶 姚氏兄弟
及其他
第十二章 近代初期的小说
第一节 侠义、狭邪小说的嬗变
第二节 俞万春及其《荡寇志》
第三节 渗透着人民审美情趣的
长篇《三侠五义》
第四节 满族著名小说家文康和他的
《儿女英雄传》
第五节 写优伶和妓女的长篇：
《品花宝鉴》 《青楼梦》
和《花月痕》
第六节 近代初期的文言短篇小说
第十三章 蒙古族杰出的小说家
尹湛纳希
第一节 尹湛纳希的生活与创作
第二节 反映漠南蒙古贵族青年爱情
生活的名著《一层楼》
和《泣红亭》
第三节 蒙古族第一部长篇历史小说
《青史演义》
第四节 开创了蒙古族小说创作
的新纪元
第十四章 近代初期的戏剧
第一节 古典戏剧的衰落与近代
戏剧的变化
第二节 黄燮清的生活与创作
第三节 黄燮清的《倚晴楼七种曲》
第四节 黄燮清剧作的思想和艺术
第五节 反传统的创新精神：
《空山梦》
第六节 传统中的回旋：《坦园
六种曲》
第七节 刘清韵及其《小蓬莱仙馆
传奇》
第八节 一出具有悲剧色彩的闹剧：
《招隐居》
第十五章 刘熙载和他的《艺概》
第一节 刘熙载的生平和著述
第二节 刘熙载的文艺思想
第三节 刘熙载的美学思想
第四节 刘熙载的创作论与批评论
第十六章 新旧交替的文学理论
第一节 近代初期的文学理论概况
第二节 包世臣和蒋湘南的文学思想
第三节 林昌彝的《射鹰楼诗话》
及其他
第四节 方东树的《昭昧詹言》
第五节 谭献的词论及其他
第六节 梁廷�的《藤花亭曲话》
第七节 蒙古族文学批评家哈斯宝
人名索引
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的另一个显著特点是它对文学思潮流变关系的梳理，展现出一种近乎“手术刀般精准”的分析能力。我特别欣赏作者对于不同文学流派之间相互渗透、继承与反拨的论述。他并没有将各个时期的文学现象孤立地看待，而是将它们置于一个连续不断的历史长河中进行考察。比如，当他谈到五四时期对早期白话文学的继承时，并不是简单地做加法，而是深入剖析了在新的政治语境下，旧有文学形式是如何被“重新编码”和“权力化”的。这种对内在逻辑的深挖，极大地提升了阅读的智力愉悦感。我感觉作者像是一位高明的地质学家，他不仅仅展示了地表的风光，更深入地挖掘了地层深处的构造和断裂带，让读者明白今天的文学面貌是如何由脚下的这些复杂力量共同塑成的。对于那些希望系统理解中国近现代文学思想根源的人来说，这种严谨而富有洞察力的结构安排，无疑是极具价值的。
评分读完某些章节，我甚至产生了一种强烈的“在场感”，仿佛能听见那个时代作家们争论的声音。作者在处理那些被历史稍显忽略的“边缘人物”或“非主流”文学现象时，表现出了极大的勇气和学术担当。他没有陷入“大师崇拜”的窠臼，而是用极其平实甚至略带戏谑的口吻，去还原那些在历史转折点上做出了独特贡献的小流派或个体。这种“去中心化”的叙事视角，拓宽了我对“近代文学”定义的边界。特别是书中关于小说体裁演变的部分，作者对于通俗小说、谴责小说如何吸取西方叙事技巧并进行本土化改造的论述，非常精彩，它揭示了一种“被动接受”背后的“主动选择”与“创造性转化”。这种对细节的把控，使得整部作品的血肉感非常饱满，避免了传统教科书那种平面化的刻板印象，真正做到了“以人为本”地书写历史。
评分这本书的开篇就以一种近乎“慢镜头”的笔触，将读者带回了那个风云变幻的时代背景下。作者似乎深谙叙事的张力，并未急于抛出宏大的理论框架，而是选择了一条细腻入微的路径，从几个关键的文学事件和代表性作家的早期经历切入。我印象最深的是他对晚清时期知识分子群体思想挣扎的描摹，那种在传统与西风夹击下的彷徨与探索，被刻画得入木三分。文字里弥漫着一种沉郁而又充满希望的复杂情绪，仿佛能让人真切感受到彼时文人墨客在笔墨中寻找出路的艰难与不易。尤其是在探讨白话文兴起初期，语言规范尚未确立时，文坛内部关于“雅”与“俗”、“文”与“白”的激烈争论，作者的处理显得尤为克制和公允，他没有简单地站在任何一方进行评判，而是将那个时代的思想光谱完整地呈现在我们面前，让读者自己去体会那段历史的复杂性与必然性。这种详实的细节填充和富有层次感的叙事构建，使得原本可能枯燥的学术梳理，变成了一场引人入胜的文化考古之旅。
评分从文风来看，这部作品可以说是“学理与文采”的完美结合体，但这种平衡的拿捏非常考验功力。它不像一些纯理论著作那样佶屈聱牙，也不像某些通俗解读那样轻浮空洞。作者的语言风格是内敛而富有张力的，他善于使用精准的学术词汇来概括复杂的现象，同时又能在关键时刻用一句极具概括力的比喻，将抽象的概念具象化。我在阅读过程中，经常需要停下来反复咀嚼某些句子，因为它们往往蕴含着作者多年研究的心得与沉淀。这种行文的节奏感是成熟且老到的，它要求读者保持专注，因为每一个看似简单的陈述背后，都可能隐藏着对现有学术观点的有力驳斥或全新诠释。对于致力于深入研究的读者而言，这种“言有尽而意无穷”的表达方式，无疑提供了极大的思考空间。
评分整部书的气质是沉稳的，它不急躁，不煽情，而是以一种近乎冷静的、近乎档案整理的方式，构建起一个宏大而又精密的文学史框架。我尤其赞赏作者在处理敏感的政治干预与文学创作关系时的手法。他没有采用简单的“受害者”或“抗争者”二元对立模式，而是深入探讨了文学主体如何在特定历史权力结构下，通过“潜文本”、“修辞转向”等方式实现自身的文化使命与艺术表达。这种对文学在社会结构中“能动性”的强调，让人耳目一新。全书结构清晰，脉络分明，即使是跨度极大的时间段落衔接，也处理得流畅自然，没有丝毫的断裂感。它更像是一幅精心绘制的、细节丰富的历史地图，指引着我们去探索那片充满迷雾的文学原野。
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