目錄
後現代主義：生活藝術化，還是藝術生活化（總序）
導 論 空榖來風
第一章 現代主義是一場革命嗎？
一 一張沒有眉毛和眼睛的麵孔
二 銀王子格羅佩斯和它的包浩斯王國
三 包浩斯宣言――嚮風車宣戰
四 包浩斯病毒在美國的蔓延
第二章 敲響現代主義的喪鍾
一 一個奇怪的名詞――“裝置”
二 關於藝術、非藝術、反藝術的對話
三 先鋒派的光環七零八落
四 1972年7月15日，伊戈的爆炸聲
第三章 後現代主義設計産生的土壤
一 後工業社會與後現代設計
二 生活方式國際化與後現代設計
三 阿波羅？底奧呂索斯？赫爾美斯？
四 人本位主義思潮與後現代設計
五 現代主義與後現代主義之比較
第四章 後現代主義設計語言
一“功能與形式的關係”之新解釋
二 感性體驗與信息含量
三 産品語義學――隱喻與解讀
四 曆史與時尚、高雅與通俗的辯證
統一
五 計算機在設計中的應用
第五章 後現代主義建築設計
一 文杜裏的召魂術與曆史主義的幽靈
二 從東到西的新民間風格
三 空間――時間――構造
四 隱喻――詼諧――幽默
五 城市規劃、自然環境與文脈
第六章 後現代主義傢具設計
一 後現代主義傢具風格的一般特徵
二 反藝術的孿生兄弟――反設計
三 宇宙風格
四 傢具設計中的視幻風、硬邊風、極
限風
五 曆史主義與古典的掇取
六 摺衷主義――雜交、拖網
七 曼菲斯――80年代設計風格
八 莫衷一是――美國傢具新動嚮
九 後現代傢具在德國
十 傢具的非傢具化
第七章 後現代主義與工業設計
一 後工業社會綜閤癥
二 從懷疑到對抗――對現代主義的
否定
三 流綫型？啊，流綫型！
四 設計新的生活方式
第八章 後現代主義與視覺傳達設計
一 瑞士國際風格與荷蘭風格派
二 美國國際風格
三 符號語義與標誌
四 插科打諢的輕喜劇風格
五 個人風格與後現代主義者
第九章 後現代主義與服裝設計
一 穿衣戴帽，各有所好
二 孔雀革命――男裝的變革
三 奎特夫人與女裝革命
四 巴黎時裝大師
第十章 後現代主義設計在中國
一 中國經濟環境大趨勢
二 中國文化環境的大趨勢
三 未雨綢繆――中國後現代主義設
計的産床
四 山雨欲來風滿樓
第十一章 未來設計――人類設計自己
一 一個純屬虛構的故事
二 在地麵蓋房子是唯一的居住方式嗎？
三 形形色色的能源
四“秀纔不齣門，能知天下事”――信
息時代
後記
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