庐隐散文

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出版者:中国广播电视出版社
作者:庐隐
出品人:
页数:548
译者:
出版时间:1995-04
价格:14.20
装帧:平装
isbn号码:9787504319609
丛书系列:二十世纪中国文化名人文库
图书标签:
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具体描述

作者简介

目录信息

目录
卷一 游踪散记
碧涛之滨滨
灵魂的伤痕
东游得来的礼物(外一篇)
华严泷下
月下的回忆
海边上的谈话
最后的光荣
扶桑印影
离开东京的前一天
醉鬼
月夜孤舟
醉后
秋光中的西湖
卷二 随笔小品
最后的命运
生命的光荣
夜的奇迹
星夜
美丽的姑娘
春的警钟
秋声
东京小品
一 咖啡店
二 庙会
三 邻居
四 沐浴
五 樱花树头
六 那个怯弱的女人
七 柳岛之一瞥
八 井之头公园
九 烈士夫人
几句实话
玫瑰的刺
一 捉贼
二 池旁
三 小小的猜,忌
四 一阵暴风雨
五 她
六 一个沉默的人
七 时先生的帽子
夏的歌颂
我愿秋常驻人间
窗外的春光
西窗风雨
卷三 文学杂论
近世戏剧的新倾向
小说的小经验
整理旧文学与创造新文学
创作的我见
文学与革命
研究文学的方法
文学家的使命
著作家应有的修养
读诗偶得
我的创作经验
卷四 寄语友人
寄一星
寄燕北故人
海滨消息
呓语
寄天涯一孤鸿
灵海潮汐致梅姊
寄梅窠旧主人
愁情一缕付征鸿
寄波微
赠李唯建
给我的小鸟儿们
卷五 云鸥情书选
卷六 祭文四种
郭君梦良行状
吊英雄
雷峰塔下
祭献之辞
卷七 杂感
思想革新底原因
“女子成美会”希望于妇女
利己主义与利他主义
新村底理想与人生底价值
劳心者和劳力者
月色与诗人
雪耻之正当途径
妇女生活的改善
丁玲之死
灾还不够
屈伸自如
监守自盗

恋爱不是游戏
花瓶时代
男人和女人
代三百万灾民请命
今后妇女的出路
吹牛的妙用
卷八 传序
庐隐自传
童年时代
中学时代
第一次的教员生活
大学时代
著作生活
思想的转变
社会经验
其他
中学时代生活的回忆
石评梅略传
《曼丽》自序
上海工部局女子中学年刊发刊词
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书,说实话,读起来就像是走进了一个老旧的、落满灰尘的阁楼,空气里弥漫着樟脑丸和泛黄纸张特有的气味。作者的笔触极其细腻,描绘的那些日常琐事,本该平淡无奇,却被他赋予了一种近乎于哲学思辨的深度。我特别喜欢他处理时间流逝的方式,不是那种直白的感叹“时光飞逝”,而是通过对一个物件上细微磨损的捕捉,让你真切地感受到“过去”是如何缓慢地、不动声色地渗透到“现在”的肌理之中的。比如,他能用整整一个段落去描摹一把老茶壶的釉面上,因为常年被热水烫拂而形成的那种微妙的、不规则的裂纹,并从中引申出对生命中那些“必然的损耗”的理解。语言上,他似乎偏爱那种略显古奥但掷地有声的词汇,句子结构往往很长,像是一条蜿蜒的河流,需要你全神贯注地跟随它的走向,稍不留神就会迷失在那些复杂的从句和转折之中。这本书不是用来快速消遣的读物,它要求你放慢呼吸,去体会那种被时间打磨过的、沉甸甸的质感。如果你习惯了快节奏的叙事或者喜欢直奔主题的观点输出,这本书可能会让你感到有些吃力,但只要你愿意沉浸进去,它提供的回味是极其悠长的,像陈年的酒,后劲十足。

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我得承认,一开始我是被这本书的封面设计吸引的,那种极简的、留白极多的风格,让我以为里面会是某种禅宗式的空灵之语。然而,实际阅读体验却出乎我的意料,它更像是一场关于“失落”的盛大宴会,只不过所有菜肴都经过了极其复杂的烹饪,味道浓烈到近乎有些腻人。作者的叙事风格极其个人化,充满了强烈的、近乎偏执的个人感受和记忆碎片。他似乎毫不避讳地将自己生命中最私人化、最不堪言说的部分展露无遗,比如那些关于童年阴影的模糊片段,或者对某种特定气味的无法自拔的迷恋。这种坦诚是双刃剑,一方面让你感到无比亲近,仿佛在偷窥一位老友的日记;另一方面,由于缺乏必要的距离感和引导,有时会让人感到一种无序的混乱,好像作者只是把脑子里的想法一股脑倾倒出来,没有做后续的整理工作。这本书的魅力在于它那份未经修饰的、原始的生命力,但同时也意味着,阅读它需要读者具备极强的心理承受能力和对破碎叙事的包容性。它不是在讲述一个故事,而是在重现一种情绪的生命周期。

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这本书给我的冲击力,与其说是文学上的震撼,不如说是一种近乎于精神洁癖的体验。作者的文字如同手术刀般精准、冷峻,毫不留情地剖析着现代都市生活中那些被我们习惯性忽略的“异化”现象。他对于“人与空间”关系的探讨尤其尖锐,比如,他描述通勤列车上人们僵硬的肢体语言,以及那种为了保持个人边界感而采取的近乎病态的疏离感,读来让人不寒而栗。这不是那种煽情的散文,它更像是社会观察的田野记录,只是这位田野工作者选择了一种极为克制和精炼的语言方式来呈现他的发现。他的句子短促有力,充满了一种内在的紧张感,仿佛每句话都是经过反复推敲、剔除了所有冗余情感的结晶。在阅读过程中,我好几次需要停下来,不是因为不理解,而是因为被某种精准的描述猛地击中,不得不去审视自己日常行为中那些潜意识的、缺乏思考的部分。这本书的结构也很有趣,它似乎是围绕着几个核心意象(比如“玻璃”、“噪音”、“等待”)进行螺旋上升的论述,每一次回归,深度都更进一层,展现出一种结构上的严密性,读完后留下的不是感动,而是一种清晰的、被重新校准的认知框架。

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这本书的语言,简直可以用“华丽到令人目眩神迷”来形容,但这种华丽并非空洞的辞藻堆砌,而是建立在对古典文学和西方神话的深厚积累之上的。作者似乎信奉“文字即魔法”的信条,他擅长运用排比、对仗,营造出一种宏大、史诗般的氛围,即使他描写的对象可能只是一只停在窗台上的麻雀。阅读时,我常常需要查阅那些不常见的典故和比喻,才能完全领会其深层含义。特别是在描述自然景象时,那种铺陈开来的气势,让人联想到文艺复兴时期那些巨幅的油画,色彩饱和度极高,细节丰富到令人窒息。不过,这种高度的文学性也带来了一个挑战:它的可读性被大大削弱了。很多篇章读起来更像是为少数精通古典修辞的读者准备的“私人炫技场”,对于追求流畅阅读体验的大众读者来说,可能会觉得它过于晦涩和矫饰。它更像是一件精雕细琢的艺术品,需要你戴着白手套去欣赏,而不是随手翻阅的消遣之物。

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这本散文集最让我印象深刻的是它对于“沉默”的探索,其深度和广度令人咋舌。作者几乎没有直接的议论,而是通过精心构造的场景和留白来体现“无声胜有声”的力量。他描绘了许多安静的瞬间——比如雪夜里远方传来的钟声如何被雪层吸收殆尽,比如在一片寂静的湖面上,水鸟飞起时翅膀拍打的微弱回响如何打破了某种永恒。这些片段充满了禅意,让人联想到东方美学中对“空”的强调。文字的处理极其微妙,仿佛是在用毛笔最淡的墨水写就,需要你屏息凝神才能捕捉到那些细微的笔触变化。这本书的节奏是极其缓慢的,它似乎刻意避开了所有戏剧性的冲突,专注于捕捉那些生命中转瞬即逝的、难以言喻的“阈下体验”。读完后,我没有感到任何情绪的宣泄或观点的确立,反而有一种被拉回到了自己内心最深处的平静状态,仿佛进行了一场漫长而彻底的精神“排毒”。它是一剂良药,但药效缓慢,需要耐心等待。

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