具體描述
《影視藝術前沿——影視本體和走嚮論》是一項集體科研成果，被列入原廣播電影電視部部級科研項目，也是北京廣播學院影視研究所直接領導的科研項目。
本書以影視藝術的本體觀念的嬗變和影視藝術的未來走嚮為切入點，中西兼融，史論結閤，以史為經，以論為緯，經緯交織，虛實結閤，既有比較豐富的史料，又有各個時期的代錶人物和代錶作品為依據，進行前沿性、新穎性的理論闡發，力求有所繼承，有所發現，有所發展，有
作者簡介
目錄資訊
目 錄
緒 論 影視藝術的本體觀念
一 電影電視的技術本體
二 影視的藝術本體
三 處於人文――社會學背景下的電影 電視
第一章 第七藝術――電影
一 電影的史前積纍
二 電影的童年
三 電影的諸種“定義”
四 探索與實驗
五 萌芽時期的代錶人物
第二章 影視藝術的風格流派
一 概念與內涵
二 類型與錶現
三 成因與構成
第三章 先鋒派電影
一 淵源與基礎
二 發展與演變
三 本質與特徵
第四章 意大利新現實主義
一 緣起與流變
二 原則與特點
三 兩種現實主義比較論
四 新現實主義電影的四大導演
第五章 “新浪潮”電影
一 法國“新浪潮”電影運動的發軔
二 “新浪潮”電影的代錶人物和作品
三 “新浪潮”的思想背景及技術特點
四 法國“新浪潮”與中國“第五代’的比較
第六章 新德國電影運動
一 新德國電影運動的起因
二 新德國電影運動的發展
三 新德國電影的美學特徵
四 新德國電影的四大導演
第七章 新興的電視藝術
一 新興的、先進的傳播媒介
二 科學傢們的心血凝成
三 電視傳播日新月異
四 電視是一門新興的藝術
五 電視藝術的審美特徵
第八章 電視文藝的發展曆程
一 電視傳播技術的演變
二 我國電視文藝的初創期（1958～1965）
三 我國電視文藝的停滯期（1966～1976）
四 我國電視文藝的復蘇期（1977～1978）
五 我國電視文藝的發展 興旺期（1979～）
第九章 中國電視綜藝節目
一 綜藝節目的緣起和現狀
二 綜藝節目的播齣形式
三 綜藝節目的類型特徵
四 綜藝節目的未來
第十章 電視文藝晚會
一 節慶晚會
二 電視專題文藝晚會
三 春節文藝晚會
第十一章 中國音樂電視的崛起
一 中國音樂電視的發展軌跡及類型
二 音樂電視的特徵
三 音樂電視發展的前景
第十二章 視聽語言中的視覺元素
一 畫麵語言的特點
二 畫麵語言的各要素
第十三章 視聽語言中的聲音元素
一 樹立正確的聲音觀念
二 聲音的種類
三 聲音的錶現功能
第十四章 視聽語言與剪輯
一 剪輯的曆史
二 剪輯的三個層次
三 剪輯與時間 節奏 濛太奇
四 幾種剪輯類型
第十五章 紀錄片的故事化和故事片的紀錄化
一 紀錄片的故事化
二 故事片的紀錄化
三 故事片與紀錄片的互補 分歧
第十六章 視聽藝術的第三次技術革命
一 電影告彆瞭
二 技術的完善使電影麵貌一新
三 影視匯閤、互動勢在必然
四 多媒體時代的到來
五 視聽藝術的第三次革命
六 完整電影神話的實現與終結
後 記
· · · · · · (收起)
緒 論 影視藝術的本體觀念
一 電影電視的技術本體
二 影視的藝術本體
三 處於人文――社會學背景下的電影 電視
第一章 第七藝術――電影
一 電影的史前積纍
二 電影的童年
三 電影的諸種“定義”
四 探索與實驗
五 萌芽時期的代錶人物
第二章 影視藝術的風格流派
一 概念與內涵
二 類型與錶現
三 成因與構成
第三章 先鋒派電影
一 淵源與基礎
二 發展與演變
三 本質與特徵
第四章 意大利新現實主義
一 緣起與流變
二 原則與特點
三 兩種現實主義比較論
四 新現實主義電影的四大導演
第五章 “新浪潮”電影
一 法國“新浪潮”電影運動的發軔
二 “新浪潮”電影的代錶人物和作品
三 “新浪潮”的思想背景及技術特點
四 法國“新浪潮”與中國“第五代’的比較
第六章 新德國電影運動
一 新德國電影運動的起因
二 新德國電影運動的發展
三 新德國電影的美學特徵
四 新德國電影的四大導演
第七章 新興的電視藝術
一 新興的、先進的傳播媒介
二 科學傢們的心血凝成
三 電視傳播日新月異
四 電視是一門新興的藝術
五 電視藝術的審美特徵
第八章 電視文藝的發展曆程
一 電視傳播技術的演變
二 我國電視文藝的初創期（1958～1965）
三 我國電視文藝的停滯期（1966～1976）
四 我國電視文藝的復蘇期（1977～1978）
五 我國電視文藝的發展 興旺期（1979～）
第九章 中國電視綜藝節目
一 綜藝節目的緣起和現狀
二 綜藝節目的播齣形式
三 綜藝節目的類型特徵
四 綜藝節目的未來
第十章 電視文藝晚會
一 節慶晚會
二 電視專題文藝晚會
三 春節文藝晚會
第十一章 中國音樂電視的崛起
一 中國音樂電視的發展軌跡及類型
二 音樂電視的特徵
三 音樂電視發展的前景
第十二章 視聽語言中的視覺元素
一 畫麵語言的特點
二 畫麵語言的各要素
第十三章 視聽語言中的聲音元素
一 樹立正確的聲音觀念
二 聲音的種類
三 聲音的錶現功能
第十四章 視聽語言與剪輯
一 剪輯的曆史
二 剪輯的三個層次
三 剪輯與時間 節奏 濛太奇
四 幾種剪輯類型
第十五章 紀錄片的故事化和故事片的紀錄化
一 紀錄片的故事化
二 故事片的紀錄化
三 故事片與紀錄片的互補 分歧
第十六章 視聽藝術的第三次技術革命
一 電影告彆瞭
二 技術的完善使電影麵貌一新
三 影視匯閤、互動勢在必然
四 多媒體時代的到來
五 視聽藝術的第三次革命
六 完整電影神話的實現與終結
後 記
· · · · · · (收起)
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