市川猿之助との長年の交流の中で、思いがけず六十の手習いで歌舞伎の脚本を書くことに。夢とロマンに生き、やがては高く天翔る「ヤマトタケル」の一大スペクタクル。
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读后感
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越读越觉得一点歌舞伎的味道都没有。这是出彻头彻尾的舞台剧，台词，剧情设置，完全跟歌舞伎一点边都不沾，空间设置也不同，歌舞伎讲究在小空间里完成所有矛盾展开，这里几乎都是开放场所。而且剧情太平了，全靠台词来展开（台词还说得那么累-_-）对一个喜欢那种小里做大，对追求节奏感台词和凝炼美的kabuki味道痴迷的外人来讲，这种“超级”我无论如何都接受不了。
评分越读越觉得一点歌舞伎的味道都没有。这是出彻头彻尾的舞台剧，台词，剧情设置，完全跟歌舞伎一点边都不沾，空间设置也不同，歌舞伎讲究在小空间里完成所有矛盾展开，这里几乎都是开放场所。而且剧情太平了，全靠台词来展开（台词还说得那么累-_-）对一个喜欢那种小里做大，对追求节奏感台词和凝炼美的kabuki味道痴迷的外人来讲，这种“超级”我无论如何都接受不了。
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评分越读越觉得一点歌舞伎的味道都没有。这是出彻头彻尾的舞台剧，台词，剧情设置，完全跟歌舞伎一点边都不沾，空间设置也不同，歌舞伎讲究在小空间里完成所有矛盾展开，这里几乎都是开放场所。而且剧情太平了，全靠台词来展开（台词还说得那么累-_-）对一个喜欢那种小里做大，对追求节奏感台词和凝炼美的kabuki味道痴迷的外人来讲，这种“超级”我无论如何都接受不了。
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