吳昌碩(1844—1927)原名俊，一名俊卿，初字香補，中年以後更字昌碩，亦署倉碩、蒼石、倉石、昌石，六十九歲後以字行。他是近代馳名海內外的藝術大師，在詩、書、畫、印諸方麵，都有著很高的成就，並能融會貫通，形成獨特的個人風貌。他對篆刻更是情有獨鍾，從事的時間最長，成就也最高。他生前曾言：“人說我善作畫，其實我的書法比畫好，而我的篆刻

更勝於寸虧法。”的確，他的篆刻藝術不僅在當時，也可以說是近百年來，一直強烈地影響著國內外廣大的篆刻界人士。究其原因，乃是他能重視書法功底，以書入印；又以繪畫之章法原理，移之於印；並能廣泛吸取前代印人之精華，熔十一爐。。尤其是對明清之際篆刻傢的刀法，秦漢時期璽印的剝蝕之趣等，能兼收並蓄，推陳齣新，從而形成自己大氣磅礴、韻味醇厚的藝術風格。

吳呂碩篆刻藝術構成的要素是多方麵的，然其主要者則是刀法、字法與章法等。

刀法，是篆刻所特有的一種藝術語言。是錶達作者思想感情的手段，也足形成一個作傢獨特個人風格的基礎條件之一。

刀法與字法當中的筆法、結體與章法，有著非常密切的關係：

刀法是一種錶現技巧，其內容則是錶現字體的筆意。筆意是篆書精神與刀法運用的結果，它包含有篆書的筆法，綫條的筆力、筆勢；有通過刀與筆所錶現齣來的墨韻；以及由刀與石所刻鑿而齣的一種特有意趣，即所謂“金石味”，同時也包含著作者的審美情趣。

刀法與筆意，依附於字的結體，結體有時也依賴刀法、筆法而錶現其意趣與個性。

章法足結體的擴張，足印中文字筆畫的組閤關係，一字、二字乃至多字，在同一印而，均可視為‘字之擴人或延長。總體看，都應團結得如一個字樣。

字法、章法、筆法，以及作者所要錶現的情意，這些最終都要依靠作者用刀的技巧來錶現，來傳達。說得具體點，如吳昌碩貝．有獨特個人風格的篆刻作品，主要就足靠他的刀法來塑造而完成的。今天我們要認識、瞭解他的篆刻藝術精神風貌和特徵，當然片先必須對他的刀法有所認識。

吳昌碩篆刻作品，無論硃文或白文，足漢篆、小篆或大篆，經過他的處理，都呈現齣一種大氣、渾樸、厚重的氣象。尤其是硃文印刻得綫條粗重，但粗而小笨，重而不滯；白文印粗多細少，但都顯得渾融質樸而不呆闆。這除瞭章法、結字之外，主要得力於刀法的造化。

他的刀法，除瞭錶現字的結體、筆力、筆意、墨趣和作者的情感意趣之外，同時還具有調整整體的功能，使章法結構鬆散的，變成團結一氣；使枯燥呆闆的，變得富有情趣而生動；使破損的能化為完整；零亂的變得統一而整體。一件篆刻作品最後的成功與否，都取決於他刀法最後的收拾功夫，即作者的藝術修養與錶現技巧的高下。

本書是《中國篆刻技法叢書》章法類的一冊，主要介紹瞭吳昌碩其獨具特色的篆刻刀法，詳細介紹瞭基本筆畫、邊、界、格、及殘損等的刀法與筆法。全書內容豐富，涉及吳昌碩篆刻藝術中刀法的各個方麵，以印譜為例加以解說，形象生動，通俗易懂，是篆刻愛好者學習、臨刻的極佳教材。