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出版者:人民美术出版社

作者:杨善深

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2002-7-1

价格:48

装帧:

isbn号码:9787710202580

丛书系列:中国近现代名家作品选粹

图书标签:

• 藝術
• 中国近现代名家作品选粹
• 杨善深
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好的，这是一本关于中国近现代美术史的选集简介，聚焦于艺术大师的创作历程与风格演变，并非包含您提及的“杨善深”作品的选本。 --- 笔墨风华：中国近现代画坛巨匠精品赏析 一部跨越百年风云的艺术史诗，一次与大师心灵的深度对话。 本书并非仅仅是一部简单的画作汇编，而是一部精心构建的中国近现代美术史的缩影，旨在为读者提供一个全面而深入的视角，去理解和欣赏那段波澜壮阔的艺术转型期。从晚清的挣扎求变，到民国时期的中西碰撞与融合，再到新中国成立后艺术面貌的重塑，本书精选了一批具有时代代表性和艺术高度的画家作品，展现了中国画如何在传统中汲取力量，又如何面向未来开拓创新的艰难而辉煌的历程。 第一辑：晚清遗风与时代之音（约1840s - 1911） 清末民初，社会结构剧烈动荡，传统文人画面临前所未有的冲击。此阶段的作品，既保留了对传统笔墨精髓的坚守，又在题材和气韵上流露出了对现实的关注。 重点收录画家群体及风格侧重： “四僧”与“四王”的余韵： 追溯清初诸家在晚清的延续与演变，着重分析其如何以高度成熟的笔墨技巧应对时代的萧瑟感。重点关注部分画家在山水画中融入的“郁勃之气”，以画寄托对国运的忧思。 “岭南画派”的先声： 选取早期如高剑父、陈树人等人在探索“折衷中外”道路上的重要作品。他们的画作，无论是花卉禽鸟的写生，还是山水的结构处理，都显示出明显的对西方写实观念的吸收，为日后“折衷主义”的成熟奠定了基础。 写意花鸟的革新： 关注如吴昌硕等海派大师的晚期成就。其大写意风格，融合了金石入画的厚重感与篆隶的书法意味，其作品充满了“金石气”与“拙朴感”，是对传统文人画的强力重振。分析其如何以藤萝、牡丹等题材，表达不屈不挠的生命力。 第二辑：民国风云与学院之路（约1912 - 1949） 辛亥革命后，艺术教育体系开始重构。留洋归来的画家们带来了西方现代艺术的观念，中国画的“学院化”进程加速。 重点收录画家群体及风格侧重： “京津画派”的鼎盛与转型： 集中展示齐白石的成熟期作品，分析其如何将民间艺术的淳朴趣味提升到文人画的哲学高度，尤其关注其对虾蟹、瓜果的“神似”追求。同时，收录徐悲鸿的写实素描和油画作品，探讨他如何以古典的造型能力和对西方现实主义的学习，试图改造中国画的造型基础。 “新金陵画派”的地域精神： 聚焦于以傅抱石为代表的画家群体。傅抱石的“抱石皴”是他对传统笔墨进行大胆实验的结晶，这些作品往往气势磅礴，具有强烈的历史感和悲剧色彩，是国画现代化的重要里程碑。 仕女画与人物画的革新： 呈现如张大千的早期仕女和山水画风貌，着重分析他如何从敦煌壁画中汲取营养，丰富了中国人物和色彩的表达。同时，展示部分受“新艺术运动”影响的人物画家，如何在保持线条韵味的同时，引入西方的人体解剖学和光影概念。 第三辑：新中国美术的构建与探索（约1949 - 1976） 新中国成立后，艺术创作被赋予了明确的社会任务。画家们在“为人民服务”的主题下，努力探索如何将民族传统与时代精神相结合。 重点收录画家群体及风格侧重： 山水画的“宏大叙事”： 选取在大型政治活动中创作的代表性山水作品。这些作品往往追求“高大全”的构图，强调祖国山河的壮丽与新时代的蓬勃生机。分析如李可染等大师如何将传统水墨的苍茫感，转化为对祖国建设的赞颂。 人物画的“社会主义现实主义”： 集中展示适应时代需求的叙事性强烈的作品。探讨画家们如何在保留传统白描、线描功底的基础上，借鉴连环画和宣传画的叙事手法，塑造劳动者和英雄形象。 对传统技法的再挖掘： 即使在强调时代性的背景下，部分老一辈艺术家依然坚持对传统技法和笔墨韵味的挖掘。例如，部分花鸟画家对恽寿平的没骨画法、对宋代院体的精细描摹，展现了传统艺术在特定历史时期的韧性与传承。 本书的特色与价值 本书最大的特色在于其“断代性”与“对比性”。我们摒弃了单纯按地域划分的方式，而是以历史的脉络为轴线，展现不同时期艺术家的抉择、冲突与创新。通过对同一题材（如山水或花卉）在不同时代的表现手法进行横向比较，读者可以清晰地看到中国画是如何在对西方艺术的审视、对革命现实的响应以及对自身传统的回归中，完成现代转型的漫长过程。 本书对每位入选艺术家的介绍，都聚焦于其创作理念的转变、关键笔墨技法的突破以及作品的时代背景，力求还原一位位艺术巨匠在历史洪流中，如何以手中的笔墨，书写那个跌宕起伏的百年中国。 阅读本书，您将获得对中国近现代艺术史更深层次的理解，感受那一代人“以笔墨承载家国情怀”的伟大担当。

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这部作品集真是让人耳目一新，尤其是对于那些和我一样，对传统艺术的传承与创新抱有浓厚兴趣的读者来说，简直是一场视觉与精神的双重盛宴。我最欣赏的一点是，编者在选篇上的独到眼光，他们似乎有着一种魔力，能从浩如烟海的资料中，精准地捕捉到那些真正具有时代精神和个人独特面貌的佳作。每幅作品的并置，都不是简单的罗列，而像是一场精心设计的对话，不同风格、不同时期的作品互相映照，让人在对比中清晰地看到艺术脉络的演变与张力。比如，我注意到其中几幅早期作品的笔墨处理，那种含蓄内敛、尚未完全放开的韵味，与后期那种气势磅礴、挥洒自如的境界形成了鲜明的对比，这种跨越时间的情感递进，让人不得不为创作者的生命力和技艺精进而赞叹不已。而且，装帧和印刷质量也堪称一流，色彩的还原度极高，那些细腻的墨色层次和微妙的笔触细节，即便是隔着纸张，也能感受到原作的呼吸。这不仅仅是一本画册，更像是一本艺术史的微缩景观，非常值得细细品味，甚至可以作为研习中国画发展脉络的绝佳参考。

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作为一个业余的书法爱好者，我在这本画册中发现了许多令人惊喜的“书法彩蛋”。很多时候，我们关注名家的画作，可能会忽略了他们题跋和款识中蕴含的书法功力。这部选集在这方面做得尤为出色，它不仅清晰地呈现了画作主体，连带那些看似次要的文字部分，也进行了细致的考量和展示。我发现其中几位艺术家的行书题跋，笔法洒脱，结体灵动，既有晋唐古风的底蕴，又不失个性的张扬，其章法布局与画面的整体气息完美融合，起到了画龙点睛的作用。这让我意识到，在传统艺术中，绘画与书法从来都是密不可分的整体，缺一不可。通过对这些细节的观察和学习，我的书法练习也受到了极大的启发，特别是对如何处理字与字之间的气韵连贯性，有了更直观的理解。这本书无疑为我们提供了一个多维度的学习范本，从宏观构图到微观笔触，无不透露出匠心。

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这本书的装帧设计简直可以称得上是“克制的美学典范”。我通常对很多艺术画册的过度设计感到反感，它们总试图用浮夸的包装来掩盖内容的平庸。然而，这部选集却完全不同，它选择了低调而有质感的封面材质，那种触感温润如玉，给人一种沉静的力量。内页的排版更是体现了极高的专业素养，大量的留白运用得恰到好处，既保证了每一幅作品都有足够的呼吸空间，又不显得空洞，反而将观者的注意力更集中地导向了艺术本身。尤其让我惊喜的是，在一些重要的代表作旁边，配有简短却切中肯綮的文字说明，这些文字并非冗长的理论说教，而是精炼的导读，它们巧妙地揭示了作品背后的创作心境或技法革新点，这种“润物细无声”的引导方式，极大地提升了阅读体验。对于初涉此领域的爱好者来说，它提供了一个安全而又富有启发性的入口；对于资深藏家而言，它则是一次对经典细节的重温与确认。我甚至花了很长时间研究其中某几幅作品的题跋与印章的布局，那份严谨，着实令人敬佩。

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这本书给我的最大震撼在于其所展现出的那种“时代精神的共振”。选入的这些作品，它们并非孤立的艺术品，而是特定历史时期知识分子精神面貌的侧影。无论是家国动荡时期的沉郁顿挫，还是社会转型期的热烈探索，都通过创作者的笔墨得到了凝练和表达。我特别关注了那些涉及山水题材的作品，它们不仅仅是对自然景观的记录，更像是内心的风景投射。山石的皴法变化多端，云水的流变也充满了动态感，这让我联想到当时社会思潮的起伏不定，艺术家们试图在固有的艺术规范中寻找新的出路，那种挣扎与突破，是极其动人的。整部作品集就像是一部无声的史诗，它以独特的东方审美语汇，记录了近现代中国艺术界如何面对西方文化冲击，如何进行自我革新与坚守的复杂历程。对于研究近现代艺术史的学者来说，这绝对是一手资料中不可多得的宝贵财富。

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说实话，一开始我抱着一种略带审视的态度去翻阅这本画册的，毕竟“名家”二字在艺术品市场中已经被过度消费了。但随着翻阅的深入，我的疑虑烟消云散了。这里面的作品，其艺术感染力是无需多言的，它们展现了一种超越时代局限的生命力。我尤其留意了其中几幅以写意花鸟为主的作品，那份对自然生命力的捕捉，简直到了出神入化的地步。寥寥数笔，却能描绘出花瓣的娇嫩与枝干的遒劲，这其中蕴含的哲学思考——关于“有”与“无”、“形”与“神”的辩证关系——是极其深刻的。阅读过程中，我感觉自己仿佛被拉入了一个安静的画室，能清晰地听到笔尖触碰宣纸时发出的那种轻微的摩擦声，以及颜料在水中晕染开来的那种不可复制的偶然性。这种沉浸式的体验，是任何高清电子屏幕都无法替代的。它让我重新思考了中国传统绘画中“心手相应”的真谛，并从中汲取了许多关于如何观察世界、如何提炼生活的美学灵感，受益匪浅。

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