本书这国学,涉猎广博而久远,它在世界文明史的大背景中,以中华诸民族的思想发展史为脉胳,多方位、多侧面地纵论了在我中华大地艰苦卓绝奋斗五千余年的代代先民们,对美的不懈追求和所创造的灿烂文化。本书雄辩说明;作为世界文明的摇篮,中国是当之无愧的。
早在1986年,笔者应武汉大学及全国写作学会之聘,为全国高等院校写作助教研修班讲授硕士学位研修谭——中国写作美学。课后,讲稿得到国内有关专家及出版部门的重视,许多师友也盼望尽快成书以飨读者。
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初读这本书的目录结构,我便被其逻辑的严谨性所折服。它并非简单地罗列各个朝代的艺术流派或哲学思想,而是构建了一个层层递进、相互印证的知识体系。开篇从“象数之源”入手,追溯到先秦两汉对宇宙观和生命本源的理解,这为后续对具体“美”的探讨奠定了坚实的理论基础。接着,它巧妙地过渡到魏晋风度中的“自然之韵”,将哲学思辨与个体生命体验紧密结合起来。我尤其欣赏作者在论述中唐盛世的“气象万千”时,没有陷入对盛世歌颂的窠臼,而是深入剖析了那种恢弘气度背后所蕴含的对“度”的把握与克制。全书的章节设计如同一首精心谱写的交响乐,时而高亢激昂,如论述宋代理学如何将“理”渗透到生活的方方面面;时而婉转低回,如探讨明清文人画中那种“拙朴”的趣味。这种结构上的跌宕起伏,使得读者在吸收知识的同时,也能享受到一种智力上的探索乐趣。它仿佛为我们提供了一张精准的地图,引导我们穿梭于纷繁复杂的历史长河中,目标明确,每一步的探索都指向了对某种“美”的更深层次的理解,让人感觉思路无比清晰,条理分明。
评分关于这本书中对具体艺术实例的剖析,可以说是精妙绝伦,远超乎我的预期。它并非简单的作品介绍,而是深入到创作心境与时代精神的结合点上去进行挖掘。我印象最深的是对某一时期园林艺术的论述,作者没有停留在对假山流水布局的描述上,而是详细分析了文人士大夫如何将“天人合一”的哲学理念,通过园林空间的设计,转化为可供人居的情境美学。作者指出,中国园林的“藏”与“露”,是对道家阴阳学说的空间实践,这种由宏大哲学概念向下渗透到具体造物之中的论证逻辑,极其令人信服。再者,书中对传统音乐中“留白”的探讨也十分精彩,它解释了为何在某些乐章中突然的寂静,比最繁复的演奏更具感染力,那是对听觉审美中“虚实相生”原则的极致运用。每一个案例的选择都恰到好处,如同在一条长长的艺术长廊中,每一幅画作前都站着一位极富才华的讲解员,他不仅告诉你画的是什么,更告诉你它为何能触动人心。这种由宏观理论到微观实证的完美衔接,让抽象的“美学”变得触手可及、可感可悟。
评分这本书的文字风格,简直是教科书级别的“雅俗共赏”。它既有学术著作的严谨性,确保了引经据典的准确无误,又摆脱了那种故作高深的晦涩难懂。作者的笔触是极其细腻且富有画面感的,读起来感觉不像是在“阅读”文字,更像是在“观看”一幕幕流动的历史长卷。比如,在描绘唐代书法大家欧阳询的“险绝”时,作者用“如危石峭壁,直插云霄,却又暗藏着千钧之力在支撑”这样的比喻,瞬间就将那种挺拔峻峭的美感具象化了。更难得的是,作者在阐述复杂的概念时,总能找到最贴近日常生活的类比。对于一些后人注解颇多的古文,作者的解读既尊重了前人的研究成果,又加入了自己独到的、充满洞察力的现代视角,使得陈旧的理论焕发出新的生命力。这种文字的驾驭能力,高明之处在于它做到了既有深度又不失温度,既能让专业人士感受到其学术功底,也能让普通爱好者轻松地跟上思路,全无阅读障碍。读完一段文字,常常会产生一种“原来如此,妙极了”的会心一笑,那是一种被精准表达击中的愉悦感。
评分这本书最让我感到受益匪浅的,是它潜移默化中对读者自身审美观念的重塑。它不是一本直接告诉你“什么才是美”的教条式读物,而是一场引导性的精神漫游。在阅读过程中,我发现自己开始不自觉地用一种全新的、更具历史纵深感的目光去审视生活中的点滴细节——无论是清晨阳光穿过窗棂投下的光影,还是日常器皿的造型比例,甚至是对待人际关系的处理方式,似乎都隐约能从中找到古代美学原则的影子。作者通过展示古代匠人与士人如何将“中和”“气韵”“意境”这些抽象概念融入到丝绸、陶瓷、建筑乃至日常礼仪之中,实际上是在教会读者一种观察世界的方法论。这本书读完后,我发现自己对事物的判断标准不再仅仅停留在“好看不好看”的表面层次,而是开始探究其背后的“理”与“意”。它像一面棱镜,将原本混沌的感性认识,折射出清晰而深刻的结构,极大地拓宽了我对中国传统文化精神内核的理解深度,是一种由内而外的审美升级体验。
评分这本书的装帧设计简直是一次视觉的盛宴,厚重的纸张,散发着淡淡的墨香,触感温润而有力量。尤其是扉页那幅手绘的太极图,线条流畅,布局精妙,初见便让人心神为之一震。装帧的匠心独运,绝非市面上那些粗制滥造的印刷品可比,它仿佛在无声地诉说着,内里的文字也定是经过了千锤百炼的精品。封面烫金的书名“国学寻美”,在光线下流转着低调却不失华贵的光泽,整体色调偏向深沉的黛青与典雅的朱砂红,这种色彩的搭配,既有传统文化的厚重感,又不失现代审美的简洁与大气。翻开内页,正文的字体选用的是宋体与楷体的完美结合,主文宋体清晰易读,而引用的古籍原文则优雅地以楷书呈现,使得阅读体验极为舒适,眼睛久看也不易疲劳。装帧的细节处理更是到位,比如书脊处的布面纹理,以及书签带上绣着的一小段《论语》节选,都体现出出版方对文化传承的敬畏之心。拿到手里,沉甸甸的,让人感到这不仅仅是一本书,更像是一件值得珍藏的艺术品,每一次触摸,都像是与古人的精神进行了一次跨越时空的对话。这种用心打造的实体书,本身就是对“美”的一种诠释,它让人忍不住想捧在手里,细细品味每一个细节,而不是仅仅将其束之高阁。
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