乱步侦探作品集.10 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:珠海出版社

作者:[日] 江户川乱步

出品人:

页数:387

译者:龚志明

出版时间:2002-1-1

价格:20.00元

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787806078600

丛书系列:乱步侦探作品集

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乱步侦探作品集.10 之外的世界：悬疑、惊悚与人性深渊的探寻 引言： 当翻开《乱步侦探作品集.10》时，我们仿佛步入了一个由江户川乱步精心编织的迷宫，他的笔下那些令人毛骨悚然的谜案、扭曲变态的罪犯、以及在黑暗中闪烁的人性光辉，无不牵引着读者的心绪。然而，即便是如此引人入胜的作品集，也并非孤立的存在。文学的世界浩瀚无垠，而悬疑、惊悚与犯罪小说流派更是如同璀璨的星辰，各自闪耀着独特的光芒。《乱步侦探作品集.10》所代表的，只是这宏大叙事中的一个重要篇章。本文将暂且放下乱步笔下的世界，将目光投向他之外的广阔天地，探索那些同样能触动我们神经、引发我们深思的杰作。我们将一同潜入那些不同于乱步的犯罪动机，体验那些超越他笔下黑暗的恐惧，以及那些在平凡生活中揭示出的、同样震撼人心的真相。 第一章：超越“明智小五郎”的逻辑——理性与非理性的推理边界 江户川乱步的侦探小说，以其精妙的逻辑推理和对案件背后心理的深刻洞察而著称。“明智小五郎”作为乱步笔下最经典的侦探形象，他冷静、睿智，总能在纷繁复杂的线索中找到关键。然而，文学的魅力在于其多样性。在乱步之外，同样存在着无数能够挑战读者智商、颠覆传统侦探模式的作品。 例如，阿加莎·克里斯蒂笔下的波洛和马普尔小姐，她们的推理方式并非全然依靠冷冰冰的逻辑，而是更加侧重于对人性的观察和对细节的敏锐捕捉。波洛的“小小灰色脑细胞”虽然看似玄妙，实则建立在对人类行为模式和微妙心理活动的深刻理解之上。而马普尔小姐，这位看似平凡的老太太，却能在乡村的宁静表象下，洞察到人性中最阴暗的角落。她们的解谜过程，更像是一场对社会百态的深刻剖析，而非纯粹的智力游戏。 再将目光转向当代，一些作家则将推理的边界进一步拓展。比如，日本作家东野圭吾的作品，常常在精彩的推理中融入对社会现实的深刻反思。他的侦探人物，如加贺恭一郎，并非总是高高在上、无所不能的形象，他们也有着自己的烦恼和挣扎，使得推理过程更加贴近现实，也更加引人共鸣。东野圭吾的很多作品，其核心并非仅仅是找出凶手，而是去探究“为何会发生这样的罪案”，并将目光聚焦在受害者及其家人、凶手周围的人身上，揭示出隐藏在事件背后的社会问题和人性悲剧。 此外，还有一些作品，将推理引入了更加非理性的领域。例如，一些具有心理惊悚元素的推理小说，可能将线索设置在主角自身的幻觉、记忆错乱或者潜意识之中。在这些作品中，读者需要同时分辨现实与虚幻，与主角一同在精神的迷雾中摸索，这种体验与乱步作品中纯粹的逻辑游戏有着截然不同的感受。它们挑战的不仅仅是智商，更是我们对现实的认知和对自身精神世界的审视。 第二章：不仅仅是“怪人”与“变态”——多元化的罪恶光谱 江户川乱步的作品，以其对“怪人”和“变态”的描绘而闻名，这些角色往往具有极强的视觉冲击力和心理震撼力，成为其作品独特的魅力所在。然而，犯罪小说所能描绘的罪恶，远不止于此。 在西方古典推理小说中，我们能看到更多基于社会阶层、家族恩怨、财产纠纷等传统动机的犯罪。例如，阿加莎·克里斯蒂的许多作品，其罪犯的动机往往隐藏在日常的社交圈中，是人性贪婪、嫉妒、仇恨等情感的极端爆发。这些犯罪，虽然没有乱步笔下那些“怪人”的奇诡，却更贴近现实生活中可能发生的悲剧，其震撼力在于其普适性和令人警醒的警示意义。 当代犯罪小说，更是将罪恶的触角延伸到了社会的各个角落。一些作品深入挖掘经济犯罪、政治阴谋、网络犯罪等新型犯罪形态，展现了现代社会中更加复杂和隐蔽的罪恶。这些犯罪，往往不是个体行为的爆发，而是系统性、组织性的罪恶，其影响范围更广，危害也更大。例如，一些金融犯罪小说，会细致描绘金融市场的泡沫、贪婪的资本如何吞噬一切，以及那些在幕后操纵一切的“白领罪犯”。 更进一步，还有一些作品，将犯罪描写上升到了对人性本质的探讨。它们不满足于仅仅揭示“谁是凶手”，而是深入剖析“为何一个人会走向犯罪的深渊”。这些作品，可能描绘的是一个在极端环境下挣扎求生的人物，一个被社会遗弃的边缘人，或者是一个在道德困境中做出错误选择的普通人。这些人物的犯罪，可能并非出于纯粹的邪恶，而是复杂人性在特定情境下的扭曲和爆发，它们更能引发读者的同情、反思，甚至是我们对自己内心深处的审视。 第三章：超越“少年侦探团”的伙伴——复杂的人际关系与道德困境 江户川乱步的《少年侦探团》系列，以其充满活力的年轻侦探和他们之间的团队协作而著称。这种纯粹的、充满正义感的伙伴关系，构成了作品积极向上的一面。然而，在更广泛的文学领域，人际关系往往是复杂而多面的，犯罪小说也因此能够呈现出更加深刻的戏剧冲突。 许多经典犯罪小说，都聚焦于家庭内部的矛盾和冲突。家庭成员之间的猜疑、背叛、秘密，常常是引发罪案的导火索。例如，在一些“密室杀人”案件中，我们看到的往往是亲人之间的疏离、隔阂，以及隐藏在温情面纱下的冰冷现实。这种犯罪，其悲剧性在于它发生在最亲近的人之间，是对家庭信任最彻底的毁灭。 在一些更为写实的犯罪小说中，我们还能看到警察与罪犯之间，或者侦探与嫌疑人之间，那种猫鼠游戏的智斗，以及在追捕过程中产生的复杂情感纠葛。并非所有的侦探都是高高在上、冷酷无情的，他们也可能在与罪犯的较量中，产生对罪犯的理解，甚至是一丝同情。反之，一些罪犯也可能展现出人性的光辉，他们的犯罪动机并非全然邪恶，而是出于无奈、自卫，或者对不公的抗争。 更具挑战性的是，一些作品将道德的边界模糊化，让读者陷入两难的境地。例如，当侦探为了揭露更大的罪恶，不得不采用一些非常规甚至是不道德的手段时，这种行为本身也引发了道德上的争议。或者，当受害者本身也存在道德上的瑕疵，甚至本身就是罪恶的一部分时，读者对“正义”的判断也会变得复杂。这些作品，迫使我们去思考，在法律与道德之间，界限究竟在哪里？在面对黑暗时，我们应该如何自处？ 第四章：除了“怪奇”与“恐怖”——更为广阔的叙事维度 江户川乱步的作品，常常带有强烈的“怪奇”色彩，充满了超现实的想象和令人毛骨悚然的恐怖元素。这种风格吸引了大量的读者，但也并非是犯罪小说唯一的表现形式。 许多优秀的犯罪小说，将重心放在了对社会现实的细腻描绘上。它们可能描绘的是一个繁华都市的暗流涌动，一个偏僻小镇的陈年旧事，或者是一个特定行业内部的隐秘运作。通过对环境、人物、社会背景的细致刻画，营造出一种真实可信的氛围，让读者仿佛身临其境，感受罪案发生的土壤。 例如，许多“社会派”推理小说，就以其对社会问题的关注而著称。它们通过一个个案件，揭示出贫富差距、阶级固化、教育体制、家庭暴力等社会弊端。这些作品，其目的是通过侦探故事来引发读者对社会现实的关注和反思，从而推动社会进步。 此外，犯罪小说也可以承载更为宏大的叙事。一些作品，将犯罪故事置于历史事件、政治斗争，甚至是科幻设定之中。例如，历史犯罪小说，会通过一个个谜案，重现某个历史时期的风貌，展现当时社会的权力结构、人情冷暖。科幻犯罪小说，则将推理与未来科技相结合，探讨人工智能、基因工程等新科技可能带来的犯罪形式和道德伦理问题。 结语： 《乱步侦探作品集.10》无疑是推理小说史上的瑰宝，它以其独特的风格和深刻的洞察力，为我们带来了无与伦比的阅读体验。然而，文学的魅力正在于其无限的可能性。当我们暂时走出乱步构建的那个充满“怪人”与“迷宫”的世界，去探索推理小说更广阔的天地时，我们会发现，从阿加莎·克里斯蒂对人性的细致描绘，到东野圭吾对社会现实的深刻反思，从古典推理的逻辑严谨，到当代犯罪的多元探索，每一个流派、每一位作家，都在以自己独特的方式，挖掘着人类内心深处的黑暗与光明，挑战着我们的智慧与良知。这些作品，与乱步的作品共同构成了推理小说这幅壮丽画卷中不可或缺的篇章，共同引领我们进入一个又一个扣人心弦的悬疑世界，去探寻那些隐藏在真相背后的，关于人性、关于社会，乃至关于我们自身的一切。

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先读东野圭吾，再返回来去读江户川乱步，就仿佛看过了《阿凡达》，在回过头去看最初的《星球大战》一样。故事的构想都不缺乏亮点，剧情的复杂程度也都不相上下，但是给人的观感（读感）上还是能明显感觉到时代的进步。电影因为技术的原因容易理解，但是推理小说也是...  

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额呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵…… 这样说其实不公平啦，因为本作当中的深井冰尽管多，但是活动范围比较集中，会给人造成“大部分角色是正常的”的假象。不过这是乱步的作品，觉得光怪陆离不可思议也是正常的事情。 比起《阴兽》和《人间椅子》，本作在黑暗和猎奇（艳俗）方面一...  

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之前太过惊艳他的短篇，本以为长篇应该会更好些，但这部书有点失望了！还有之前弃掉的中长篇《帕诺拉马岛奇案》，有点不看好他的长篇了…… 开篇大概三分之一还是很好，吊足胃口，但也能察觉出有些地方的拖拉，凶手太早揭示，至于家族的背景也很容易猜到，所以到后面的部分就觉...

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这本书据说是乱步原创性强，个人风格浓厚，评价又较高的代表作。属于变格、长篇、非系列作。比之前看的明智系列几本本格长篇好很多，但却略逊于人间椅子、阴兽这些非系列短篇故事。 首先，它进一步验证了我之前对乱步作品的结论：变格强于本格，短篇强于长篇，非系列作强于系列...  

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初次接触这种风格的作品，我的阅读体验算得上是一种“颠覆”。我习惯了现代推理小说那种高密度、快节奏的信息轰炸，要求每一个场景都必须服务于解谜的关键线索，恨不得把每一个标点符号都拿来做逻辑推演。然而，这本集子里的故事，节奏是舒缓到近乎慵懒的。很多章节，你甚至找不到明确的“事件发生”点，它更像是一场漫长的、在昏暗房间里进行的对谈，或者是一段对特定光线、特定气味的执着描摹。我起初非常不适应，甚至有些焦躁，觉得作者是不是跑题了？线索呢？逻辑链条呢？但当我放下对“快速解答”的执念，试着跟随作者的思绪走时，一切豁然开朗了。谜团的揭晓往往不是通过一个精巧的装置或者一个爆炸性的反转，而是通过一种“必然性”——人性被逼到绝境后的必然反应，或者说，是命运刻意设下的、无法逃脱的闭环。这种感觉非常奇妙，它让你在读完故事时，不是惊叹于作者的智商，而是感叹于生活的无常和命运的嘲弄。它迫使我思考的，不再是“谁干的”，而是“为什么会这样”。这种深层次的哲学叩问，远比单纯的智力游戏来得更有回味。

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总的来说，这是一次对“推理”本质的深刻反思之旅。它打破了我对侦探小说必须有清晰的“犯罪-调查-侦破”三段论的刻板印象。这里的“侦探”角色，与其说是一个在逻辑上横扫一切的机器，不如说是一个在人性泥潭中摸索的哲学家。他并不急于提供一个干净利落的答案，而是倾向于揭示“人性深处的谜团”，即我们每个人面对困境时，会做出何种选择，以及这种选择将如何塑造我们的未来。文字的节奏感，是古典且富有韵律的，如同老唱片在转动时发出的轻微的嘶嘶声，它让你感觉自己正在亲历一个逝去的时代，并透过那时的窗户，窥见永恒的人性主题。虽然初读时可能需要适应那种慢热的叙事，但一旦沉浸其中，你会发现，那种慢慢浮现的清晰感，远比一蹴而就的答案要来得更有力量，更让人回味悠长。它让我对“好的故事”有了更宽泛的定义，不再仅仅局限于高超的诡计设计，更在于其能够引发的持久的、关于存在的思考。

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如果非要用一个现代的词汇来形容这套作品给我的整体印象，我会选择“疏离感”。这里的角色，即便是身处极度亲密的关系中，也仿佛隔着一层厚厚的毛玻璃。他们的情感表达是含蓄的，甚至是扭曲的，很少有直白的“我爱你”或者“我恨你”。更多的是通过沉默、一个眼神的闪躲、或者是一种不合时宜的礼貌来传达。这使得整个故事的张力建立在角色之间微妙的、未被言说的张力之上。我尤其喜欢其中一篇，讲述的关于一个收藏家和他那件“无法被真正占有”的艺术品的故事。作者对“占有欲”和“距离感”的探讨，达到了一个极高的水准。他没有去描述激烈的冲突，而是将这种拉扯感，这种永远差一步的距离，写得令人窒息。读完后，我甚至对现实生活中人际关系的某些方面产生了新的理解——有些东西，越是试图紧紧抓住，可能反而失去得越快。这种洞察力，是很多当代畅销书中难以觅得的宝藏。

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这本薄薄的小册子，拿到手里的时候，我其实是有点失望的。封面设计得相当朴素，用的是那种老式的米黄色纸张，油墨印出来的图案也带着点泛黄的年代感，跟我现在习惯的那些色彩斑斓、设计前卫的推理小说封面完全是两个世界。我本来是冲着“怪奇”和“诡计”这些关键词来的，期待能看到一些光怪陆离的、能让人脊背发凉的奇特案件。结果呢，翻开扉页，映入眼帘的文字，那种带着浓厚日本大正时期风情的书面语，让我瞬间穿越回了一个完全不同的时空。我得承认，一开始我是抱着一种猎奇的心态去阅读的。我以为这会是一本充满夸张和戏剧冲突的“猎奇小说集”，但读进去之后才发现，作者的笔触是那么的内敛和克制。他没有急于抛出惊天动地的谜团，而是花了大量的篇幅去描绘人物的心理活动，尤其是那些在道德边缘徘徊的角色，他们的挣扎、他们的不甘，被刻画得入木三分。这种细腻到近乎残酷的心理描写，让我感到了一种别样的震撼。这不像是我以往读过的那些注重“炫技”的本格推理，它更像是一面镜子，映照出人性深处的幽暗和复杂。我甚至在某些段落停下来，反复琢磨作者选择的那个词语，那种老派的表达方式，反而带来了一种沉静的力量，让你不得不慢下来，去细品文字背后的深意。那种感觉，就像是走进一座年代久远的日式庭院，空气里弥漫着潮湿的青苔味，每一步都得小心翼翼，生怕惊扰了某种古老的宁静。

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我必须承认，里面的某些叙事手法，对于现代读者来说，可能略显晦涩。作者似乎非常钟爱使用大量的比喻和象征，尤其是在描述角色内心的挣扎时，他会引入一些非常古典的意象，比如月光下的枯枝、潮湿的木地板、或是某种特定季节特有的气味。这些意象的堆叠，营造出了一种浓厚的、近乎宿命论的氛围。我在阅读过程中，有好几次需要停下来，查阅一下某些特定词汇在那个年代的文化背景下的确切含义。这绝不是一本可以“躺平”读完的书，它需要你投入相当的专注力，去构建作者在脑海中搭建的那个微缩世界。有时候，我觉得作者并不在乎我们是否能“猜到”凶手，他更像是在搭建一个精密的、充满心理陷阱的迷宫，而我们的目的，与其说是找到出口，不如说是完整地体验一遍迷宫内部的结构和氛围。那些看似不经意的细节描写，比如一个角色如何缓慢地系鞋带，或者他如何细致地擦拭眼镜，都蕴含着某种暗示，但这种暗示是隐晦的，需要你用“心”去感受，而不是用“脑”去计算。这种阅读的“沉浸感”和“挑战性”，恰恰是它最迷人的地方。

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乱步的作品不论好坏一律三星：几年之前读的却大多忘了，可谓“食之无味，弃之可惜”也。

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收录了孤岛之鬼这则长篇，非常具有白发鬼的味道，很好看～不过据说珠海的这个版本是删节版，不是很尽兴。。。

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从初中时的我的角度来看不是一般的好看，现在就略显幼稚了。

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后天连体儿的恋情还挺有趣的，地狱风景里的诡计也很有乱步风格

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孤岛之鬼里自我为中心单位男主…好渣。单相思悲恋(。在山洞的黑暗里死亡迫近，绝望之下的告白可好看了，恨不得他俩就死在那里。“我们是降生于世仅有的两个婴儿”，“在这个世界里，只有你和我，你我就是全人类。”乱步巨巨可浪漫了。