20世纪西方美学史 在线电子书 图书标签: 美学  美学史  张法  西方  西方美学史  哲学  艺术  美学研究   

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很强（涉及知识面真广）

張法先生

非常不喜欢在西方美学史牵扯中国文学艺术，反之同理。

未区别主体性和主观性，不知这种混淆是作者有意为之还是那些哲学家没分辨出来。看似作者在罗列各种理论，实则作者在隐隐褒扬各种现代理论中的主观性，看不出一点批判；也列举了一些对后现代批评的理论，如西马，作了纵向比较，这点不错。另外，几乎忽视了对古典的继承，只谈对古典的破，很多老东西老概念都是从古典而来。

未区别主体性和主观性，不知这种混淆是作者有意为之还是那些哲学家没分辨出来。看似作者在罗列各种理论，实则作者在隐隐褒扬各种现代理论中的主观性，看不出一点批判；也列举了一些对后现代批评的理论，如西马，作了纵向比较，这点不错。另外，几乎忽视了对古典的继承，只谈对古典的破，很多老东西老概念都是从古典而来。

在流派美学的演变中，作者还总结出了现代美学为美学理论贡献出的“形式”、“表现”、“隐喻”和“荒诞”四个美学重要范畴。 这四个美学范畴的多重关联体现的是一种现代美学精神：形式是现代人的依托，表现是现代审美心灵的直接表达，隐喻是现代人的故事，荒诞是现代人...

在流派美学的演变中，作者还总结出了现代美学为美学理论贡献出的“形式”、“表现”、“隐喻”和“荒诞”四个美学重要范畴。 这四个美学范畴的多重关联体现的是一种现代美学精神：形式是现代人的依托，表现是现代审美心灵的直接表达，隐喻是现代人的故事，荒诞是现代人...

在流派美学的演变中，作者还总结出了现代美学为美学理论贡献出的“形式”、“表现”、“隐喻”和“荒诞”四个美学重要范畴。 这四个美学范畴的多重关联体现的是一种现代美学精神：形式是现代人的依托，表现是现代审美心灵的直接表达，隐喻是现代人的故事，荒诞是现代人...

在流派美学的演变中，作者还总结出了现代美学为美学理论贡献出的“形式”、“表现”、“隐喻”和“荒诞”四个美学重要范畴。 这四个美学范畴的多重关联体现的是一种现代美学精神：形式是现代人的依托，表现是现代审美心灵的直接表达，隐喻是现代人的故事，荒诞是现代人...

在流派美学的演变中，作者还总结出了现代美学为美学理论贡献出的“形式”、“表现”、“隐喻”和“荒诞”四个美学重要范畴。 这四个美学范畴的多重关联体现的是一种现代美学精神：形式是现代人的依托，表现是现代审美心灵的直接表达，隐喻是现代人的故事，荒诞是现代人...