《中国当代书法思潮》基本上是处于一种松散型的讨论，因而，它没有产生归纳性的结论，甚至也没有通常意义上严密的论证式结构。这样做，并不意味着我想有意回避各类现象完备的逻辑整理，而是在于事实上，当代书法思潮的出现，的确是通过某种零星的、或者群落的方式衍生的，并且在它们之间，那种经过话语价值提升的相互关联是微乎其微的。另外，由于当代书法实验多层次、平行发展的现实处境，任何对此集中地建立预定话语框架的企图，不仅将沦为一种无意义的话语游戏和主观夸大，同时作为可能性的导向，它也是极其危险的。
具体描述
读后感
中国美术学院出版社 杭州 2001年 近百年的文化事实已经让我们看到，传统形态的书法几乎不再属于艺术的世界。 当代的“书法”，未能融入我们所置身的整体性文化背景，则是个不容诡辩的事实，这不仅仅是因为它们无由享用当代艺术批评的一套共同术语系统，而根本的，是在于它们...
评分中国美术学院出版社 杭州 2001年 近百年的文化事实已经让我们看到，传统形态的书法几乎不再属于艺术的世界。 当代的“书法”，未能融入我们所置身的整体性文化背景，则是个不容诡辩的事实，这不仅仅是因为它们无由享用当代艺术批评的一套共同术语系统，而根本的，是在于它们...
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用户评价
這本比較難理解，筆者的文筆不算淺白，但內容有系統和條理。
评分這本比較難理解，筆者的文筆不算淺白，但內容有系統和條理。
评分读不下去……可能唯一记得最清楚的就是原来武汉在八五美术新潮里是个很厉害的地方了，但是如今的武汉艺术环境真的不算好……书自然是好书，还是要等有能力的时候再读。
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评分读不下去……可能唯一记得最清楚的就是原来武汉在八五美术新潮里是个很厉害的地方了，但是如今的武汉艺术环境真的不算好……书自然是好书，还是要等有能力的时候再读。
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