具体描述
柳公权（公元七七八年——八六五年），字诚悬，京兆华原人。因他官至太子少师，故后人又称他为“柳少师”。柳松权从小好学，被誉为神童。唐元和元年（公元八0六年），二十九岁时考中进士，在夏州作掌书记小官，后因书法闻名，被穆宗皇帝赏识，拜为右拾遗，充翰林侍书学士。历任右司郎中、兵部郎中、弘文馆学士、中书舍人、谏议大夫、工部侍郎。常开成五年（公元八四0年）三月出翰林，授右散骑常侍。唐咸通元年（公元八六0年），柳公权八址三岁，被封为太子少傅、少师，以太子保致仕，封河东郡公。唐咸通六年（公元八六五年）卒，赠太子师，时年八十八。
本书介绍了唐代书法家柳公权的代表作《玄秘塔碑》，并对该碑的基本笔画、偏旁部首以及间架结构以图示的方法进行了讲解分析，全书内容丰富，图文并茂，讲解深入浅出，通俗易懂，从中读者可对“柳体”有一个全面的了解和认识，是学习柳体楷书的极佳教材。
注：前言中*代表:左边一个“奇”,右边一个“攴”。
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读后感
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用户评价
从一个对书法史有基础了解的旁观者的角度来看，这本书的文献考据工作做得非常扎实，显示出作者深厚的学术功底。它不仅仅停留在对碑文内容的解读上，而是深入挖掘了《玄秘塔碑》在唐代晚期书法史上的历史地位和影响力。书中对碑文内容（如碑文的撰写者、刻碑的时间背景等）的考证，都辅以了详尽的引文和注释，让你能够清晰地追溯到每一个论点的来源。更难得的是，作者并没有将柳公权神化，而是将其置于一个具体的历史时空下进行审视，讨论了他是如何继承前人，又如何开创出独树一帜的“颜筋柳骨”格局，并最终影响了后世如赵孟頫等书法大家的脉络。这种严谨的学术态度，让整本书的论述具有了不可动摇的权威性和说服力，读起来让人心悦诚服。
评分我花了整整一个下午的时间沉浸在这本书的文字之中，最大的感受是作者的叙述逻辑清晰得令人叹服。不同于市面上那些堆砌辞藻、晦涩难懂的碑帖解读，这本书的行文风格简直是如沐春风。作者似乎很清楚普通学习者和资深研究者的知识断层在哪里，于是他巧妙地在宏大的历史背景叙述和具体的笔画细节分析之间找到了一个完美的平衡点。比如，在探讨“骨力”的成因时，他没有停留在概念的罗列，而是结合了当时的社会风气、书写工具的演变，甚至柳公权个人的性格特质进行了多维度的交叉印证，这使得柳体的“瘦硬”不再是一个抽象的形容词，而拥有了坚实的理论支撑。阅读过程中，时不时会有“原来如此”的豁然开朗之感，那感觉就像是迷雾中忽然出现了一束清晰的光束，指引着学习的方向。这种深入浅出、层层递进的讲解方式，极大地提升了阅读的有效性和趣味性。
评分这本关于《唐柳公权玄秘塔碑及其笔法》的书籍，从装帧设计上就透着一股沉稳的书卷气。封面选用的纸张质地很有档次，触感温润，那种略带粗粝的肌理感，让人联想到古代碑刻的沧桑。印刷的字体排版讲究，疏密得当，即便是初次接触书法的人，也能感受到其中蕴含的古典美学。书中的插图和拓片高清度和还原度做得非常出色，那些细微的皴擦点画，甚至是墨色的浓淡变化，都清晰可见，这对于研究柳体的学者来说，简直是福音。尤其值得称赞的是，作者在对碑帖的物理形态进行记录时，那种近乎苛刻的细致入微，让我仿佛能触摸到千年前的石刻痕迹。整体来看，这本书在视觉呈现和物质载体上，就成功地搭建起了一座通往古代书法艺术的桥梁，展现了出版方对传统文化的敬畏之心。它不仅仅是一本工具书，更是一件值得珍藏的艺术品，那种厚重感和历史的呼吸，是普通印刷品难以企及的。
评分这本书在技法解析方面的深度，是远远超出我的预期的。我原以为它会重点放在对基本笔画的描红和临摹指导上，但它真正震撼我的是对“结体”和“章法”的解构。作者对《玄秘塔碑》的每一个字，都进行了近乎于“手术刀”式的剖析，每一个横、竖、撇、捺的起笔、行笔、收笔处所蕴含的力学原理，都被用现代的语言进行了精确的翻译。尤其是在论及如何处理险绝中的平衡时，书中引用了大量的图示和对比分析，比如将柳体的结构与欧阳询或颜真卿的结构进行并置，直观地展示了“取势”的差异。这种对比分析的方法，避免了空泛的赞美，而是提供了可操作、可量化的学习路径。对于想真正掌握柳体“铁画银钩”之妙的人来说，光看碑帖是很难捕捉到这种精髓的，而这本书恰好弥补了这一关键环节。
评分这本书的另一个亮点，在于其对阅读体验的细致关怀。在如此厚重、专业的题材面前，作者巧妙地穿插了一些引人入胜的“花絮”和“趣闻”。比如，关于碑帖流传过程中遭遇的损毁、修复，以及历代名家对它的评价轶事等，这些内容恰到好处地调剂了严肃的学术氛围，让阅读过程张弛有度。我特别喜欢其中关于不同拓本对比分析的部分，作者并没有简单地指出“这个拓本好过那个拓本”，而是深入解释了不同拓本形成的原因——是由于刻手技艺的差异，还是后世拓印时的环境变化——这使得读者在品鉴拓本时，能多一层历史的洞察力。这种将历史的厚重感与阅读的趣味性完美融合的处理手法，使得即便是像我这样，并非专业书法家的人，也能从中获得极大的知识满足感和审美愉悦。
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