具体描述
从西晋始，因標碑令缘故，碑刻之功能开始为墓志铭所取代，因此，东晋墓志风气远胜于同期碑刻。受汉以来传统葬俗的影响，东晋时期的墓志绝大多数使用旧体和正体，以示庄重。诚如此，因东晋墓志受到当时书体由隶至楷大变革的影响，纯粹的隶书实已鲜见，而多表现出隶楷二体的交叉。由于很难用二书体交叉的比例来量化分析某一墓志的成份，所以我们将其分成两大类。一类是“以隶书为体”，是指其主体属性仍是隶书，而“以楷法为用”是说其中或少量笔法已经楷化，或部分结构已经楷化，或章法已变为楷书的章法。二者合起来判断，隶重于楷，故称为“隶楷”反之，则为“楷隶”。
从东亚墓志中可以看到，汉以来的刻工程式还相当顽固，常常写手已出现楷化的的用笔，而刻手依旧沿用隶书时代的刀法。这一方面反遇出东晋时刊刻楷书的刀法尚未成熟，另一方面也反映出东晋的墓志铭刻书法与同期士大夫文人楷书成就完全脱节的现象。东晋文人书家关注楷书的美化，关注在尺牍中表现行书、草书之美，却几乎漠视用新体去关注墓志。近几十年来东晋墓志的不断出土，使我们对东晋时代的铭刻书法有了更多的认识。我们认为东晋墓志基本上出于工匠和下层书手所为，即如王氏家族墓志中精工刊刻的如美字一般的墓志，也决非出自王氏家族的书法家所写。因为不了解这一点，就会象郭沫若在兰亭论辩中那样，推导出王羲之果有真迹在则必如二爨的荒诞逻辑来。
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读后感
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用户评价
这本书的行文风格简直像一位经验丰富的老者，用一种既博学又平易近人的口吻，娓娓道来那些尘封已久的往事。他从不故作高深，也没有那种生硬的学术腔调，而是像在自家书房里，为你沏上一壶新茶，然后慢慢展开一幅历史的画卷。我尤其欣赏作者在叙事时所展现出的那种克制与精准。比如，当他描述某位人物的生平事迹时，不会用过于煽情的笔墨去渲染，而是通过对细节的冷静捕捉，让读者自己去体会历史的无奈与光辉。这种“润物细无声”的叙述方式，使得即便是对魏晋南北朝历史不太熟悉的读者，也能轻松地跟上节奏，并且被那种深沉的历史感所吸引，读完之后，脑海里留下的不是一堆零散的知识点，而是一脉清晰、有温度的历史河流。
评分我不得不提一下这本书的注释和引文处理。在阅读这类偏向专业性的历史著作时，读者最怕的就是面对一堆晦涩难懂的古籍原文，或者是不加解释的专业术语。但这本书在这方面做得非常出色，作者似乎完全站在读者的角度考虑问题。当引用碑文或相关史料时，他总能以一种非常巧妙的方式嵌入正文，要么是提供简明扼要的翻译，要么是给出背景介绍，让人读起来毫无阻滞感。更难得的是，书后的参考书目部分异常详尽和规范，这体现了作者严谨的治学态度，让人对书中所述的每一个论点都充满了信心。对于我们这些希望在轻松阅读之余，也能做进一步深入研究的读者来说，这种对“知识落地”的负责态度，是衡量一部好书的重要标准。
评分这部书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种带着历史厚重感的米黄色纸张，配合着烫金的标题，简直就是一件工艺品。我是在一家老牌书店偶然发现它的，当时就被它那低调而又不失典雅的气质吸引了。书页的切割和装订都非常精细，即便是反复翻阅，那种纸张的质感也丝毫没有减弱。我特别喜欢它在章节过渡页上所用的那种淡雅的、如同水墨晕染开的底纹，给阅读带来了视觉上的享受。作者在排版上也十分讲究，字体的选择既兼顾了古籍的韵味，又不失现代阅读的舒适度，行距和字距拿捏得恰到好处，长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。这本书的整体视觉体验，完全配得上它所承载的文化价值，可以说，光是捧在手里，就能感受到一种被精心对待的愉悦感，这对于我们这些注重仪式感的读者来说，是极其重要的一个加分项。
评分这本书的编排逻辑，给我带来了一种探索迷宫般的乐趣。它并非简单地按照时间线索推进，而是在几个关键主题之间进行跳跃和穿插，每一次跳转都像是一个新的切入点，让你从一个意想不到的角度重新审视同一个历史时期。比如，它可能会从一个家族的迁徙路径讲起，突然转到他们所信奉的某种宗教的演变，然后再过渡到当时社会对某一特定器物的审美偏好，这种“网状”的结构，极大地拓宽了我的认知边界。我发现自己不再是被动地接收信息，而是主动地在这些看似不相关的点之间建立联系，整个阅读过程充满了智力上的互动和发现的惊喜，比那种线性叙事要有趣得多，也更贴近真实历史的复杂性。
评分作为一名长期关注古代文化研究的爱好者，我常常觉得很多学术著作在“故事性”的挖掘上有所欠缺，它们更像是冰冷的数据库。然而，这部作品成功地在严谨与生动之间找到了那个微妙的平衡点。作者不仅仅关注宏大的政治变迁，他对于人物的个体命运、日常生活的细节描摹，更是入木三分。比如，他对于当时士大夫阶层如何处理丧葬事宜、如何通过特定仪式来彰显身份的描述，细节丰富到仿佛能让人闻到空气中焚香的气味。正是这些“人情味”的刻画，让那些原本遥远的历史人物一下子鲜活了起来，他们不再是教科书上的符号，而是有血有肉、有爱有恨的个体，这种对历史温度的捕捉，是这本书最打动我的地方。
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