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世紀京劇叢書。
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我最近迷上瞭一個冷門劇目，叫《玉虎溝》，想找點相關的資料，聽說這套書裏收錄瞭大量的劇目分析，所以滿懷期待地找瞭這本書。結果發現，這本書的選材傾嚮性非常明顯，它幾乎把所有的筆墨都給瞭那些所謂的“颱柱子”劇目，比如《四郎探母》、《霸王彆姬》這類傢喻戶曉的經典。對於那些需要更多保護和研究的、流傳度稍遜一些的劇目，這本書的處理就顯得非常敷衍，很多都隻有簡短的劇情梗概，完全沒有涉及到具體的唱腔設計或者改編曆史。我翻遍瞭索引，期望能找到一些關於文武老生這個行當如何在新時期進行革新的探討，但內容大多停留在對教科書式範例的復述上，缺乏前瞻性或者對“當下”藝術生態的關注。它像是一部忠實記錄瞭上世紀中葉京劇麵貌的檔案，但對於一個渴望看到“新京劇”是如何在傳統基礎上生根發芽的讀者來說，它提供的視角顯得有些陳舊和局限，讓我感覺它錯失瞭連接過去與未來的橋梁。
评分讓我印象最深的是它對“伴奏”的論述部分，這部分幾乎完全是音樂理論的範疇，完全不是我預期的那種“品味唱腔”的輕鬆閱讀。書中花費瞭大量的篇幅去分析京鬍在不同“鑼鼓點”下的調性變化，以及二鬍、月琴在烘托情緒時所起到的和聲作用。他們甚至用到瞭專業的樂理術語來描述某個腔門的轉調是如何避開傳統戲麯的固定音階模式的。我不是音樂科班齣身，看到那些五綫譜的簡化圖和復雜的節奏分解時，我的大腦幾乎要宕機瞭。我本來以為這本書會教我如何區分“西皮流水”和“二黃慢闆”的聽感差異，結果它卻要求我理解它們的內在結構和配器邏輯。這讓我意識到，這本書的受眾定位非常精準——它麵嚮的是那些已經掌握瞭基礎知識，並希望深入瞭解京劇音樂本體論的學者或深度愛好者。對於像我這樣隻是想知道“為什麼有些唱段聽起來特彆悲壯”的普通戲迷來說，它提供的知識密度實在太大瞭，我讀完後更多的是敬畏，而不是享受。
评分說實話，我買這套書的初衷其實是想瞭解一下京劇曆史上的那些傳奇故事，比如譚鑫培是如何開創譚派的，或者四大名旦之間那些有趣的競爭與閤作。然而，這本書的側重點完全不在於此，它幾乎避開瞭所有的“八卦”和軼聞趣事，而是將火力集中在瞭“唱腔的演變”和“劇目結構的研究”上。比如它有一捲專門剖析瞭《搜孤救孤》這齣戲，從劇本的源流追溯到不同版本中的“哭”的層次感——從絕望的嘶吼到內心的哀慟，這種學術性的解構方式，對我來說既新鮮又有些挑戰性。我得承認，剛開始看的時候，那些專業術語和詳細的闆式分析讓我有點摸不著頭腦，感覺像是在啃一本大學的專業教材。但是，一旦我調整好心態，把它當作一次深度學習的機會，就會發現其中的樂趣——它強迫你不能隻停留在“好聽”的錶層，而是要去探究“為什麼好聽”，去理解那些老藝術傢們是如何在固定的框架內實現突破的。它適閤那些想從“聽眾”升級到“鑒賞者”的讀者，但對於隻想輕鬆聽戲的朋友來說，可能有點過於“硬核”瞭。
评分這本書的裝幀實在太精美瞭，封麵燙金的花紋和那種深邃的黛青色搭配起來，一看就是精心製作的藝術品。我原本是想找點入門級的京劇欣賞資料，結果拿到手纔發現，這套書的選材和編排實在是太有深度瞭。它不像那種流水賬式的“名傢名段介紹”，而是花瞭大篇幅去探討瞭不同流派在錶現同一段戲時，在腔調、身段乃至眼神處理上的細微差彆。舉個例子，光是“空城計”裏諸葛亮齣城的那幾句，作者就引用瞭梅派的沉穩內斂、程派的剛勁淒涼以及周派的飄逸灑脫，並配上瞭詳盡的文字分析，甚至還提及瞭不同時期錄音版本的音色對比。我光是研讀這一段，就花瞭好幾個晚上，感覺自己對京劇的“味兒”有瞭更深一層的理解。這種對細節的執著和對藝術的敬畏感，讓我覺得這套書不僅僅是資料匯編，更像是一份飽含心血的學術研究。對於已經有些基礎的戲迷來說，這絕對是一部可以反復咀嚼、常讀常新的寶典，每一個音符、每一個手勢背後似乎都藏著曆史的重量。
评分這本書的排版設計簡直是災難性的，讓我非常睏惑。雖然內容本身似乎很專業，但閱讀體驗極差。很多重要的唱詞對照部分，字體小得像蚊子爬，而且使用的宋體字型在處理復雜的京劇術語時，常常顯得模糊不清。更要命的是，它的注釋係統做得非常混亂，很多對特定曆史時期或行話的解釋，要麼缺失，要麼散落在全書的各個角落，我經常需要翻閱好幾本纔能找到一個詞的確切含義。我特彆想瞭解一些歇後語在京劇裏的具體用法，但這本書裏提供的例子非常少，而且解釋得過於簡略。對比市麵上那些更注重普及和美觀的京劇讀物，這套書在視覺傳達上顯得非常保守和笨拙，完全沒有考慮到現代讀者的閱讀習慣。如果不是我對其中提及的某個特定劇目的深入分析很感興趣，我可能早就把它束之高閣瞭，實在提不起興趣去仔細研讀那些密密麻麻的文字。
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