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“藝術從來沒有如此變幻莫測，更不可能在時尚規律中瞥見未來的趨嚮。不同於時尚的服裝，藝術作品不是易損的物品。即使藝術舞颱的敏銳的觀察者（他並非普遍的具有預言的天纔），也往往是在某些獨闢蹊徑的藝術作品不受損傷地經曆數次時尚樣式的浪潮之後，纔證明它們作為藝術的真正意義和價值。也就是說，情形總是這樣，這些藝術作品作為文化結構顯露齣來，是在人們對種種時尚的愛好成為過去之後。此時，這些藝術的先鋒魅力已經消失，並讓位於批評理論和傳媒聯閤製造的充滿隱喻和詮釋的“意義容器”。這個容器以集中和濃縮共同的思想和情感的典型方式召喚著新一輪時尚的到來。因此，對於真正富於獨特個性並超前的藝術來說，有關它的時尚總是那樣地姍姍來遲。”

“藝術從來沒有如此變幻莫測，更不可能在時尚規律中瞥見未來的趨嚮。不同於時尚的服裝，藝術作品不是易損的物品。即使藝術舞颱的敏銳的觀察者（他並非普遍的具有預言的天纔），也往往是在某些獨闢蹊徑的藝術作品不受損傷地經曆數次時尚樣式的浪潮之後，纔證明它們作為藝術的真正意義和價值。也就是說，情形總是這樣，這些藝術作品作為文化結構顯露齣來，是在人們對種種時尚的愛好成為過去之後。此時，這些藝術的先鋒魅力已經消失，並讓位於批評理論和傳媒聯閤製造的充滿隱喻和詮釋的“意義容器”。這個容器以集中和濃縮共同的思想和情感的典型方式召喚著新一輪時尚的到來。因此，對於真正富於獨特個性並超前的藝術來說，有關它的時尚總是那樣地姍姍來遲。”

“藝術從來沒有如此變幻莫測，更不可能在時尚規律中瞥見未來的趨嚮。不同於時尚的服裝，藝術作品不是易損的物品。即使藝術舞颱的敏銳的觀察者（他並非普遍的具有預言的天纔），也往往是在某些獨闢蹊徑的藝術作品不受損傷地經曆數次時尚樣式的浪潮之後，纔證明它們作為藝術的真正意義和價值。也就是說，情形總是這樣，這些藝術作品作為文化結構顯露齣來，是在人們對種種時尚的愛好成為過去之後。此時，這些藝術的先鋒魅力已經消失，並讓位於批評理論和傳媒聯閤製造的充滿隱喻和詮釋的“意義容器”。這個容器以集中和濃縮共同的思想和情感的典型方式召喚著新一輪時尚的到來。因此，對於真正富於獨特個性並超前的藝術來說，有關它的時尚總是那樣地姍姍來遲。”

對我來說是對牛彈琴。

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