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古典山水画鉴赏大系·王利华

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王利华 绘 作者
西苑出版社
译者
2004-1 出版日期
20 页数
36.00元 价格
平装
丛书系列
9787801087676 图书编码

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发表于2024-11-10


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古典山水画鉴赏大系·王利华 在线电子书 图书描述

山水画传统的理论和技法是前人留给我们的宝贵财富,在创作中可得以充分的发掘和应用,但这终究有限。天下的名山大川,变化多端,风格各异,那里有无尽的创新源泉。现今的有作为的山水画家都在继承传统的同时,向大自然讨取生活,以求新的题材、新的章法、新的意境,创造出一种新的表现方法。为使自己的作品有新意,更符合人们的欣赏心理,我在求新方面也作了些探索:如“空白”在山水画的创作中占有特殊的地位,不仅历代山水画家的作品中常见,而且很多画论中也有较多篇幅,它是构成山水画的重要因素,我在创作中也极为注重空白的运用。可传统的空白都很少作笔墨表现。十几年来,我对做好做活空白这个课题作了一些研究和尝试。生活是最好的老师,所以我到生活中去观赏学习空白的表现。山水画的空白主要是云、雾、天空或水域等,其中尤以云雾为多。逢雨后,我即登山观云,观其走势、姿态、动感,云与景之间的墨白灰关系与变化;春秋多晨雾,我常一早赶往田野山川,静观其变。无数次的观察、写生和创作中反复的笔墨尝试,以大羊毫谈墨湿画法表现空白处的云或雾,这样既保留了空白的整体感和在作品构成中的重要作用,也给空白赋于了生气和动势,笔墨效果也能与画画面融合。又如流泉瀑布画法,传统山水以线条或留白为多,少变化、多程式,未尽流动喷激之状。四明山随处可见溪流山泉,常年不息,姿态千变万化,依赖于传统技法是难以表达的。为此我采用线、画、枯、湿并用的方法,并适当借鉴西画表现水波与流泉的一些技法,使水的质感与流动感得以充分展望,流泉瀑布与山石之间亦结合紧密。另外,根据南方山水多丛林的特点,在丛林的表现上也探索和使用了一些新的技法。我体会到雅俗共赏的山水画创作,太需要生活不断给予新的营养了。

新时代的山水画在保持鲜明民族特征的前提下,应该有新的内容、新的立意、新的形式和新的技法,而这一切又得牢牢植根于生活的这块沃土中,山水画才能在艺术的百花园中开放出更为鲜艳的花朵。

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