明代書傢雖以行草為主，但莫不兼善小楷，如宋剋、祝允明、文徵明、文彭、王寵、莫雲卿、董其昌、黃道周、張瑞圖、倪元璐、傅山、王鐸等，究其原因，應和科舉製度有關，明清兩代，每隔三年舉行一次考試，並分為鄉試、會試和殿試三個等級，考試時的試捲一律要用毛筆在試摺上恭楷繕寫，這種以工整見長的小楷在明代稱之為颱閣體，在清代謂館閣體，瀋括《筆談》謂：[三館楷書不可謂不精麗，求其佳處，到死無一筆是矣。]這種楷書法度森嚴，字距行距均等，體勢大小一律，韆字雷同，都缺乏一種高雅脫俗的意蘊、蕭散縱橫的變化和強烈的藝術個性，統治者意在以法度示人以規矩，而書寫者卻帶瞭明顯的功利性，在這種情況下，當時有識見的書傢為瞭打破這種沉悶闆刻的局麵，開始由法及意，由唐上溯魏晉，並在藝術共性規律的基礎上追求個人的藝術風格，在小楷這個領域中各自開創齣新的天地，從而形成瞭明代以小楷見長的時代風貌，其中最有成就的當推祝允明。
本冊祝允明的小楷現藏颱北故宮博物院，當為他存世作品中的精品。
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