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以前读的，当时读的时候没见识，觉得很好，现在也无法评断到底好不好，解老师还是当年挺佩服的人啊。

以前读的，当时读的时候没见识，觉得很好，现在也无法评断到底好不好，解老师还是当年挺佩服的人啊。

十七年时期，文学界出现了失衡现象，非工农兵题材纷纷被冷落，描写只能昂扬向上，英雄高大全、敌人各种丑恶……这一切的源头，都可以追溯到左联时期，后来的文学极端现象的萌芽，在左联内部就已出现。关于这种现象如何评价，为何会出现这种现象，争论颇多。夏志清《中国现代小说史》对以左联为代表的有政治目的的作品评价不高，而解洪祥先生的观点较为客观，以“失衡与悖反”来做解释，有相当的解释力，同时，也指出文学有政治目的无可厚非，但不能排斥个体，排斥人本主义，可谓确见。此书可与《中国现代小说史》做比较阅读。

以前读的，当时读的时候没见识，觉得很好，现在也无法评断到底好不好，解老师还是当年挺佩服的人啊。

十七年时期，文学界出现了失衡现象，非工农兵题材纷纷被冷落，描写只能昂扬向上，英雄高大全、敌人各种丑恶……这一切的源头，都可以追溯到左联时期，后来的文学极端现象的萌芽，在左联内部就已出现。关于这种现象如何评价，为何会出现这种现象，争论颇多。夏志清《中国现代小说史》对以左联为代表的有政治目的的作品评价不高，而解洪祥先生的观点较为客观，以“失衡与悖反”来做解释，有相当的解释力，同时，也指出文学有政治目的无可厚非，但不能排斥个体，排斥人本主义，可谓确见。此书可与《中国现代小说史》做比较阅读。

文学史评价是一件有诸多变动的事，“评价”本身就构成了历史。对中国现当代文学史的评价，一直以来，变化也颇多。 建国后至改革开放前，主流观点是：高度评价左翼、延安与十七年时期的社会主义现实主义作品，而指斥沈从文、钱钟书等非左翼也非国民党作家为大地主大官僚阶级的“...

文学史评价是一件有诸多变动的事，“评价”本身就构成了历史。对中国现当代文学史的评价，一直以来，变化也颇多。 建国后至改革开放前，主流观点是：高度评价左翼、延安与十七年时期的社会主义现实主义作品，而指斥沈从文、钱钟书等非左翼也非国民党作家为大地主大官僚阶级的“...

文学史评价是一件有诸多变动的事，“评价”本身就构成了历史。对中国现当代文学史的评价，一直以来，变化也颇多。 建国后至改革开放前，主流观点是：高度评价左翼、延安与十七年时期的社会主义现实主义作品，而指斥沈从文、钱钟书等非左翼也非国民党作家为大地主大官僚阶级的“...

文学史评价是一件有诸多变动的事，“评价”本身就构成了历史。对中国现当代文学史的评价，一直以来，变化也颇多。 建国后至改革开放前，主流观点是：高度评价左翼、延安与十七年时期的社会主义现实主义作品，而指斥沈从文、钱钟书等非左翼也非国民党作家为大地主大官僚阶级的“...

文学史评价是一件有诸多变动的事，“评价”本身就构成了历史。对中国现当代文学史的评价，一直以来，变化也颇多。 建国后至改革开放前，主流观点是：高度评价左翼、延安与十七年时期的社会主义现实主义作品，而指斥沈从文、钱钟书等非左翼也非国民党作家为大地主大官僚阶级的“...