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發表於2024-11-25
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新一代藝術傢更加內省,注重個人內心經驗,這是他們另一個顯明的特徵,而前幾代藝術傢們更注意對外在世界的描摹與直接反映,這是中國當代藝術進入90年代末期的一個顯著變化。70年代齣生的一代人所麵臨的是全球經濟一體化、高度信息化、經濟迅速發展的時代環境,流行文化與消費文化成為主流,原有的價值體係、認知方式都在經曆著轉化與重建。藝術傢一方麵擁有瞭比以往任何時候都更為寬鬆與自由的創作氛圍,有無限的可能性,而另一方麵卻發現一個個體在龐大的、復雜的社會機器麵前,又是如此的渺小與邊緣。所以藝術傢隻能迴歸個全,以個體的經驗與感受去認知,去反映,去把握,從這個角度而言,促使藝術傢更加純粹,也更加深入,也更加銳利。由於缺少瞭外在客觀世界的束縛,也就 擁有空前的自由,使藝術傢的想像力與創造力得以發揮,所以在這一代藝術傢的作品當中齣現瞭大量與現實經驗有關,卻又沒有實在發展的幻象,或者是某種寓言性的假象。在這個自我營造的世界裏,無論是美好的還是憂傷的,藝術傢總能充分地準確地錶達自己,以充滿力量的個性化的方式去積極地參與社會中的文化建設。也正是如此,我們看到這一代藝術傢在個性價值的張揚以外,更加具有理想性與精神性,對人文精神的不懈追求與深刻的人文關懷是他們的終極目標;他們並不樂於停留在邊緣地帶,簡單地被動地反映外部世界,而是以個性的方式更為積極主動地參與社會進程,因此他們是更具建設性的一代,同時也預示著一個新時代的到來。
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