范曾中国人物画

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出版者:天津杨柳青画社
作者:[范曾绘]
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2004-1
价格:65.00元
装帧:
isbn号码:9787805038070
丛书系列:
图书标签:
  • 貫星滄海
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具体描述

中国人物画(范曾),ISBN:9787805038070,作者:范曾绘;刘建超主编

好的,这是一份关于《宋徽宗与雅集风尚》的图书简介,其内容与您提供的书名《范曾中国人物画》无关: --- 《宋徽宗与雅集风尚:北宋晚期士人文化的图像志》 探寻宋代精英阶层的精神图谱与生活美学 引言:雅集——一座时代的微缩景观 北宋晚期,一个由文人士大夫主导的文化高峰在历史舞台上徐徐展开。在这个时期,以宋徽宗赵佶为核心的宫廷审美与士人阶层追求的“雅”形成了复杂而紧密的互动关系。本书《宋徽宗与雅集风尚:北宋晚期士人文化的图像志》并非聚焦于宏大的政治叙事,而是将目光投向了那些看似寻常却蕴含深刻文化意涵的“雅集”——那些在曲水流觞、品茗斗茶、鉴赏书画、吟诗作赋中展开的精英社交活动。 雅集,不仅仅是闲暇时间的消遣,更是权力、品位、学养和身份在特定空间内进行展示与确认的仪式。本书以宋徽宗时期(约1085年至1126年)为核心断代,通过对传世图像、文献记载以及出土器物的细致梳理与跨学科解读,旨在描绘出一幅详尽的北宋晚期士人生活美学与精神图谱。我们试图回答的核心问题是:在一种高度精致化的文化氛围中,雅集如何构建了宋人的“理想生活”?皇帝本人又是如何利用这种风尚来巩固其统治合法性与个人艺术权威的? 第一部分:雅集的兴起与制度化——从私密到宫廷 雅集的传统在魏晋时期已初具端倪,但直到北宋,特别是徽宗朝,它才达到了一个前所未有的高度和制度化的倾向。 一、茶、酒与器物的仪式化: 本书详细考察了雅集中的核心物质载体。宋人对茶的痴迷已是公论,但徽宗朝的“斗茶”已超越了单纯的技艺比拼,成为一种审美对决。我们分析了蔡京、周邦彦等名臣在茶事活动中的角色,并结合出土的建盏、定窑瓷器,探讨了“尚雅”如何物化为日常器皿的造型与釉色之中。酒宴的布局与酒令的设计,则揭示了士人如何巧妙地在酒意中探讨政治哲学和诗词意境。 二、园林与空间的语境构建: 雅集对空间的要求极高。本书引入了园林史的视角,研究了宫廷中的“艮岳”遗址(基于文献重建)与士大夫私家园林(如《清明上河图》中隐现的场景)在营造“可游、可居、可赏”的氛围上的异同。雅集发生地的选择,本身就是一种权力或品位的宣告。这些空间如何被设计来辅助沉思、激发创作,成为本书探讨的重点。 第二部分:图像中的共识——雅集图的叙事与功能 图像是理解雅集风尚最直接的窗口。本书花费大量篇幅对现有存世的与雅集相关的绘画作品进行细致的图像学分析。 一、徽宗亲政下的“图绘”驱动力: 宋徽宗本人不仅是艺术的极致追求者,更是文化氛围的塑造者。我们对比研究了徽宗时期的《听琴图》与《瑞应图》等作品,分析了它们如何服务于宫廷的意识形态,以及画中人物的衣着、坐姿、神态如何构成了一种理想化的“士人范式”。这种范式通过宫廷的推广,渗透到士人阶层的自我期许中。 二、士人阶层的“自我编码”: 雅集图往往是高度程式化的。它记录的不是事件本身,而是事件所应具有的精神面貌。本书深入剖析了此类画作中人物的互动模式——例如,何人居于中心,谁在侧耳倾听,谁在提笔即兴。这些细节揭示了宋代士人间基于学识与资历所形成的隐性等级结构。通过对多件佚名或流传不甚清晰的摹本进行比对,我们试图还原出不同阶层雅集可能存在的细微差异。 第三部分:知识的流动与文化资本的积累 雅集是信息交流与知识巩固的重要场所。 一、诗词唱和与文本的再生产: 在雅集中,诗歌创作占据了核心地位。本书考察了雅集活动如何催生了一批重要的文学作品集,并分析了这些作品中频繁出现的“典故挪用”与“意境互鉴”现象。雅集不仅是创作的场合,更是对既有经典的再阐释与巩固。我们关注了流传下来的雅集诗集中的题跋、注释,这些文本记录了参与者对于彼此创作的即时评判。 二、书画鉴藏与“品位教育”: 徽宗朝对古物的推崇达到巅峰。雅集常常围绕着珍稀的书画或古董展开。通过对《宣和画谱》等文献的交叉参照,本书探讨了雅集如何成为一种“品位教育”的实践场。参与者通过对古物的鉴赏与讨论,不仅展现了自己的学识,更在相互的肯定中完成了对自身文化资本的累积与认可。这种对“古”的迷恋,实则是一种对当下权力与文化正统性的追溯与投射。 结语:雅集的消亡与遗留 靖康之变标志着北宋的终结,也宣告了这种高度精致、以宫廷为中心的雅集风尚的戛然而止。然而,雅集留下的文化印记并未消失。本书最后一部分探讨了南渡后,士人们如何将这种经验内化,并以更内敛、更强调个体精神寄托的方式,在南宋延续或转化了雅集的精神内核。 《宋徽宗与雅集风尚》提供了一种观察北宋晚期社会文化的新视角——一个从物质的精致、空间的营造、图像的叙事和知识的流动中共同建构起来的、属于精英阶层的“理想世界”。它不仅仅是对历史事件的记录,更是对一种已经逝去的、追求极致“雅致”的生活哲学的深切缅怀与严谨剖析。 ---

作者简介

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读后感

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用户评价

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我一直对中国传统人物画有着浓厚的兴趣,而范曾先生的名字,在我心中早已是艺术高峰的象征。当我有幸接触到《范曾中国人物画》这本书时,那种期待与欣喜难以言表。它并没有让我失望,反而开启了我对范曾艺术更深入的探索之旅。书中所呈现的不仅是精美的画作,更是先生对于“人”的深刻洞察。我惊叹于他笔下人物的眼神,那是一种穿透时空的智慧,一种历经沧桑的淡然,又或者是一种对生活的热爱与渴望。这些眼神,不仅仅是简单的描绘,更是画家心灵的映射,是与观者之间无声的交流。书中的一些解读,深入浅出地剖析了范曾先生在创作过程中所遵循的艺术原则,以及他对中国传统绘画技法的继承与创新。他如何处理人物的比例,如何运用墨色的浓淡变化来表现人物的体积感和空间感,这些细节都值得反复品味。我尤其喜欢书中对于中国文人画精神的阐释,范曾先生如何将这种精神融入到他的笔下人物之中,使其既有古典的韵味,又不失现代的活力。阅读这本书,就像是在与一位饱学多才的艺术家进行一次精神上的对话,从中汲取艺术的养分,感悟人生的智慧。

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初次翻阅《范曾中国人物画》,我便被先生笔下那股浑厚的力量所吸引。这不仅仅是一本画册,更是一次与大师心灵对话的旅程。我常常在先生的画作前驻足,细细品味他如何用最简洁的线条勾勒出人物的精气神。书中的解读,让我对“写意”二字有了更深的理解。范曾先生并非简单地描摹皮相,而是直抵人物内心深处,捕捉其灵魂的闪光点。我惊叹于他对于人物造型的把握,既有严谨的写实功底,又不失写意画的洒脱与灵动。那些文人雅士的飘逸,军旅将士的英武,孩童天真的笑靥,在他笔下都仿佛跃然纸上,栩栩如生。书中穿插的先生创作感悟,更是如同醍醐灌顶,让我看到了艺术创作背后的艰辛与执着。他对于传统的尊重,对于创新的追求,以及那种“抱冲”的哲学思考,都深深地感染着我。这本书,不仅提升了我对中国人物画的鉴赏能力,更让我从艺术中汲取了精神的力量,感悟到生命的厚重与美好。

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在我看来,《范曾中国人物画》这本书不仅仅是一本画册,它更像是一部浓缩的中国艺术史,一本关于“人”的哲学书。范曾先生以其卓越的艺术才华,将笔下的人物赋予了生命,赋予了灵魂。我喜欢书中对先生创作理念的阐释,他如何看待“象外之意”,如何追求“神似”,这些都为我打开了新的艺术视野。那些在书中呈现的画作,不仅仅是线条和色彩的组合,更是他对中国传统文化、历史人物以及人生百态的理解和表达。我尤其对书中一些关于人物神韵的描绘印象深刻,那些人物的眼睛、手部动作,甚至是衣着的褶皱,都蕴含着丰富的信息,传递着人物的性格和情感。范曾先生的画作,有一种独特的东方韵味,一种超然物外的气度,这正是他“抱冲”精神的体现。通过阅读这本书,我不仅欣赏到了精美的艺术品,更重要的是,我开始思考艺术与人生,与文化之间的关系。这本书,让我对中国人物画有了更深刻的认识,也让我对艺术有了新的感悟。

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《范曾中国人物画》这本书,为我提供了一个全新的视角去审视中国人物画的魅力。范曾先生的艺术,是一种既有深厚传统底蕴,又不乏现代创新精神的融合。我被书中那些线条的力量所震撼,它们如同有生命一般,在纸上舞动,勾勒出人物的筋骨与神韵。书中的解读,不仅仅是对画作的描述,更是一种对艺术精神的传递。我了解到,范曾先生是如何将中国哲学中的“道”与“气”融入到他的笔下人物之中,使其具有一种超然物外的精神气质。那些描绘历史人物的画作,仿佛将我们带回了那个风云变幻的时代,让我们得以窥见那些伟人的风采。而那些描绘日常生活的画作,则充满了生活气息,展现了普通人的喜怒哀乐。这本书,让我体会到,中国人物画并不仅仅是对形象的模仿,更是一种对人生、对社会的深刻思考。我从中学习到了很多艺术鉴赏的知识,也对中国传统文化有了更深的理解。

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《范曾中国人物画》这本书,对我来说,是一次心灵的洗礼,更是一次艺术的启蒙。范曾先生的画,总能触动我内心最深处的柔软。我喜欢他笔下人物那种挥洒自如的姿态,那种不拘一格的神韵。书中的解读,为我打开了理解先生艺术的钥匙。我了解到,范曾先生是如何将中国传统文人画的精神,与他对中国历史、文化、哲学的深刻理解相结合,创造出独具一格的艺术风格。他笔下的人物,无论是历史名士还是市井百姓,都充满了生命力,都散发着一种独特的气质。我尤其喜欢书中对先生笔墨的描绘,那些线条的粗细、浓淡、干湿变化,都仿佛有了生命,赋予了人物独特的性格和情感。阅读这本书,我不仅仅是在欣赏画作,更是在与一位艺术大家进行着灵魂的交流,从他的作品中汲取智慧与力量。这本书,让我对中国人物画有了全新的认识,也让我对艺术有了更深的感悟。

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当我沉浸在《范曾中国人物画》这本书中时,我仿佛穿越了时空,与范曾先生一同走进了中国人物画的艺术世界。先生的画,有一种魔力,能够瞬间抓住我的心。我尤其喜欢他笔下那些充满生命力的线条,它们时而遒劲有力,时而飘逸灵动,为人物注入了灵魂。书中的解读,让我更深入地理解了范曾先生的艺术理念,他如何将中国哲学思想、历史文化巧妙地融入到创作之中,使得他的画作充满了深厚的文化底蕴。我惊叹于他对于人物细节的刻画,那些眼神、手势,甚至衣着的褶皱,都饱含着丰富的信息,传递着人物的性格与情感。书中的一些作品,描绘的是中国古代的贤达之士,先生用他独特的笔触,为我们展现了这些人物的风采,让我们得以窥见他们的精神世界。而另一些作品,则描绘的是当代生活场景,充满了现代气息。这本书,让我对中国人物画有了更深刻的认识,也对范曾先生的艺术成就有了更深的敬意。

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初次翻开《范曾中国人物画》,我脑海中浮现的是那些早已熟悉的笔墨丹青,是先生以其独特的“抱冲”精神所赋予笔下人物的鲜活生命力。但这本书带来的,远不止于此。它像是一扇窗,让我得以窥见范曾先生的艺术世界,更深层次地触及他笔墨背后蕴含的哲学思考与人生感悟。我尤其沉醉于他如何将中国传统文化中的精神气质,通过写意的手法,融汇到每一位人物的塑造之中。那些文人雅士的超脱,士子风流的飘逸,甚至寻常百姓的质朴,在他笔下都仿佛有了灵魂,跃然纸上。书中对构图的精妙运用,对线条的驾驭能力,以及色彩的运用,都展示了范曾先生深厚的功底和独到的见解。他不是简单地描摹形似,而是追求神似,通过寥寥数笔,勾勒出人物内在的情感和精神状态。这种“写意”的境界,对于我们这些普通读者来说,是一种艺术的启迪,也是一种精神的洗礼。阅读过程中,我不禁反复咀嚼那些对艺术创作理念的阐述,感受字里行间流露出的对艺术的执着与热爱。它不仅仅是一本画册,更是一部关于如何在中国传统文化土壤中,孕育出具有时代精神的人物画的深度探索。

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《范曾中国人物画》这本书,带给我的是一种前所未有的艺术体验。我之前接触到的范曾先生的作品,多是零散地欣赏,而这本书则将他的人物画创作脉络系统地呈现出来。我惊叹于先生画作的丰富性,从历史人物到当代名人,从神话传说到日常生活,他以其独特的视角和笔触,将各种各样的人物栩栩如生地展现在我们面前。书中对每一幅作品的解读,都不仅仅是简单的介绍,更是对画作背后故事、文化背景以及艺术技巧的深度挖掘。我从中了解到,范曾先生是如何将中国哲学思想、历史典故巧妙地融入到他的创作之中,使得每一幅作品都充满了文化内涵。他对于人物形象的刻画,往往抓住其最本质的特征,用最简练的笔墨,表现出最丰富的情感。这种“以少胜多”的艺术手法,令人叹为观止。阅读过程中,我不仅欣赏到了绝美的画作,更学习到了许多关于中国绘画艺术的知识,以及如何理解和欣赏一幅好的中国人物画。这本书,无疑是我艺术学习道路上的一份宝贵财富。

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《范曾中国人物画》这本书,为我打开了一扇通往中国人物画艺术殿堂的大门。范曾先生的画,有一种独特的魅力,能够瞬间抓住观者的目光,并引人深思。我沉醉于他笔下那些充满生命力的线条,它们或遒劲有力,或飘逸灵动,为人物的形象注入了灵魂。书中对先生创作过程的介绍,让我了解到他如何将中国传统笔墨技法与现代审美相结合,创造出独树一帜的艺术风格。我尤其欣赏他对于人物精神气质的刻画,那些文人雅士的超脱,那些历史人物的刚毅,那些寻常百姓的质朴,在他的笔下都得到了淋漓尽致的展现。书中对每一幅作品的解读,都深入浅出,既有对艺术技法的分析,也有对作品背后文化内涵的阐释。这使得我在欣赏画作的同时,也能获得丰富的文化知识。阅读这本书,就像是在与一位饱经沧桑的智者对话,他用画笔讲述着中国人的故事,传承着中国文化的精髓。这本书,让我对中国艺术有了更深的理解和热爱。

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当我拿到《范曾中国人物画》这本书时,心中充满了期待。而翻开它的那一刻,我便被深深地吸引住了。范曾先生的画,有一种独特的味道,一种深沉而又灵动的力量。我喜欢他在人物造型上所表现出的那种“似与不似之间”的境界,既抓住了人物的关键特征,又不拘泥于表面的形似。书中对先生创作理念的阐释,让我明白了“写意”的真谛,它是一种情感的抒发,一种精神的传递。我尤其欣赏他对人物眼神的刻画,那些眼神,有的深邃,有的锐利,有的温和,都饱含着丰富的情感,仿佛在诉说着一个个动人的故事。书中的一些作品,描绘的是中国历史上的著名人物,先生用他独特的笔触,为我们还原了这些历史人物的神采。而另一些作品,则描绘的是当代人物,展现了现代社会的生活气息。这本书,让我对中国人物画有了更全面的认识,也对范曾先生的艺术成就有了更深刻的体会。

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