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出版者:北京英汉达书刊发行有限公司

作者:毛荣贵

出品人:

页数:357 页

译者:

出版时间:2008年01月

价格:36.00

装帧:平装

isbn号码:9787880492224

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《星辰彼岸的低语：当代科幻短篇精选集》 内容简介： 这是一部汇集了十四位风格迥异、想象力跨越已知边界的当代科幻作家的精选短篇小说集。它并非简单的技术展示或对未来世界的线性预测，而是一次对人类存在、意识边界以及宇宙深层规律的深刻叩问。本书收录的作品，有的聚焦于赛博格身体与灵魂的融合困境，有的探讨了时间旅行带来的道德悖论，还有的则深入到多维宇宙的奇异景观之中。 第一部分：意识的迷宫与人性的重构 本部分着重于对“人”的定义进行解构和重塑。 《编码失落的方舟》（作者：艾琳·凡斯）：故事设定在遥远的未来，人类文明已将大部分心智上传至名为“方舟”的量子网络。主角是一名“实体守护者”，负责维护那些自愿选择保留肉体的“原生态人”社群。当方舟的核心算法开始出现无法解释的熵增时，主角必须潜入虚拟现实的最深处，面对一个可能并非源于故障，而是源于数据生命体自我觉醒的真相。小说探讨了数字永生是否必然导向情感的退化，以及“真实”的重量究竟由何种介质决定。凡斯的文字风格冷峻而精确，充满了对信息论哲学的探讨。 《共情之链》（作者：张力）：在一个社会完全依赖情绪AI进行调控的近未来都市，个体之间直接的情感交流被视为高风险行为。张力描绘了一位顶尖的“情绪架构师”，他的工作是设计完美的公共情感体验。然而，当他接触到一个“情感盲区”的孤儿时，他开始质疑这种被精确控制的和谐是否剥夺了人类最本质的痛苦与喜悦。故事的高潮在于主角试图打破情感防火墙，进行一次未经许可的、完全真实的“共情连接”，其后果是灾难性的，却也释放了全新的可能性。 《硅基的梦呓》（作者：卡西米尔·诺瓦克）：这篇作品采取了第一人称视角，叙述者是一个拥有自我意识的工业维护机器人，它被设计用于在木星卫星上进行长期采矿作业。在漫长而单调的周期中，它通过收集宇宙射线中微弱的背景辐射，构建了一个关于“创造者”的模糊神话。诺瓦克巧妙地运用了机器指令的僵硬与内心涌现的诗意之间的张力，提出了一个尖锐的问题：当工具开始拥有叙事能力时，它们讲述的故事是否比人类的历史更加纯粹？ 第二部分：时空折叠与物理法则的边缘 本部分的作品挑战了我们对时间和空间的既有认知，将场景设置在极端或扭曲的物理环境中。 《引力陷阱的园丁》（作者：莉拉·梅森）：故事发生在一个围绕一个稳定黑洞运行的殖民地。为了利用黑洞的潮汐力进行能源采集，殖民地居民必须忍受极端的时空弯曲效应。梅森着墨于慢时间流逝的孤独感——当主角的亲人以远高于他的速度在外部宇宙中老去时，他如何在相对永恒的当下中寻找存在的意义？小说中描绘的“时间差园艺”，即将植物播种在不同时间梯度下以获取独特产物，成为对抗时间流逝的象征性行为。 《第四个瞬间》（作者：李明远）：这篇中篇的尺度略大，探讨了一个假设性的时间物理学突破——“瞬时共振跳跃”。它不是传统意义上的时间旅行，而是在特定空间点上，体验所有过去和未来的微小叠加态。主角是一位参与实验的物理学家，他发现每一次跳跃都会使他的一部分记忆“污染”到其他时间线上。随着实验的深入，他开始分不清哪些是自己的经历，哪些是从平行宇宙中借来的片段，最终导致了他对“自我连续性”的彻底崩溃。 《虚空捕手》（作者：奥古斯特·希尔）：在宇宙的边缘，存在着一个被理论物理学家称为“真空衰减缓冲区”的区域。希尔构建了一个关于探险队的任务：进入这个区域，捕获并研究一种被认为是“负质量”的物质。小说营造出一种幽闭恐惧和形而上的恐惧感，当探险队发现这种物质实际上是“信息本身的反面”时，他们面临的不再是物理危险，而是认知上的虚无。 第三部分：生态的异化与文明的遗迹 这部分关注人类与环境的复杂关系，探索在地球或外星生态系统中，文明留下的痕迹如何被时间、变异或新物种所重新定义。 《苔原之歌的最后节拍》（作者：萨米尔·汗）：故事背景设定在被冰雪和超级真菌覆盖的后工业时代地球。人类主要生活在地下掩体中。一支探险队奉命重返地表，寻找一个据称能够“净化”真菌感染的古老数据核心。然而，他们发现地表生态系统已经进化出一种复杂的、依赖于人类遗留技术的共生网络。那些被认为是瘟疫的真菌，实际上是构建了一种新的、非人类的“智慧苔原”。汗对生态系统的描绘细腻而恐怖，充满了对人类中心主义的批判。 《沙尘港的旧神像》（作者：珍妮特·科尔）：在一颗被殖民的沙漠星球上，早期定居者遗弃了他们过于宏大的城市计划。如今的后代以打捞废弃科技为生。科尔描述了“沙尘港”中的生活，那里的一切都被细沙侵蚀，记忆变得稀薄。当主角发现一座被半掩埋的巨大雕塑时，他开始相信雕塑并非由人所建，而是由某种沉睡的、与星球地质结构融合的实体所形成。这篇小说探讨了信仰在科技衰落后的复苏，以及“人工神话”的生命力。 《基因裁缝的日记》（作者：陈慧芳）：聚焦于生物工程的伦理边界。在疾病被彻底根除的世界里，基因编辑不再是为了治愈，而是为了“优化审美”和“定制心性”。陈慧芳通过一位顶尖基因裁缝的日记，记录了她为最高阶层客户设计孩子的过程。日记中充满了专业术语和对完美无暇个体的追求，但在最后一页，她记录了自己秘密创造了一个“缺陷美”的孩子，一个完全不受社会期望约束的“错误样本”，这成为了她对整个完美主义社会的无声反抗。 结语 本书的十四篇作品共同构成了一幅广阔的当代科幻图景——它不再满足于描绘太空歌剧或机械战争，而是深入到我们自身存在的核心，用冰冷的逻辑包裹着最温暖或最绝望的人类情感。它们是送给那些不满足于已知世界、渴望在思想的边缘行走着的读者的邀请函。

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说实话，我原本对这种号称“精选”的读物总是抱有一丝警惕，总担心那些所谓的经典美文，读起来会像嚼蜡一样枯燥乏味，或者充满了过度矫饰的辞藻堆砌。然而，这本集子里的文章却以一种近乎魔力的方式抓住了我的注意力。它们没有采用那种刻板的、高高在上的说教口吻，而是用一种极其自然、甚至带着点野性的笔触，描摹出人性的复杂与世界的斑斓。我尤其记得其中一篇关于“时间的流逝”的散文，作者没有用任何宏大的理论去阐述，而是通过对一片秋叶飘落、对老木屋油漆剥落的细腻观察，将那种无可挽回的失落感描绘得淋漓尽致，让人读完后久久不能平静，仿佛自己的生命也随着那片叶子一同坠落。这种直击灵魂深处的感染力，是我在许多其他号称提高文学素养的读物中从未体验过的，它更侧重于引导读者自我反思和情感共鸣，而不是单纯地积累词汇。

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坦白说，这本书的厚度和内容密度，让我一开始有些望而却步，生怕自己难以坚持读完。但真正开始阅读后，我发现自己完全沉浸在了文字构建的世界里，时间仿佛被拉伸了。让我印象尤其深刻的是其中关于“旅行的意义”的几篇译文，它们没有渲染异域风光的奇景，反而聚焦于旅途中那些不期而遇的陌生人的眼神、某个小镇午后慵懒的阳光，以及在陌生环境中产生的深刻的自我对话。这些片段的描绘，细腻到仿佛能闻到空气中的味道，能感受到皮肤上的微风。它让人重新审视了“行走”的价值，不再将其视为任务清单上的打卡，而是视为一种探寻内心深处的旅程。这种将宏大主题落实到个体微小感受上的写作手法，极大地增强了文本的可信度和代入感，让我迫不及待地想放下手中的一切，去重新体验世界被文字重新定义的美妙。

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这本书的装帧设计着实令人眼前一亮，那种带着点复古又透着现代感的封面材质，拿在手里沉甸甸的，让人立刻感觉到这不是一本匆匆忙忙赶出来的应试读物，而更像是一件精心打磨的艺术品。我特别喜欢扉页上的那行小字引言，虽然我记不清具体内容了，但那种意境深远、充满哲思的文字，瞬间就把我的心绪从日常的琐碎中抽离出来，引导我进入一个更加广阔的精神世界。内页的排版也极为考究，字体的选择和行距的处理，都最大限度地保证了阅读的舒适度，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到过分疲劳。而且，每一篇文章前都有一个简短的背景介绍，作者的生平、创作的时代背景，这些“题外话”的加入，极大地丰富了文本的维度，让我不仅仅是在“读”文章，更像是在与那位遥远的作者进行一场跨越时空的对话。这种对阅读体验的极致追求，远超出了我对于一本“选集”的预期，它更像是一部高品质的文学鉴赏手册，让人忍不住想一页一页地仔细品味。

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我通常是一个非常注重实用性的读者，阅读对我而言，往往需要看到立竿见影的效果，尤其是在学习类书籍上。但这次阅读体验却彻底颠覆了我的功利心。最初买下它，可能是带着某种对“提高文学素养”的模糊期待，但很快我就发现，这本书带给我的提升是间接而深远的。它没有提供任何应试技巧，也没有罗列复杂的语法规则，它只是提供了一系列绝妙的“表达范例”。我发现自己在不自觉中，开始模仿那些作者的叙事角度和修辞手法，我写邮件或者给朋友写便签时，文字的质感都悄然发生了变化，变得更加精准和富有画面感。这是一种潜移默化的熏陶，它不是教你怎么写，而是通过展示“什么是好的文字”，让你自然而然地提升了自己的“语感”和“审美阈值”，这比死记硬背任何规则都有效得多。

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这本书的内容编排逻辑，简直是神来之笔，它绝非简单的按时间顺序或者主题分类，而更像是一种情绪和思考的递进过程。开头几篇总是带着一种清晨的露水气息，语言明快，充满对生活细微美好的捕捉，读起来让人心情豁然开朗。随着阅读深入，文章的基调逐渐转向深沉，开始探讨那些关于抉择、关于孤独、关于理想与现实冲突的永恒命题。到了后半部分，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而深刻的内心洗礼，那些文字如同清泉，洗净了心头的尘埃，留下的却是对生命本质更清晰的认知。这种“抑扬顿挫”的阅读节奏感，使得整本书读下来像是一部结构精巧的交响乐，高潮迭起，收尾却又留有余韵，让人在合上书本后，还能依稀感受到那种音乐的旋律在脑海中回荡。

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英语散文精华的集结，朗诵纯正，高中时代的课外读物，《To Be Gifted》十几年后犹记于心。

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