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出版者:山东美术出版社

作者:刘宏

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1900-01-01

价格:28.0

装帧:

isbn号码:9787533015534

丛书系列:

图书标签:

• 绘画
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• 绘画入门
• 手绘

好的，这是一本关于古代炼金术与星象学的深度探索的图书简介，完全不涉及“水粉”这一主题，力求详尽且富有学术气息： --- 《秘炼与天轨：中世纪炼金术的哲学、实践与宇宙观》 图书简介 《秘炼与天轨：中世纪炼金术的哲学、实践与宇宙观》并非一部通俗的“点金术”指南，而是一部深入考察中世纪（约公元500年至1500年）欧洲及中东地区炼金术思想、实验方法与深层哲学基础的学术专著。本书旨在剥离笼罩在炼金术之上的神秘主义迷雾，将其置于其诞生和发展的历史脉络中，考察其如何作为一种早期的化学探索、哲学思辨与精神修行交织的复杂学科而存在。 第一部分：思想的熔炉——炼金术的理论基石 本书的开篇致力于梳理构成中世纪炼金术知识体系的多元源流。我们详尽考察了亚里士多德的四元素学说（土、水、火、气）及其在炼金术中的转化应用，并重点分析了希腊化时期的亚历山大港文化，特别是芝诺比乌斯和佐西姆斯的著作，如何为后世的“大业”（Magnum Opus）奠定了理论框架。 核心理论部分聚焦于“第一物质”（Prima Materia）的概念。我们通过对贾比尔·伊本·哈扬（Geber）文献的细致解读，阐释了“硫磺-汞理论”的演变——即认为所有金属都由不同比例的硫磺（代表可燃性、精神性）和汞（代表流动性、物质性）构成。本书突破了将此理论简单等同于现代化学的误区，而是将其视为一种早期的物质-精神二元论在实验层面的投射。我们还专门辟章探讨了“贤者之石”（Philosopher’s Stone）的象征意义，它不仅是实现金属转化的媒介，更是实现人类灵魂完善与宇宙和谐的终极象征。 第二部分：实践的迷宫——实验技术与仪器考证 炼金术的魅力往往在于其神秘的实验过程。本书的第二部分是基于对大量中世纪拉丁文和阿拉伯文手稿中实验记录的田野式考证。我们详细还原了当时炼金士所使用的关键技术和设备： 1. 加热与蒸馏技术（Athanor与Alembic）： 详细解析了用于精确控制温度的“阿萨诺尔”熔炉的设计原理，以及“蒸馏器”在分离和纯化物质过程中的关键作用。我们对比了不同时期设备构造的改进，揭示了这些“技术”如何推动了早期化学仪器的发展。 2. “大业”的阶段性描述： 深入剖析了从“黑化”（Nigredo）、“白化”（Albedo）到最终“红化”（Rubedo）的象征性与实践性双重含义。例如，黑化阶段的分解与腐蚀（Putrefactio）不仅仅是象征性的精神净化，也对应了使用强酸、强碱对矿石进行溶解、灰化（Calcinatio）的实际化学反应。 3. 矿物与植物的运用： 鉴于中世纪炼金术与早期医学（如盖伦主义）的紧密联系，本书系统梳理了炼金士如何从矿物（如锑、砷化合物）和植物中提取“精粹”（Quintessence），并探讨了这些提取物在早期药剂学中的应用情况。 第三部分：星辰的印记——炼金术与天体运行的关联 炼金术绝非孤立的地面实验，它根植于“天人相应”的宏大宇宙观。本书第三部分专门探讨了星象学与炼金术之间的内在联系，这是理解中世纪“秘炼”实践的关键。 我们分析了七大行星（太阳、月亮、水星、金星、火星、木星、土星）如何与七种已知金属（金、银、水银、铜、铁、锡、铅）进行系统化的对应关系。例如，黄金与太阳的关联不仅仅是象征，炼金士坚信，只有在特定的行星周期（如土星运行至某一位置时）进行提炼，才能最有效地引发物质的转化。本书引用了托勒密的天文学框架，解释了为何这种“天文历法”对实验的“时机”有着决定性的影响。 此外，我们还考察了炼金术的伦理与社会角色。炼金士往往是学者、教士、工匠的混合体，他们试图通过模仿自然的完美秩序（即天体的运动）来达到物质和精神的转化。本书讨论了教会对炼金术的复杂态度——既警惕其异端倾向，又承认其在医药和冶金领域的实用价值。 结论：超越迷信的科学先声 《秘炼与天轨》最终试图将中世纪炼金术定位为一个过渡性的知识体系。它保留了大量基于直觉和象征的迷思，但其严谨的实验记录、对物质转化的执着追求，以及对精确操作的强调，无疑为近代化学的诞生奠定了方法论的基石。通过对历史文本的严谨梳理和实践细节的还原，本书为读者提供了一个理解中世纪知识分子如何试图解读和改造物质世界的独特窗口。 本书适合对象： 历史学、科学史、中世纪研究、哲学史的专业研究人员及对早期科学思想演变感兴趣的严肃读者。 ---

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我向来对手绘插画领域情有独钟，但苦于水粉的流动性和不可控性，常常让我感到沮丧，总觉得它不如丙烯或油画那般“稳定”。然而，这本书巧妙地将水粉的“不稳定”转化为一种独特的艺术语言。它展示了如何拥抱颜料的随机性，甚至可以说，是如何“驯服”这种随性。书中有专门一章探讨了如何利用颜料的“自然沉淀”和“边际扩散”来创造出意想不到的肌理效果，这些效果是刻意描摹难以达到的。我尝试了书中介绍的“盐析法”来处理云朵的边缘，结果出现了一种极为细腻且颗粒感十足的质地，仿佛触手可及的云雾，这种惊喜感是其他媒介很难给予的。此外，它对纸张纤维与颜料渗透的研究也相当深入，推荐的几种特殊纹理纸张，确实能极大地丰富画面的表现力。对于那些想要探索水彩与水粉边界，追求更具实验性、更具偶然美感的艺术家来说，这本书无疑是提供了一个绝佳的跳板，鼓励我们走出舒适区，去享受那种掌控与失控之间的微妙平衡。

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这本书的编排逻辑非常具有启发性，它不仅仅是一本技能手册，更像是一本引导人进行深度观察的哲学读物。作者似乎非常注重培养读者的“画面构成感”和“节奏感”。很多关于构图的讨论，都没有使用传统的“三分法”或“黄金分割”这类僵硬的几何概念，而是通过分析大师作品中“视觉引导线”的运用，来阐述如何自然地将观者的视线在画面中流动起来。尤其是在风景写生部分，作者对“空间层次”的剖析令人印象深刻。他们详细解释了如何通过色彩的冷暖对比、清晰度的变化，以及细节的增减，来制造出远近虚实的强烈对比，让二维的画面产生三维的纵深感。我过去总觉得自己的画作看起来“平”，像贴上去的一样，读完这一章节后，我才明白那是因为我把所有物体的清晰度都设置在了同一个水平线上。这本书的价值在于，它不仅教会了你使用工具，更重要的是，它训练了你的“眼睛”去‘看’一个更丰富、更有层次的世界，这对于任何追求艺术深度的创作者都是至关重要的。

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这本色彩斑斓的画册简直是艺术爱好者的福音，我拿到手的时候就被它精美的装帧和丰富的内页设计所吸引。书中的每一幅作品都充满了灵动和生命力，特别是那些对光影的捕捉，简直达到了令人惊叹的程度。我作为一个业余的绘画爱好者，经常在尝试用水粉来表现一些复杂的场景，但总感觉色彩不够通透，层次感上不去。这本书里，作者似乎毫不藏私地分享了他们对颜料特性的深刻理解，从如何调出那种清澈透明的蓝色，到如何叠加出厚重却不失质感的红色，每一个步骤都讲解得极其细致。更让我惊喜的是，它并没有仅仅停留在技法的层面，而是深入探讨了色彩背后的情感表达。比如，如何用偏冷的色调来营造一种静谧而深沉的氛围，或者如何利用高饱和度的暖色瞬间点燃画面的激情。书中的案例非常多样化，既有经典的静物写生，也有富有创意的风景创作，甚至还有一些抽象的色彩练习。读完之后，我感觉自己的“眼睛”都被打开了，看待日常世界的方式都有了微妙的转变，那些原本被我忽略的色彩细节，现在都变得鲜活起来，迫不及待地想拿起画笔，将这些灵感付诸实践。

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坦白说，我原本以为这又是一本“看上去很美，学起来很空”的入门教程，毕竟市面上这类书籍太多了，大多是辞藻华丽的赞美之词，真正落地的干货少之又少。然而，这本书的实在程度超乎我的预期。它更像是一位经验丰富的前辈，坐在你身边，手把手地教你如何避免那些新手常犯的错误。我特别欣赏作者在处理“水份控制”这一核心难点时所采取的策略。他们没有用那些玄乎的描述，而是直接给出了不同纸张吸水性的测试结果，并据此推荐了最佳的落笔时机和力度范围。我记得有一次尝试画一片水边的芦苇，总画不出那种“湿漉漉”的感觉，试了很多种方法都不理想。翻到书中关于“湿画法边缘处理”的那一章，我恍然大悟——原来是我等得太久了！书里清晰地指出，要在半干状态下进行边缘的晕染，才能达到那种自然的过渡效果。这种基于实践的、精确到操作层面的指导，对于希望快速提升实际操作能力的人来说，简直是无价之宝。它不是在教你“应该怎么想”，而是在教你“具体该怎么做”。

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如果要用一个词来概括我的阅读体验，那会是“系统性”。这本书的结构设计非常严谨，它不是零散的技巧集合，而是一套完整的、从基础认知到高级应用的知识体系。开篇部分详尽地梳理了历史上重要流派中对水粉的运用演变，这为后续的技术学习提供了深厚的文化和理论背景，避免了单纯的“为技而技”。随后，它循序渐进地引入了调色盘上的“色彩化学”——关于颜料颗粒大小如何影响透明度、以及不同品牌颜料在混合时的相互作用，这些细节对于追求专业水准的读者来说至关重要。我尤其赞赏作者在介绍“修复与调整”部分所展现的耐心和专业度，比如如何安全地“提亮”已经干透的暗部，而不是简单地建议你重画一整张。这种对“挽救”而非“摒弃”的态度，体现了对创作过程的尊重。总而言之，它是一部可以反复翻阅的工具书，每一次重读，都能从不同的知识层面上获得新的领悟，它的深度和广度，足以支撑一位画者多年的学习和探索之旅。

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