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非附录部分全部看完，极妙的大作，此类题材仅有的资料，前230页一口气看，后面20页受假期等影响断断续续看完。其实本书的意思是17世纪意派奏鸣曲极为多彩灿烂，以及发展75成和后来的科公体没有什么关系，从威派风靡1630年以前以castello为主的stil moderno风格，到北方brescia，modena，mantova等各派。作者认为和科公有条线关系的派别是有bergamo管风琴传统的merula，博洛尼亚的cazzati，G.B.vitali，罗马的colista，mannelli，最后指向科公固定的a3后巴洛克时期奏鸣曲体。另外巴洛克中期罗马的音乐发展并未太受教会控制的影响，出了大量小提琴技术名家，比如lonati等。罗马的a3体和博派的一些风格给予科公三重奏最大的先声
评分非附录部分全部看完，极妙的大作，此类题材仅有的资料，前230页一口气看，后面20页受假期等影响断断续续看完。其实本书的意思是17世纪意派奏鸣曲极为多彩灿烂，以及发展75成和后来的科公体没有什么关系，从威派风靡1630年以前以castello为主的stil moderno风格，到北方brescia，modena，mantova等各派。作者认为和科公有条线关系的派别是有bergamo管风琴传统的merula，博洛尼亚的cazzati，G.B.vitali，罗马的colista，mannelli，最后指向科公固定的a3后巴洛克时期奏鸣曲体。另外巴洛克中期罗马的音乐发展并未太受教会控制的影响，出了大量小提琴技术名家，比如lonati等。罗马的a3体和博派的一些风格给予科公三重奏最大的先声
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