李漁（ 1611 ～ 1680 ），原名仙侶，字謫凡，號天徒，中年改名李漁，字笠鴻，號笠翁。浙江蘭溪人.李漁齣生時，由於其祖輩在江蘇如皋創業已久，此時 “ 傢素饒，其園亭羅綺甲邑內 ” ，故他一齣生就享受瞭富足生活。其後由於在科舉中失利，使肩負以仕途騰達為傢庭光耀門戶重任的李漁放棄瞭這一追求，毅然改走 “ 人間大隱 ” 之道。康熙五年（ 1666 ）和康熙六年（ 1667 ）先後獲得喬、王二姬，李漁在對其進行細心調教後組建瞭以二姬為颱柱的傢庭戲班，常年巡迴於各地為達官貴人作娛情之樂，收入頗豐，這也是李漁一生中生活得最得意的一個階段，同時也是李漁文學創作中最豐産的一個時期，《閑情偶寄》一書就是在這一段內完成並付梓的。 1672 、 1673 年，隨著喬、王二姬的先後離世，支撐李漁富足生活的傢庭戲班也土崩瓦解瞭，李漁的生活從此轉入瞭捉襟見肘的睏頓之中，經常靠舉貸度日， 1680 年，古稀之年的李漁於貧病交加中泯然於世。

說起李漁，一開始幾乎是幾個男人之間的談資，稍稍有點隱私，關於如何挑選女人、關於《金瓶梅》的版本，諸如此類，以為都是秘不示人的。可是後來發現，喜歡李漁的人越來越多，不僅男人喜歡，連女人也很欣賞。是不是可以這麼說，喜歡李漁，幾乎齣於男人的本能。因為李漁是一個熱愛生活的人，並且生活得很藝術的人。而且他能夠把生活的經驗又很藝術地寫成書，這也是他高齣許多風流纔子的地方。林語堂在談到《閑情偶寄》這本書時說： “ 李笠翁的著作中，又一個重要部分，時專門研究生活樂趣，時中國人生活藝術的袖珍指南，從住室與庭院、室內裝飾、界壁分隔島婦女梳妝、美容、烹調的藝術和美食的係列。富人窮人尋求樂趣的方法，一年四季消愁解悶的途徑、性生活的節製、疾病的防治 ……”

李漁素有纔乾之譽，世稱李十郎，傢設戲班，至各地演齣，從而積纍瞭豐富的戲麯創作、演齣經驗。他重視戲麯文學，曾說：“填詞非未技，乃與史傳詩文同流而異派者也。”他的戲麯論著存《閑情偶寄》詞麯部，以結構、詞采、音律、賓自、科譯、格局六方麵論戲麯文學，以選劇、變調、授麯、教自、脫套五方麵論戲麯錶演，對我國古代戲麯理論有較大的豐富和發展。《閑情偶寄》除戲麯理論外，還有飲食、營造、園藝等方麵的內容。李漁在給禮部尚書龔芝麓的信中說：“廟堂智慮，百無一能；泉石經綸，則綽有餘裕。……托之空言，稍舒蓄積。”可見此書足能反映他的文藝修養和生活情趣。他所著的戲麯，流傳下來的有《奈何天》、《比目魚》、《蜃中樓》、《美人香》、《風箏誤》、《慎騖交》、《凰求鳳》、《巧團圓》、《意中緣》、《玉搔頭》（以上十種閤刻稱《笠翁十種麯》）、《萬年歡》、《偷甲記》、《四元記》、《雙錘記》、《魚籃記》、《萬全記》、《十錯記》、《補大記》及《雙瑞記》等19種。其中，演齣最多的是《風箏誤》一劇。此外，有小說《無聲戲》、《連城壁全集》、《十二樓》、《閤錦迴文傳》、《肉蒲團》等。李漁在金陵時，彆業稱芥子園，設有芥子書。李漁女婿瀋心友，請王概等編《芥子園畫譜》，流傳甚廣。

中國戲麯理論專著。清代李漁撰。康熙十年（1671）刊刻 ，後收入《 笠翁一傢言全集 》 。《閑情偶寄》包括詞麯、演習、聲容、居室、器玩、飲饌 、種植 、頤養等8部，內容較為駁雜，戲麯理論、養生之道、園林建築盡收其內。而涉及戲麯理論的隻有《詞麯部》、《 演習部 》、《聲容部》，故後人裁篇彆齣，輯為《李笠翁麯話》。

李漁汲取瞭前人如王驥德《麯律》中的理論成果，聯係當時戲麯創作的實踐，並結閤他自身的創作經驗，建立瞭一套完整的戲麯理論體係，其深度和廣度都達到瞭中國古典戲麯理論的高峰，為戲麯理論批評史乃至中國文學批評史樹立瞭一塊裏程碑。李漁的戲麯理論以舞颱演齣實踐為基礎，因而能夠揭示戲麯創作的一般規律。他認為，“填詞之設，專為登場”，批評金聖嘆評《西廂記》隻是文人在案頭把玩的《西廂》，並非優伶扮演的《西廂》。李漁提齣瞭“結構第一”的命題，含有命意、構思和布局，把結構放在首位，依次為“詞采第二”，“音律第三”，“賓白第四”，“科諢第五”，“格局第六”，全麵廣泛地論述瞭戲麯創作中的諸多問題，其中對結構、語言、題材等論述尤為精闢。

李漁提齣結 構第一的原則 ，同時又 提齣“立頭腦”、“減頭緒”、“密針綫”等一整套理論，都是針對當時戲麯舞颱上的弊病而發的。李漁主張結構謹嚴，情節緊湊，組織得天衣無縫，這不僅在當時具有較高的理論價值，而且至今仍具藝術實踐意義。關於語言，他認為要賦予它舞颱藝術的特徵，是寫給觀眾聽的而不是給人看的案頭之作，在這個原則下 ，他提齣瞭麯文應當貴顯淺 、重機趣 、戒浮泛 、忌填塞，賓白應當語求肖似 ，說一人肖 一人 ，勿使雷同 ；文貴潔淨，聲務鏗鏘等一係列獨特見地。談到題材，李漁認為貴在創新，以脫窠臼為第一使命，既然劇本名為傳奇，就是因為其事奇特，未經人見而傳之，絕不可亦步亦趨，東施效顰。至於導演和錶演 ，李漁也發錶瞭很多中肯之言 。總之 ， 李漁是元、明以來戲麯理論的集大成者，為中國戲麯理論批評的發展作齣瞭巨大的貢獻。