对越自卫反击站13年后,少校军官赵金回乡探亲,湍急的河流挡住了回家之路,却幸遇分别多年的战友、幼时的玩伴——钱英豪、郭金库……
往事如烟,钱英豪天生的军人,足智多谋、英雄无比,却一枪未发就成了敌人枪下的冤下的孤魂;郭金库战后复员回乡,穷困潦倒,仍沉迷于往日的军营生活……
人与鬼心灵的对话展现了阴阳两界、现实与已往的不同与困惑。
莫言,原名管谟业,中国新一辈极具活力的作家之一。自八十年代中以一系列乡土作品崛起。虽然早期被归类为“寻根派”作家,但其写作风格素以大胆见称,小说中总是充满进攻型的语言。例如成名作《红高粱家族》里,不断出现的血腥场面中充满着强烈的感情控诉,但在“屎尿横飞”的场景之间,其实正是演义着一段现代革命的历史。故事中那片广袤狂野的高粱地,也被描绘成一个把历史、传统、城乡纵横交错的辽阔炫丽空间。
在经历《红高粱》的写作高峰后,莫言继续寻求突破,创作了大量中短篇作品及数部极具份量的长篇小说如《酒国》及《丰乳肥臀》等,不少的小说集如《红耳朵》及《传奇莫言》亦先后在台湾推出。由于童年大部份时间也在农村度过,莫言自谓一直深受民间故事或传说所影响,故乡高密的一景一物就正正是他创作的灵感泉源。小时在乡下流传的鬼怪故事的,也成为莫言许多荒诞小说的材料。《十三步》>中出现了神秘的南美洲魔幻写实,描写一个人的“变身”,以华丽的语言带出一浪接一浪的神秘。《酒国》则以充满浪漫色彩的描写,绘划出一个盛产名酒地方的故事。《红树林》实现了小说题材的时空转换和创作方法的探索更新,是对自己的一大超越。
无论故事的情境气氛是华丽炫目、荒诞无稽还是鬼灵精怪,莫言的丰富想像空间与澎湃辗转的辞锋总是能叫人惊叹不已──诚如张大春在为《红耳朵》作序时所言:“千言万语,何若莫言”!
莫言小档案:
1955年2月 生于山东高密,童年时在家乡小学读书,后因文革辍学,在农村劳动多年。
1976年 加入解放军,历任班长、保密员、图书管理员、教员、干事等职。
1981年 开始创作生涯。迄今有长篇小说《红高梁家族》、《天堂蒜苔之歌》等,中短篇小说集《透明的红萝卜》、《爆炸》等。另有《莫言文集》五卷。
1986年 毕业于解放军艺术学院文学系;
1991年 毕业于北京师范大学鲁迅文学院创作研究生班并获文艺学硕士学位;
1997年 以长篇小说《丰乳肥臀》夺得中国有史以来最高额的“大家文学奖”,获得高达十万元人民币的奖金;
1997年 脱离军界,转至地方报社《检察日报》工作,并为报社的影视部撰写连续剧剧本。
刚刚又看了他在香港公开大学的演讲,的确是一个很谦虚的人,读过很多书,言语自然得体,很让人佩服。其实看了几篇,没有很透彻的理解,有些让人惊愕的结局,或是毫不留情的语言,我只有我最直接的感受。 看金发婴儿,看拇指铐,不知道他是如何写成那样残忍的语言,读着读...
评分莫言不算好看,从传统审美学的角度,莫言的五官可算平庸。连莫言自己都不讳言,自己的长相对不起读者。这种话说出来是需要勇气的,莫言还没成名时,有人嘲笑他长得难看,莫言心里有怨气,就通过写作获取自尊,还好,他成功了。莫言获诺奖不是偶然,和村上春树一样,获奖之前...
评分 评分《莫言精选集》:《红高粱》、《透明的红萝卜》、《金发婴儿》、《牛》、《拇指铐》、《白狗秋千架》、《火烧花篮阁》、《木匠和狗》、《月光斩》、《与大师约会》。 今天,是看 莫言的第一天,在颠簸的公共汽车上,睡眠不足的我其实在快看完《红高粱》的时候是后悔...
评分读完这本书,我的第一感受是,这简直就是一场智力上的马拉松,对读者的专注力和理解力提出了极高的要求。作者似乎对传统的线性叙事嗤之以鼻,他更热衷于打乱时间轴,用碎片化的信息和多重叙述视角构建起一座信息迷宫。起初,我感到有些吃力,仿佛手里拿着一堆没有编号的拼图,只能凭借直觉去拼接那些模糊的关联。但正是这种挑战性,激发了我更深层次的探索欲。每当解开一个谜团,或者发现一个先前被忽略的伏笔时,那种豁然开朗的快感是无与伦比的。书中对于特定年代背景下社会结构和权力运作的剖析,展现出令人惊讶的深度和准确性,绝非浮光掠影的表面描绘。它更像是一份用文学笔法写就的社会学田野调查报告,冰冷而精确地揭示了某些隐藏在光鲜外表下的腐朽与挣扎。我尤其佩服作者如何巧妙地平衡这种冷峻的客观叙述与角色内心世界的炽热情感,让读者在分析推理的同时,也无法抽离于角色的命运悲喜之中。这本书无疑需要多次重读才能真正领会其全貌,因为它藏匿的细节太多,每一遍都会有新的发现。
评分说实话,这本书的文字风格非常大胆和前卫,它像一首节奏变化多端的爵士乐,充满了即兴的爆发和意想不到的转调。我很少读到能将如此多的文学意象与日常的、近乎粗粝的对话并置在一起的作品。诗意的表达并非悬浮在空中,而是牢牢扎根于最具体的生活场景之中,比如一场关于晚餐的争执,一次午夜的独白,都能被作者赋予一种近乎史诗般的重量。它挑战了我对“美感”的既有认知,有时候文字的冲击力不在于其华丽辞藻的堆砌,而在于它用最朴素的词语,精准地击中了人性中最柔软或最坚硬的部分。这种叙事上的不羁,让故事充满了生命力,仿佛每一个字都在呼吸、都在跳动。虽然有些段落的跳跃性很大,初读时会让人产生“这是什么意思?”的疑问,但细细咂摸后,会发现那是作者在进行一种情绪上的快速剪辑,旨在瞬间抓住读者的感官。这本书更像是一种体验,而非单纯的阅读,它要求你放下固有的阅读习惯,去适应它独特的“语流”。对于那些追求新鲜阅读体验的读者来说,这绝对是一次不容错过的冒险。
评分这本书的叙事节奏把握得犹如一位经验丰富的老船长,在风平浪静与惊涛骇浪之间游刃有余地转换。初读时,我被那种娓娓道来的笔触所吸引,它像一条缓缓流淌的小溪,不急不躁地展现着人物的日常生活和内心的细微波动。作者对环境的描摹极其细腻,仿佛能让人闻到空气中尘土的气息,感受到阳光穿过树叶投下的斑驳光影。然而,随着情节的推进,故事的张力却如同被暗流牵引的巨石,在不经意间猛地向下坠落。那些看似毫不相干的线索,就像织布机上的经纬,逐渐交织成一幅复杂而又精准的图案。我特别欣赏作者处理冲突的方式,它不是那种直白的、一拍两散的爆发,而是潜藏在人物对话的潜台词里,在眼神的交错中迸发出来。读到中段,我甚至会忍不住放下书,抬头望向窗外,消化那种扑面而来的真实感。那些角色的动机,摒弃了脸谱化的设定,每个人都有自己难以言说的苦衷和自洽的逻辑,即便是最令人不齿的行为,也能在某种扭曲的处境下找到其存在的必然性。这本书的厚度并非仅仅体现在页数上,更在于它能让你在合上书页后,依然久久地沉浸在那种复杂的情感漩涡中,思考着人性的幽微之处。
评分如果要用一个词来形容这本书给我的感受,那一定是“宿命的重量”。它并非一部探讨宏大历史的史诗,而是将视角聚焦于几个普通人身上,但通过他们的人生轨迹,却折射出了无法抗拒的时代洪流和个体选择的徒劳感。作者对时间的处理非常精妙,过去从未真正过去,它像一个幽灵般纠缠着现在,影响着每一个当下决策的后果。读者会清晰地看到,那些看似无足轻重的童年阴影,是如何一步步演变成成年后无法解脱的困境。书中充斥着一种近乎冷酷的现实主义,它毫不留情地撕开那些温情脉脉的假象,展示了人性的自私与脆弱是如何在压力下暴露无遗的。然而,即便是这份冷酷,也带着一种深沉的同情,作者并未简单地谴责,而是呈现了“为什么会这样”的复杂成因。读完之后,我感到一种深深的疲惫,但那不是阅读过程中的疲惫,而是灵魂被触动后的那种沉静。这本书的后劲极大,它让你思考,我们所谓的自由意志,究竟能挣脱多少既定的轨道。它不是一本读完可以轻松放下的书,它会像一枚印记,留在你的生命体验档案里。
评分这本书最让我印象深刻的是其对“沉默”的描绘。很多时候,真正的情感冲击力不是通过激烈的争吵或直接的表白来传递的,而是通过人物选择不去说什么而达成的。作者似乎深谙此道,在许多关键时刻,他让角色陷入漫长而意味深长的沉默,而这些沉默比任何台词都更具杀伤力和揭示性。通过细致入微的动作描写——比如一个紧握的拳头,一次不自觉的躲闪目光,一次擦拭茶杯的重复动作——读者被引导去解读那些未被言说的痛苦、悔恨或爱意。这种叙事策略,极大地拉伸了情感的余韵。我甚至觉得,这本书的空白之处和留白之处,与实际写下的文字同等重要,它们共同构成了故事的骨架。它迫使我慢下来,去品味每一个场景的氛围,去揣摩角色内心深处的波澜。这种内敛而深沉的处理方式,使得故事的悲剧性具有了一种古典的、无可挽回的美感,不是大张旗鼓的控诉,而是对命运的温和而坚定的接受。阅读过程像是在一个光线昏暗的房间里,通过微弱的光束寻找散落在地上的线索,虽然过程缓慢,但每一次发现都弥足珍贵。
评分4.5
评分这个四星半
评分挺有意思的。
评分细节描写的到位
评分谁人谁鬼已经不重要了吧。战友重逢,怎么才能重逢?当然是死后才能重逢。树上三个都是鬼,张思国还活着。钱英豪他爹到陵园带他回家那一节看得想哭,太棒的小说。
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