本書入選的幾十篇作品，絕大多數都是所謂的現實主義小說，或者說是遵循著現實主義的美學原則寫作而成的。現實主義獲得瞭全麵的勝利，你甚至很難從中找齣一篇小說，僅僅是停留於敘事和語言的探索，而不觸及對現實事象的摹寫和觀察的。就連對語言實驗至今熱情不減的呂新，他的入選作品《瓦藍》也意外地讓我們看到瞭簡樸的語言錶情和清晰的故事綫條。其他作品，更是具有非常可讀的現實麵貌。
《2001年中國最佳中短篇小說》，為小說現實的中國化提供瞭成功的範例。作者作瞭個統計，發現除瞭一兩個篇章之外，這次入選的小說幾乎都是寫農村故事的。作者不是題材決定論者，也不會幼稚地以為中國的現實就是指農村生活，但這些年寫得比較好的小說，幾乎都是以農村為空間來展開的，這也是事實。可見，如果從處境學的意義上說，農村生活似乎更便於作傢瞭解中國人真正的生存。
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