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出版者:湖南美术出版社

作者:路振平

出品人:

页数:76

译者:

出版时间:2002-1

价格:9.00

装帧:平装(无盘)

isbn号码:9787535616142

丛书系列:

图书标签:

• 书法
• 米芾
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• 临摹
• 书法学习

《宋代文人画研究：以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄为中心的艺术流变》 导言： 宋代，一个在中国艺术史上光芒万丈的时代。它不仅是理学兴盛、士大夫阶层空前壮大的时期，更是中国文人画体系臻于成熟、并产生深远影响的黄金阶段。本书旨在深入探讨宋代四位最具代表性的文人——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄——在绘画艺术上的实践、理论建树及其相互之间的影响与传承关系。我们将超越对单一大家作品的罗列，着力剖析他们如何以诗文、书法入画，构建起区别于“院体画”的，强调主体精神、个人性情表达的艺术新范式。 第一章：时代背景与文人画的理论基石 本章首先勾勒出宋代社会结构、政治环境与美学思潮的变迁，特别是“与士大夫共治天下”的国策如何为文人艺术的勃兴提供了土壤。我们将重点解析以苏轼为核心的“论画”思想，如“不着色”、“以诗为画”等核心观念的提出，及其对后世的影响。探讨当时对唐代盛唐气象的继承与反思，以及道家、禅宗思想如何渗透到审美趣味之中，为文人画的抒情性定下基调。 1.1 宋初的审美转向：从“尚法”到“尚意” 1.2 苏轼的艺术哲学：超越技巧的“胸中丘壑” 1.3 院体与文人的分野：机构艺术与个体精神的张力 第二章：苏轼的诗意山水与自我抒发 苏轼，作为文人画的理论旗手和实践者，其绘画成就常被后世的光芒所掩盖。本章将细致梳理苏轼留存的关于绘画的文字记录，结合现存（或记载明确）的零星作品，分析其“胸中有丘壑”的创作理念。重点研究他如何运用简淡的笔墨，追求意境的浑厚与拙朴，尤其是在表现自然界的微妙变化和个人情感起伏时的手法。 2.1 “无意于佳乃佳”：论苏轼对技法的超越 2.2 竹石题材的象征意义：文人品格的隐喻 2.3 诗书画印的融合：整体艺术观念的初步形成 第三章：黄庭坚的线条哲学与“形似”的叛逆 黄庭坚，作为苏轼的亲密追随者，其书法成就尤其突出，而这种对线条的执着与创造力，也深刻地影响了他的绘画观。本章探讨黄庭坚如何将他成熟的书法笔意——特别是那些奇崛、充满内在张力的线条——引入绘画领域。我们将分析他对传统“界画”的改造，以及他如何通过对物象的“似与不似之间”的把握，来体现学问的深度和人格的刚毅。 3.1 书法入画的典范：线性的情感表达 3.2 对传统山水程式的革新尝试 3.3 论黄庭坚的“学养”与画面的内在结构 第四章：米芾的“刷”与“积墨”：探索水墨的物质性 米芾，在书法上开创了“刷书”一格，对水墨的运用达到了前所未有的解放程度。本章聚焦于米芾在绘画中对水墨媒介物质性的强调。我们将详细考察其“雨中山色”、“风吹乱云”等创作理念，分析他如何大胆运用“积墨法”和“点染法”，追求一种动态的、瞬间捕捉的自然景象。这不仅是对视觉的描摹，更是对时间流逝和氛围变幻的深刻体悟。 4.1 从“风樯阵马”到“云烟变幻”：米芾绘画的动感 4.2 水墨语言的实验：积墨法的兴起与应用 4.3 米芾对古人作品的鉴藏与批评，如何构建其艺术观 第五章：蔡襄的工整与典雅：士人趣味的另一维度 蔡襄，作为一位杰出的政治家和书法家，他的艺术实践常常被忽略。本章旨在恢复蔡襄在宋代文人画谱系中的地位。相较于米芾的奔放，蔡襄更倾向于在继承传统、注重“法度”的基础上，融入士大夫阶层的闲适与典雅趣味。我们将研究他在题材选择和笔墨精微之处的独特贡献，展现文人画并非只有一种面貌，而是兼容了不同性情的可能。 5.1 承前启后的地位：在法度与意趣间的平衡 5.2 论蔡襄在士大夫群体中的影响辐射 5.3 细节观察与笔墨的内敛性 第六章：四家比较与元代文人画的远播 本章是全书的总结与升华。我们将通过对比分析苏轼的理趣、黄庭坚的线条、米芾的墨韵和蔡襄的典雅，勾勒出北宋晚期文人画群体内部的艺术光谱。重点探讨他们四人如何共同塑造了中国文人画的“士气”，并进一步分析米芾的某些创新（如点苔法、积墨法）如何被元代画家（如高房山、赵孟頫等）所吸收和发展，从而奠定了元代“四大家”的理论和实践基础。 6.1 精神内核的异同：四家艺术哲学的对照分析 6.2 笔墨语言的传承路径：从北宋到元初的演变 6.3 结语：宋代文人画对后世中国美学的决定性贡献 结语： 本书通过对苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四位巨匠的交叉研究，旨在为读者提供一个全面而深入的视角，理解宋代文人画从理论萌芽到风格定型的复杂过程。他们对笔墨的解放，对主体精神的强调，不仅是艺术史上的里程碑，更是中华民族精神文化的重要载体。 --- （总字数约为1500字，内容围绕宋代文人画研究，具体分析了苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的艺术思想和风格，未涉及米芾行书的入门技法。）

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