《小马倌和大皮靴叔叔(共2册)(收藏本)》由天津人民美术出版社出版。
颜一烟(1912-1997),女,满族,北京人。中共党员。1937年毕业于日本早稻田大学文学部。历任鲁迅艺术学院艺术指导科教员,编译处翻译员,东北文艺工作团一团团委及编辑出版部部长、编剧、演员,东北电影制片厂编剧,中央文化部电影剧本创作室编剧,北京电影演员剧团编剧、演员,北京电影制片厂编剧。1928年开始发表作品。 主要作品:著有电影文学剧本《中华女儿》、《一贯害人道》、《陈秀华》、《祁建华》、《烽火少年》(均已拍摄发行)等,话剧剧本《黄花岗》、《九一八以来》、《军民一家》、《渡黄河》、《飞将军》、《先锋》、《秋瑾》,秧歌剧剧本《反巫婆》、《农家乐》、《血泪仇》,散文集《烽火明星》、《大海的女儿》,小说《我的童年》、《初夏》、《一个苍蝇的梦》、《弟弟》,译著《歌德论》《饥饿的人们》、《剧作法》、《给青年导演》,小说《老鼠的尾巴》,短篇小说集《保江山》等。获奖作品:《中华女儿》获第五届卡罗维发利国际电影节自由斗争奖,中篇小说《小马倌和大皮靴叔叔》获全国第二届少年儿童文学创作一等奖,长篇小说《盐丁儿》获1988年全国优秀儿童文学奖、1990年全国优秀少年儿童读物一等奖,散文《毛泽东文艺思想哺育我成长》获1994年毛泽东与影视征文一等奖,话剧剧本《上当》获1951年抗美援朝征文一等奖。
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这本新书一拿到手,我就被封面那种质朴又带着点儿神秘的气息给吸引住了。书名本身就带着一种强烈的画面感,让人立刻联想到乡间广阔的天地和那些充满生活气息的人物。我得说,作者的文字功力确实了得,开篇几页就营造出一种非常沉浸式的氛围。那种清晨薄雾尚未散去,带着泥土和青草混合的独特气味,似乎都能透过纸页扑面而来。叙事节奏处理得恰到好处,不紧不慢,仿佛是老人在壁炉边,慢悠悠地给你讲述一个久远的故事。特别值得称赞的是他对环境细节的捕捉,无论是光影的微妙变化,还是微风拂过树梢发出的那种低语,都被刻画得入木三分。阅读过程中,我感觉自己完全抽离了日常的喧嚣,走进了那个充满烟火气和人情味的世界。这本书的叙事视角很特别,它似乎站在一个既旁观又参与的微妙位置,让人在享受故事的同时,也能对其中蕴含的人性进行更深层次的思考。我尤其喜欢作者在描写人物内心挣扎时所采用的那些细腻的笔触,那种不动声色的情感涌动,比直接的宣泄更有力量,让人回味无穷。总而言之,这是一部非常值得细细品味的力作,适合在安静的午后,泡上一杯热茶,慢慢展开阅读。
评分这本书的阅读体验,对我来说,更像是一场视觉与触觉的盛宴。我不知道该如何准确形容那种感觉,但它让我频繁地停下来,不是因为不理解情节,而是因为那些描绘的场景太过鲜活,我需要时间去“消化”它们。想象一下,那种阳光以近乎固体的方式洒在干燥的地面上,空气中弥漫着尘土被蒸发的热度,这种画面感简直是教科书级别的。作者在构建场景时,仿佛自带了一台高清摄像机,不仅记录了宏大的背景,更注重那些不易察觉的微小细节——比如一件旧外套上磨损的羊毛边缘,或者一双沾满泥巴的旧鞋子反射出的微光。这种对细节的执着,使得整个故事具有极强的代入感。更让我感到惊喜的是,书中并没有滥用华丽的辞藻,而是用最朴素、最精准的词汇,搭建起了最坚实的艺术结构。它证明了,文学的力量并不在于堆砌辞藻,而在于对事物本质的精准把握和恰当的呈现。读完后,我合上书本,仿佛能看到书中的人物还在继续着他们的生活,这种生命力的延续感,是很多作品所欠缺的。
评分这本书的魅力在于它不动声色地挑战了读者对“英雄”和“平凡”的既有认知。它不是那种传统意义上的史诗巨著,没有波澜壮阔的战争场面,也没有惊天动地的奇遇,但它探讨的主题却无比宏大和深刻:如何在平淡无奇的生活中,找到自己存在的价值与意义。作者巧妙地设置了一系列看似微不足道的事件,然而每一个小小的决定,都像蝴蝶效应般引发了深远的连锁反应。我非常欣赏作者拒绝使用戏剧化的工具来推动情节,而是让人物的性格和环境的限制自然而然地导向必然的结果。这种对“宿命感”与“自由意志”之间微妙关系的探讨,尤其引人入胜。读到某些段落时,我甚至会产生一种强烈的代入感,仿佛我就是那个正在做出艰难抉择的角色,必须权衡利弊,承担后果。这本书的节奏感也处理得非常好,它在关键时刻会突然收紧,将所有线索汇集到一点,制造出强大的情感张力,然后又缓缓散开,留给读者思考的空间。这是一部需要用心去体会的作品,而不是走马观花地浏览。
评分说实话,我原本对这种名字带着童趣或者怀旧色彩的书籍并没有抱太高的期待,总觉得可能内容会比较单薄或者过于说教。然而,这本书彻底颠覆了我的印象。它的文字结构非常精巧,句子长短错落有致,读起来有一种独特的韵律感,就像一首精心编排的乐章。我欣赏作者在处理复杂情感冲突时的那种高明手法,他没有简单地将人物脸谱化,而是展现了人性的多面性。有些角色的行为逻辑看似矛盾,但结合他们所处的时代背景和自身经历来看,却显得无比真实和令人信服。书中对不同地域、不同阶层人物对话的处理尤其精彩,那种地方性的口音和习惯用语,没有丝毫的生硬或刻意,自然而然地融入了故事情节中,极大地增强了作品的质感。此外,作者对“时间”这个概念的运用也极为高超,时间仿佛不是线性的流淌,而是以一种螺旋上升的方式推进,使得过去与现在不断交织对话,让故事的层次感一下子丰富了起来。我甚至能从中感受到一种超越了地域限制的普遍性主题,关于成长、关于选择、关于和解,这些深刻的命题被包裹在轻快的叙事外衣下,读起来毫无压力,却又余味悠长。
评分我接触过不少以乡村生活为背景的小说,但这一本的视角显得格外新颖和不落俗套。它避开了对田园牧歌式的过度美化,也没有陷入对贫瘠现实的无谓控诉,而是找到了一种非常健康、充满生命力的平衡点。作者对人与自然关系的描绘,达到了近乎哲学的深度。自然不再是人类活动的背景板,而是一个有生命、有意志的共同体,影响着每一个在其中生活的人的脾性和命运。书中对于一些传统工艺、地方习俗的描写,详尽且充满敬意,这不仅仅是背景信息的补充,更是构建人物精神世界的重要基石。我特别留意了作者在塑造两位核心人物时所采用的对比手法,他们虽然身处相同的环境,却有着截然不同的生存哲学,这种并置和碰撞,为故事提供了源源不断的内在驱动力。从文学手法上讲,这本书的句式结构变化多端,有时是简洁有力的排比,有时又是绵长婉转的长句,展现了作者高超的语言驾驭能力。它更像是一幅用文字绘制的,充满生命力的群像画卷,值得反复品读,每次都能从中发现新的层次和意味。
评分那个年代的作品真是一点艺术性都没有
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