音乐教育专业声乐教程（共2册） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:湖北长江文艺

作者:徐桦，张霞编

出品人:

页数:465

译者:

出版时间:2005-5

价格:49.00元

装帧:

isbn号码:9787535430199

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跨越世纪的音乐之旅：西方音乐史精览与民族音乐学导论 图书简介 本套两册文集，旨在为对音乐艺术怀有深厚兴趣，并希望建立起系统、广阔的音乐知识体系的读者，提供一条清晰而深入的探索路径。它并非侧重于特定专业技能的训练，而是致力于构建一个宏大而精微的音乐世界观，涵盖西方古典音乐的演变脉络，以及全球范围内丰富多元的民族音乐现象。 --- 第一册：西方艺术音乐的宏伟史诗——从古至今的风格变迁与审美核心 （约750字） 本书以严谨的学术态度和生动的叙事笔触，梳理了西方艺术音乐自中世纪曙光至二十世纪末的复杂发展历程。它将音乐史视为一部不断自我革新、与社会思潮紧密交织的视觉史诗，而非仅仅是一系列作曲家的作品目录。 第一部分：奠基与光辉的起点（中世纪至巴洛克早期） 本部分深入探讨了西方音乐的起源性特征。我们首先考察了格里高利圣咏在教会音乐中的核心地位，分析其单音音乐的结构特点及其对西方记谱法的早期影响。随后，我们将视线转向中世纪世俗音乐的兴起，分析游吟诗人和游唱艺人（Troubadour and Trouvère）对叙事性、抒情性音乐的贡献。 进入文艺复兴时期，本书重点剖析了复调音乐的成熟。对位法的精妙运用、对位声部平衡的追求，以及世俗音乐（如香颂和维拉内拉）的蓬勃发展，构成了此阶段的核心议题。我们详细解读了奥兰多·德·拉索和帕莱斯特里那等大师的作品，揭示了宗教改革对音乐形式产生的深刻影响。 第二部分：理性、情感与结构的力量（巴洛克与古典主义） 巴洛克时期是音乐史上一个爆炸性成长的阶段。本书详尽论述了“巴洛克”风格的特征——即强烈的对比、装饰性、以及情感的明确表达。重点分析了歌剧作为新兴体裁的诞生与发展，特别是蒙特威尔第在戏剧音乐叙事上的突破。亨德尔的清唱剧、巴赫的赋格艺术与键盘作品，被视为对位技法和理性结构美的极致展现。我们不再停留于作品的表面罗列，而是深入剖析巴赫对位系统背后的数学美学原理。 古典主义时期，音乐的审美转向了清晰、平衡与普适性。海顿、莫扎特和贝多芬三位巨匠的作品被置于当时启蒙思想的光照下进行解读。奏鸣曲式作为古典主义的核心结构，被细致拆解，分析其呈示部、发展部与再现部如何实现内在的戏剧冲突与逻辑推演。本书特别关注贝多芬晚期作品中蕴含的对自由与人道主义的深刻思考，这标志着作曲家个人情感表达的边界被前所未有地拓宽。 第三部分：浪漫的潮汐与现代的迷雾（浪漫主义至20世纪初） 浪漫主义的浪潮席卷了十九世纪的欧洲。音乐不再仅仅是形式的探讨，而成为个体心灵的直接投射。本书探讨了这一时期对民族主义音乐的自觉追求（如德彪西与拉威尔的印象主义倾向，以及斯拉夫乐派的崛起），以及音乐体裁的扩展，尤其是交响诗的兴盛和艺术歌曲的成熟。肖邦、舒曼、勃拉姆斯等人的作品被视为对内心世界细微波动的精准捕捉。 最后，本书触及了世纪之交的巨大变革。瓦格纳的“乐剧”概念及其和声语言的极限探索，如何为二十世纪的无调性、序列主义和十二音体系的诞生埋下了伏笔。我们探讨了德彪西对音色和氛围的重构，这标志着西方音乐审美开始脱离传统功能和声的束缚，进入一个更加自由、更加多元的现代探索阶段。 本书通过对这些历史阶段的深入剖析，旨在帮助读者建立起对西方艺术音乐发展脉络的整体认知，理解不同时代音乐风格背后的哲学与文化根基。 --- 第二册：万千和声的地球——民族音乐学导论与世界音乐视野 （约750字） 本书致力于拓宽读者的音乐视野，将焦点从欧洲的“艺术音乐”传统，转向地球上形态各异、功能多元的民间、传统和地域性音乐体系。民族音乐学（Ethnomusicology）作为研究音乐与文化关系的学科，为我们提供了一套全新的分析工具和理解框架。 第一部分：民族音乐学的理论基石与田野工作 本册首先清晰界定了民族音乐学的学科范畴、历史演变及其与人类学、社会学的交叉点。我们强调，研究任何一种“非西方”音乐时，必须将其置于其诞生的文化生态中去理解其“意义”，而非简单地用西方音乐理论去套用和评判。 本书详细阐述了田野工作的方法论。从初步接触、建立信任，到录音采集、口述历史的整理，再到文化情境的记录与反思，我们力求展现一位民族音乐学家在实地研究中所必须具备的敏感性、伦理观和技术能力。我们深入探讨了“表演者”与“听众”在不同文化中扮演的角色差异，以及音乐在仪式、劳作、社交中的实际功能。 第二部分：亚洲音乐的精妙织锦 本部分聚焦于亚洲大陆上那些具有深厚历史积淀的音乐传统。 对于东亚音乐（如中国、日本、韩国），我们重点分析了其在音高系统、记谱方式（如工尺谱与五线谱的对比）以及乐器构造上的独特性。例如，对中国传统戏曲音乐中板式结构与人物性格的绑定、日本雅乐的仪轨性，以及韩国盘索里的叙事张力，进行了详细的跨文化比较研究。 南亚与东南亚音乐的章节，则着重探讨了其复杂的调式系统。印度古典音乐中的“拉格”（Raga）概念，并非简单的音阶，而是与特定的时间、情感和氛围紧密相连的音乐原型；“塔拉”（Tala）则展现了其高度精密的节奏循环结构。本书将运用简明的方式，解析这些系统如何实现高度的即兴创作。 第三部分：非洲、美洲与海洋的韵律 非洲音乐以其极高的互动性和复杂的复节奏（Polyrhythm）著称。我们探讨了西非鼓乐在信息传递、社区构建中的社会功能，以及中非和南非音乐中，人声与乐器如何形成一个不可分割的整体。 美洲大陆的音乐，从北美原住民的仪式性歌唱，到拉丁美洲融合了欧洲、非洲与本土元素的复杂体裁（如古巴的颂歌Son、阿根廷的探戈Tango），展现了文化交流与冲突的音乐化表达。 结语：音乐的普遍性与差异性 本书的最终目标是让读者认识到，音乐的价值不在于其能否被划入某一既定的“高雅”范畴，而在于其在特定社群中所承载的生命力与文化基因。通过对不同体系的对比学习，读者将能以更加谦逊和开阔的视角，去欣赏和理解人类声音与节奏的无限创造力。

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这本《音乐教育专业声乐教程（共2册）》简直是为我这种音乐学院大一新生量身定做的“救星”啊！说实话，我从小练声乐，但总感觉理论知识和实际演唱之间总有一道看不见的鸿沟。高中的时候，老师教的那些方法总是偏向于技巧层面，对于“为什么”我的声音会发生这种变化，或者如何科学地构建一个完整的发声系统，我一直很迷茫。拿到这套书，我立刻被它严谨的结构吸引住了。它不是那种枯燥的声乐谱面子，而是深入浅出地剖析了人体的共鸣腔体构造，讲解了气流控制和声带闭合的精妙关系。尤其让我印象深刻的是，书中配有大量的图解和对比练习，把抽象的声乐原理具象化了。我记得有一次对着书上描述的“胸腔共鸣的拓宽”练习了很久，第二天上课，老师都夸我的声音一下子饱满了许多，更有“重量感”了。这套书真正做到了理论指导实践，让我从一个只会“模仿”的演唱者，逐渐成长为一个“理解”自己声音的教育者和实践者。对于未来想考研或者想深入研究教学法的同学来说，这绝对是案头必备的宝典，翻阅率极高，笔记都快把书页塞满了！

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作为一名在职的声乐教师，我一直在寻找一套能够系统梳理并更新传统声乐教学理念的教材。市面上很多教材要么过于偏重美声的学院派，要么过于强调流行唱法的技巧堆砌，缺乏一个贯穿始终的、面向未来教学需求的综合框架。《音乐教育专业声乐教程（共2册）》的出现，可以说是填补了这一空白。它最大的优点在于其“教育性”和“系统性”的完美结合。它不仅讲解了如何“唱好一个音”，更重要的是，它深入探讨了“如何教会别人唱好一个音”。书中关于不同年龄段学生声乐发展特点的分析，以及针对特定教学难点（比如换声区处理、气息不稳的矫正方法）提供的多角度解决方案，都体现了作者深厚的教学经验和前沿的教育理念。我特别喜欢它对“音乐表现力”的探讨，不再是空泛的“要有感情”，而是从乐汇分析、风格把握等多个层面给出了可操作的路径。这套书已经成为我们教研组的必读书目，大家经常一起讨论书中的案例，非常实用，对提升整体教学质量起到了立竿见影的作用。

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说实话，当我看到“共2册”的时候，心里是有点打鼓的，担心内容会注水或者前后脱节。但实际阅读体验下来，完全打消了我的顾虑。这两册书是紧密联系、层层递进的关系，就像一部结构精密的交响乐，第一乐章奠定主题，第二乐章进行变奏和发展，直至完美的收束。特别是书中关于“音准与听觉训练”的部分，它将传统的视唱练耳与实际的声乐发声紧密结合起来，而不是把它们割裂开来。很多教材会把音准训练放在一边，把技巧练习放在另一边，但这本书里，对一个高难度的音程的讲解，会同时涉及到气息支撑、喉位稳定以及听觉的预判。我个人特别推崇作者在处理一些“争议性”技巧时的中立和科学态度，没有盲目推崇某一种流派或方法，而是鼓励学习者根据自身的生理条件，找到最适合自己的科学路径。这对于处于探索期的青年歌手来说，无疑是一份非常负责任的指引。

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我对外语学习类书籍的评价标准一向苛刻，因为很多教材的编排逻辑总让人抓不住重点。这套声乐教程虽然是音乐类，但它的编排逻辑和清晰度，完全达到了我对外语教材的期待。第一册侧重于基础构建，像搭建地基一样，把发声的物理原理和生理基础讲得极其扎实，每一步都有明确的练习目标和自我检测的方法。而第二册则明显转向了“应用与拓展”，开始涉及不同声部特点的细腻处理、不同时期艺术歌曲的风格赏析，甚至还探讨了声乐教学中的心理辅导技巧。这种从“硬核技术”到“软性艺术”的自然过渡，使得整个学习过程张弛有度，不会让人产生学习疲劳。我发现，即便是对于我这种非科班出身，只是想提升一下业余演唱水平的人来说，它也提供了足够的养分。我不再是机械地跟着音频哼唱，而是开始主动思考自己的气息流向和共鸣腔体的状态，这种“被动接受”到“主动探索”的转变，是这套书带给我最宝贵的财富。

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我对声乐学习的理解，一直停留在“天赋”和“感觉”的层面，觉得很多东西是玄而又玄的，无法言传。直到我深入阅读了这套《音乐教育专业声乐教程》。它就像一位耐心且知识渊博的导师，用清晰、精准的语言，将那些“不可言说”的演唱体验，转化成了可以被理解、被训练的步骤和原理。例如，书中对“支撑感”的描述，不再是空洞的“用腹部顶住”，而是详细分析了膈肌、腹肌协同工作的时机和力度分配，配上详细的呼吸练习序列，让人茅塞顿开。更让我惊喜的是，它的知识覆盖面非常广，不局限于古典声乐，对合唱训练、舞台表演的心理建设也有所涉及。我特别喜欢其中关于“艺术歌曲演绎的文化背景”的章节，它让我的每一次演唱都不再是单纯的声音技巧展示，而是对特定历史时期和文化氛围的致敬与表达。这套书的价值，早已超越了一本普通的教学用书，它更像是一扇通往更深层次音乐理解的窗口。

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