西游记故事选(连环画1-5) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:

作者:上海人民美术出版社

出品人:

页数:516

译者:

出版时间:2000-5-1

价格:25.00

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787532224012

丛书系列:

图书标签:

• 连环画
• 精百
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《神笔马良》 在一个古老的国度，有一个名叫马良的贫苦孩子。他心地善良，热爱画画，却因为家里太穷，连笔都买不起。马良只能捡来树枝，在地上、墙上涂鸦，画出自己心中的世界。 一天，一个白发苍苍的老人出现在马良的梦中，送给他一支神奇的画笔。老人告诉他，这支笔非同寻常，用它画出的东西都会变成真的。马良醒来后，发现画笔果然还在手中。他欣喜若狂，立刻用画笔画了一只鸟。神奇的是，画中的鸟竟然飞了起来，歌声婉转动听。 马良从此可以用画笔帮助穷苦的人们。他画工具给农民，画食物给饥饿的人，画衣裳给没衣服穿的孩子。人们都称赞马良是“神笔马良”。 然而，马良的善举也引起了贪婪的国王的注意。国王听说神笔的传说，便派人抓来马良，逼迫他为自己画金银财宝。马良不肯，国王便将他关进了牢房。 在狱中，马良没有放弃。他偷偷用画笔画了一条大鱼。国王以为抓住了马良，得意洋洋地让他画出一座金山。马良故意画了一座汹涌的大海，然后又画了一条巨大的鲨鱼，鲨鱼张开血盆大口，吞噬了国王和他的兵将。 马良最终逃了出来，继续用神笔为人民做好事。他的故事流传千古，激励着人们要善良、勇敢，并运用自己的才能去帮助他人。 --- 《三个和尚》 话说，一座荒山上，有一座孤零零的小庙。庙里住着一位老和尚。老和尚一个人，日子过得倒也清净。他每天打扫庭院，敲钟念经，虽然有些寂寞，但也乐在其中。 日子一天天过去，老和尚觉得一个人实在是太孤单了，便决定收个小和尚作伴。他找来一个小和尚，两个人的日子虽然比一个人热闹了些，但老和尚还是觉得不够。于是，他又找来第三个小和尚。 三个和尚住进庙里，情况就变了。起初，大家还能互相照应。可没过多久，麻烦就来了。 庙里的水缸空了，需要去挑水。第一个小和尚觉得水缸太重，想让别人去挑；第二个小和尚觉得第一个小和尚应该去，自己不想动；第三个小和尚更是懒得管，整天只顾着玩。于是，没人去挑水，三个和尚都渴得嗓子冒烟。 又有一天，庙里着火了。第一个小和尚看到了，但想让别人去救火；第二个小和尚也看到了，但觉得别人会去救；第三个小和尚更是不管，只顾着往外跑。结果，火越烧越大，差点把整座庙都烧了。 幸好，老和尚及时赶到，才把火扑灭。他看着这三个懒惰、互相推诿的和尚，深深地叹了口气。他明白了，人多了，如果不能齐心协力，反而会出更多的问题。 这个故事告诉我们，合作的重要性。只有大家互相帮助，共同努力，才能把事情做好。 --- 《井底之蛙》 在很久很久以前，有一口深深的古井。井底住着一只青蛙。这只青蛙出生以来，就生活在这口井里，它从未离开过。 对青蛙来说，它眼中的世界就是这口井。井壁是它的围墙，井口那片天是它看过的最大的天空。它觉得，这口井就是全世界最美好的地方。 有一天，一只海鸥飞到了井边。海鸥从遥远的地方飞来，看到了井底的青蛙。海鸥对青蛙说：“你好啊，井底的青蛙！” 青蛙抬起头，傲慢地回答：“喂，你是谁？你从哪里来？” 海鸥回答说：“我来自远方的海洋，那里的水是无边无际的，比你这口井大得多得多。” 青蛙听了，哈哈大笑：“不可能！我这口井，就是全世界最大的地方了。我每天在井里跳来跳去，游来游去，从来没见过比这更大的地方。你一定是骗我的。” 海鸥耐心地解释：“不，海是真正的无边无际。我每天都可以飞越千山万水，看到许多你无法想象的景象。” 青蛙不以为然，反而嘲笑海鸥：“我看你就是个疯子！这里这么好，为什么你要去别的地方？你还是好好地待在这口井里吧，这样才安全。” 海鸥听了，觉得和青蛙无法沟通，便告别了它，飞走了。 而那只井底的青蛙，依旧沉浸在自己狭小的世界里，认为自己的认知就是全部的真相。它永远不知道，外面还有更广阔的天地。 这个故事告诉我们，如果一个人视野狭窄，固步自封，就会像井底之蛙一样，看不到世界的广阔与精彩。我们要保持开放的心态，不断学习，才能有更广阔的视野。 --- 《狐狸和葡萄》 在一个阳光明媚的午后，一只饥饿的狐狸在森林里漫无目的地走着。它肚子咕咕叫，四处寻找食物。 走着走着，狐狸看到了一棵葡萄藤。葡萄藤上挂满了沉甸甸的葡萄，晶莹剔透，散发着诱人的香气。狐狸看到这些葡萄，馋得直流口水。 它走到葡萄藤下，抬头望着那些高高挂着的葡萄，心想：“这下可好了，有美味的葡萄吃了！” 狐狸试着跳起来去够葡萄，但葡萄藤太高了，它怎么也够不着。它一次又一次地努力，使出全身力气去跳，但每次都只差一点点。 跳了很多次，狐狸累得气喘吁吁，满头大汗，却仍然没有够到一粒葡萄。 这时，狐狸觉得有些沮丧。它坐在地上，看着那些美味的葡萄，心里有些不服气。 它抬起头，用一种轻蔑的语气说：“哼，这些葡萄一定很酸，不好吃！我才不稀罕呢！” 说完，狐狸摇摇尾巴，装作若无其事的样子，转身离开了。 虽然嘴上说着不在乎，但狐狸的心里依然充满了遗憾和不甘。 这个故事揭示了一种人们常常会犯的心理：当自己努力却无法得到某种东西时，就会贬低它，说它不好，以此来安慰自己，掩饰内心的失落。这是一种“酸葡萄”心理。 --- 《小马过河》 在绿油油的草原上，住着一匹年轻的小马。小马活泼可爱，精力充沛，总是充满好奇心。 一天，小马跟着妈妈来到一条小河边。河水清澈，缓缓地流淌着。对面的草原上，长满了鲜嫩的青草，小马看了，直流口水。 小马想过河去吃草，于是它问妈妈：“妈妈，我可以过河吗？” 妈妈说：“这河水不深，你可以过去，但要小心一点。” 小马站在河边，看着潺潺的流水，心里有点打鼓。它不知道河水到底有多深。 这时，一只小松鼠从树上跳了下来，对小马说：“别过河啦！这河水深着呢，我上次差点被淹死！” 小马听了，吓得往后退了两步。 过了一会儿，一只老牛慢悠悠地走到河边，它对小马说：“孩子，这河水很浅，我刚从河里走过去，水只到我的脚脖子。” 小马听了，又开始犯愁了。小松鼠说河水很深，老牛说河水很浅，到底该相信谁呢？ 小马站在原地，不知所措。 这时，它突然想起了妈妈的话：“要小心一点。” 小马决定自己去试试。它小心翼翼地踏进河水，慢慢地向前走。它发现，河水只到它的膝盖，根本不深。 小马高兴极了，它痛快地跑进了河水，游到了对岸，尽情地吃起了鲜嫩的青草。 这个故事告诉我们，在面对问题时，不能只听信一面之词，也不能因为别人的经验而轻易否定自己，最重要的是要通过自己的亲身体验去判断和解决问题。

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说实话，我这次翻阅这套连环画，最大的感受是对于“匠人精神”的敬意。这不仅仅是简单的图文配比，而是老一辈艺术家的心血结晶。画风上，它继承了中国传统年画的韵味，线条流畅而富有张力，尤其在描绘神仙世界的恢弘与山川河流的险峻时，那种古典美感是现代许多流水线产品所无法比拟的。比如在描绘火焰山时，那浓烈的红色和翻滚的黑烟，仅仅用黑白或少量的套色就能营造出那种炙热扑面的感觉，让人仿佛能嗅到焦糊味。而人物的表情处理更是细腻入微，你看唐僧被抓时那种惊恐又带着一丝坚忍的眼神，或者悟空被压在五行山下，那种从不屈到逐渐沉寂的内心变化，仅仅通过面部肌肉的细微抽动就能表达出来，这种无需多言的叙事力量，非常震撼。我常常停下来研究某几页的构图，它深谙如何引导读者的视线，比如一场战斗的爆发点总是被放置在视觉的黄金分割线上，节奏的把控极佳，使得即使不识字的小朋友也能通过图像的流动性理解故事的起承转合。

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如果从收藏的角度来看，这套书无疑是具有年代感的珍品。它的纸张材质、油墨的渗透感，都带有那个时代特有的印记，那种微微泛黄的书页和油墨散发出的淡淡气味，本身就是一种时间胶囊。更重要的是，它所选取的故事情节，非常注重文化传承的连贯性。虽然是选段，但它巧妙地串联起了“猴王出世”、“学艺归来”、“护送取经”这几个关键节点，确保了读者虽然只看到了片段，但依然能理解孙悟空的核心人物弧光。这种精简而不失核心的编排，体现了编者对原著理解的深刻。相比于现在那些色彩饱和度过高、人物造型过于“Q版”的改编，这套连环画的审美是沉稳且耐看的，它给予了想象空间，而不是把一切都填满。每一次翻阅，都会发现一些之前忽略的小细节，比如某只小妖的滑稽表情，或者某一处山石的纹理，这些都是细节控无法抗拒的魅力所在。

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我一直认为，优秀的连环画是对经典文学最好的“再创作”，它架起了一座通往严肃文学的桥梁。对于我个人而言，这套《西游记故事选》最大的价值在于它构建了一种“英雄崇拜”的早期范式。孙悟空的形象是如此的符号化和强大，他代表了对权威的反抗、对正义的追求以及永不言弃的奋斗精神。在选择的故事线里，似乎刻意避开了西天取经路上那些漫长而重复的磨难，而是聚焦于那些高潮迭起的降妖除魔的片段。这使得阅读体验是持续高能、充满期待的。比如“三打白骨精”那一节，画师对白骨精三次变化和被识破时的那种惊愕处理得极其到位，将智慧战胜诡计的主题表现得淋漓尽致。它不是简单地告诉孩子“要勇敢”，而是通过视觉冲击，让孩子“感受”到勇敢的力量。对于那些对传统神怪故事感到畏惧的孩子来说，这套书用艺术化的处理，成功地将“恐怖”转化为“传奇”，让孩子们敢于直面那些充满想象力的奇幻世界。

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这部《西游记故事选（连环画1-5）》简直是把儿时的记忆重新激活了！我记得小时候，每当拿到一本新的连环画，那小心翼翼的样子，生怕弄坏了任何一页。这套书的选材非常精妙，它没有把原著中那些过于复杂或者成人化的情节都搬上来，而是挑选了最适合少年儿童阅读的篇章。比如“大闹天宫”那几册，孙悟空的桀骜不驯和无所不能被画得活灵活现，那几幅表现他七十二变和筋斗云的画面，色彩鲜明，动态十足，光是看着就能感受到那种冲破束缚的快感。尤其是对白的设计，简洁有力，完全抓住了角色的精髓，比如猪八戒的贪吃好色，沙僧的忠厚老实，唐僧的慈悲与迂腐，都通过寥寥数语和生动的表情展现了出来。我特别喜欢其中对妖怪形象的刻画，那些蜘蛛精、白骨精，虽然是反派，但画师的功力深厚，将他们的妖媚与凶残对比得恰到好处，既能让人感到一丝害怕，又不会过于阴森恐怖，完全符合少儿读物的定位。对于一个伴随四大名著成长的中国人来说，这种视觉化的解读，比单纯阅读文字更有助于早期建立起对《西游记》宏大叙事的初步概念。

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这套书的魅力还在于它构建了一个相对统一且可信的“西游宇宙观”。虽然是不同故事的集合，但通过连环画特有的视觉语言，使得花果山、东海、天庭、西行路上的荒野，都维持着一种风格上的一致性。这种一致性对于培养小读者的世界观构建能力至关重要。它没有让人感觉像在看几本不相关的画册，而是真正感觉自己在跟随着一个团队，经历一场史诗般的旅程。特别是对于那些初次接触《西游记》的读者，它提供了一个极佳的“情绪锚点”。当他们日后接触到完整的小说或影视作品时，脑海中已经有了基于这套连环画所建立起来的鲜明形象和情感基调，这无疑会大大降低理解门槛。总体而言，这不仅仅是几本漫画书，它是一份精心策划的、充满艺术感染力的文化入门指南，是值得珍藏和反复品味的经典再现。

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