具体描述
学会把鸡羊猪牛赶进屋子
文/梅子涵
这的确是一个聪明的老先生。他让小老太太把母鸡抱进小房子，把山羊牵进小房子，把猪推进小房子，把牛赶进小房子，让他们在里面飞啊、叫啊、追啊、跳啊，济济一堂。让小老太太快疯掉了，想把自己的头发扯掉，只好大声求饶了，然后聪明老先生再让她把它们全放走。于是，奇怪，明明还是原来的小房子，可是小老太太却觉得大了，别说打喷嚏绰绰有余了，就是跳踢踏舞的面积也够了！
房子面积没有变，可是感觉变了。一个人住着的小，和一个人加一只鸡加一只羊加一头猪加一头牛济济一堂的小，济济一堂不算，还要加上鸡飞羊叫猪追牛跳的混乱一片……怎么会一样？
没有看见更加的小，就不知道你自己的其实已经不小；没有经受更加的拥挤，就不知道你的空间是多么宽敞！你觉得很满足，那么你就知道了幸福的味道；幸福明明就在你坐着的椅子前，你用餐的桌上，你上学、上班行走的路上，你得到的成绩和奖励里，可是你看不见，不感动，不感激，那么你就会沮丧：幸福一次也没有光临过！
所以，什么是房子的大小呢？什么是金钱的多少呢？什么是学习成绩的高低呢？什么是工作业绩的突出和平凡呢？什么是漂亮和不漂亮呢？有很多这样的“什么”，我们和小老太太一样会遇到。可是我们不可能总遇见聪明的老先生。所以我们要自己成为自己的老先生。把鸡抱进来，把羊牵进来，把猪推进来，把牛赶进来，让他们济济一堂，混乱一片，然后再把他们放出去，使自己豁然开朗，恍然大悟，欣喜便油然而至！
这样的道理，不是一个阅读着这样的书的孩子可以理会的。实际上，在他们这样的年岁，也不需要得到这样的理会。他们只要对这个故事有兴趣就可以，记住了那几个可爱的动物把一个安安静静整洁的家幽默地弄得一塌糊涂……就可以了。如果喜欢这个故事，那么更深的道理他们会在渐渐地长大中，蓦然地记起中，渐渐领悟，渐渐成为生命的智慧。儿童的阅读，意义更多的是在后来的日子，是在成熟后的品味。
而成年人阅读这样的书，意义倒是当前了。成年人也是可以阅读儿童文学的。
《小房子变大房子》——奇妙的“框框”
(文/龚佳颖 台湾台东大学儿童文学研究所博士)
阿克塞尔·舍夫勒在这本书里一样有他自己的插画风格，饱和的色块和水平式的构图。但为了和整个故事内容搭配，这本书里的插画都是用一个个的小图来呈现，几乎没有跨页的图。故事中的老婆婆因抱怨自己的屋子空间不够，所以，阿克塞尔的每个画面都不大，特别是老婆婆在屋子里的时候，以黑色线当边框，以显出那种空间的局限感和压迫感。书中唯一的一页跨页插图是在最后鸡、羊、猪、牛和老婆婆一起挤在那间屋里的画面，那张画突然打破了所有的框框的限制，充满了整个页面，就像一颗气球突然爆炸，意味着老婆婆再也无法忍受，只能举双手投降了。但当老婆婆将一只只的动物请了出去后，画面就又回复到一个个的小框里。
文字里我们看不到动物的表情，在图中我们却可以看到动物各式各样的神情，有满心喜悦、有调皮捣蛋、有安心满意、有失望落寞……这些诠释让整个故事更具生命力，加增了故事的张力，也加强无助的老婆婆和这些动物之间的互动与拉扯。
那老公公的角色自然是稳定局面之用，所以不论在故事中或是在图画里，他的出现是要带来安定的。因此，阿克塞尔为老公公选了黑色的西装，看起来既稳重又有智慧的样子。
请细心的读者仔细找一找，老婆婆的家里在经过这几只动物的破坏后，她的家中有什么东西改变了？你找到了几样呢？
作者简介
朱莉娅·唐纳森（Julia Donaldson）
英国著名作家。朱莉娅在正式进入童书创作领域之前，曾经长期为儿童电视节目创作歌曲、编写剧本，因此她的文字琅琅上口，深受孩子们的喜爱。到目前为止，朱莉娅已经为孩子们创作了40多部童书和戏剧。专职童书创作之余，朱莉娅也经常访问学校与图书馆，为小读者讲故事或表演她的作品。
目前，朱莉娅与她的先生、三个儿子定居于苏格兰的格拉斯哥。
阿克塞尔·舍夫勒（Axel Scheffler）
1957年出生于德国汉堡市，全球知名的插画作家。他的插画既优雅又诙谐，生动灵活的图像语言充满了意在言外的幽默。评论家评论阿克塞尔的插画如同在演奏，文学性、艺术性、音乐性和浓浓的趣味性在他的画笔下和谐地跳跃着。 目前，阿克塞尔定居英国伦敦。
任溶溶
我国著名翻译家、儿童文学作家。任溶溶通晓英、俄、意、日四种外语，翻译过许多外国著名的儿童文学作品，如安徒生童话、格林童话、意大利童话《木偶奇遇记》、英国童话《彼得·潘》、瑞典童话《长袜子皮皮》等等，创作了《“咕咚”来了》、《没头脑和不高兴》等风趣、幽默的故事。
任溶溶在儿童诗、韵文故事的翻译方面，造诣深厚。译文不仅保留了原文的内容、结构和意境，而且力求切合中国儿童的特点和理解水平。该系列图画书的翻译保持了任溶溶一贯的文字风格，琅琅上口，饶富韵味，为小读者乐于接受。
目录信息
读后感
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用户评价
说实话，这本书的阅读过程，更像是一场需要全神贯注的考古挖掘工作。如果期待那种跌宕起伏、情节驱动的叙事，那你肯定会失望。它更像是一张极其精密的建筑蓝图，你必须耐下性子，对照着文字，在脑海中一步步构建出那个错综复杂的物理和心理空间。我尤其欣赏作者在处理“人与非人”关系时的那种冷静和疏离感。书中的许多角色，他们的行为模式更像是一种被环境固化了的反应，他们对外界变化的反应极其迟钝，仿佛被困在自己构建的某种仪式之中。作者花费了大量的篇幅去描绘那些日常的、重复性的动作——比如，一次泡茶的全部过程，或者修理一个钟表的每一个细微步骤。这些看似冗余的细节，却构成了理解人物精神内核的基石。我读到后来，甚至开始模仿书中的节奏来做自己的事情，那是一种近乎冥想的状态。它迫使你放慢速度，去正视那些你通常会忽略掉的、构成我们日常生活的“沉默的骨架”。这本书不是被“看”完的，而是被“体验”完的，它要求你成为那个空间的一部分，共同呼吸，共同沉寂。
评分我必须承认，这本书的语言风格对我来说是全新的体验。它读起来一点都不像小说，更像是一部散文诗集，或者是一份古老的植物学手稿。作者似乎对“精确的形容词”有着一种近乎偏执的追求。比如，他不会简单地说“墙很白”，而是会用“墙面反射着一种被时间磨损掉锐角的、略带乳霜质感的白”。这种极致的感官描绘，让人仿佛能真的触摸到、闻到书中的世界。故事的内容非常隐晦，它没有明确的冲突，甚至可以说没有一个传统意义上的“坏人”或“好人”。所有的张力都存在于人物微妙的心理活动和他们对环境的解读之中。这本书更像是关于“存在”本身的寓言。我花了很多时间去研究那些反复出现的意象，比如“苔藓”、“生锈的钥匙”、“被风吹弯的门框”。这些意象显然具有某种密码学的意义，但作者从不直接给出答案，而是将解读的责任完全推给了读者。这种“留白”的艺术，让每个人的阅读体验都变得独一无二。我跟朋友讨论时，发现我们对同一个段落的理解竟然大相径庭。这本书的价值，就在于它能激发这种深层次的、个性化的对话和思考，它不是提供答案，而是制造了更多高质量的问题。
评分这本小说，坦白讲，初读时我有些摸不着头脑。作者似乎非常热衷于描绘一种近乎田园牧歌式的宁静，但又时不时地用一种晦涩的、几乎是象征主义的手法插入一些关于“边界”和“空间”的哲学思考。故事的主线围绕着一个古怪的家族展开，他们似乎对“居所”有着一种近乎偏执的执念。你看着主角如何一步步试图理解他们祖辈留下的那栋老宅的结构——那结构本身就像一个活着的迷宫，墙壁似乎会呼吸，房间的比例在不同的光线下会发生微妙的扭曲。我特别喜欢其中关于“记忆碎片如何嵌入物质”的描写，比如那张磨损严重的橡木餐桌，它承载的不仅仅是几代人的饭菜，更像是无声的历史档案。情节的推进极其缓慢，完全不是那种一目十里的快节奏爽文，更像是在品尝一坛陈年的老酒，需要耐心去咂摸那些复杂的后味。人物的对话充满了潜台词，你得像个侦探一样去揣摩他们话语间的停顿和眼神的交汇。整本书读下来，我感觉自己不是在看一个故事，而是在一个极其精确构建的、略带超现实色彩的建筑模型里进行一次冗长的、沉思性的漫步。它探讨的不是简单的搬家或装修，而是人类对安全感、对“自我疆域”的永恒追问。这种深度和氛围的营造，在当代文学中是相当少见的，需要读者投入大量心神去感受那种渗透在文字肌理里的那种幽微的、略带忧郁的美感。
评分这本书的魅力，很大程度上来源于它对“地方性”的极致捕捉。它描述的那个场景，无论是在地理上是否存在，都具有极强的说服力。作者对地方语言、地方风俗的掌握，达到了令人咋舌的程度，但又巧妙地将这些具象的元素提升到了普遍性的哲学层面。读到关于“水流声”和“风的走向”的那几章时，我仿佛真的能闻到潮湿的泥土气味。然而，这种对地方的深情描绘，并没有落入民俗学的窠臼，反而成为探讨“个体如何在宏大的历史进程中定位自我”的绝佳载体。故事中的角色很少主动行动，他们更多的是被“时间”和“空间”所塑造和推搡。这使得人物的命运感非常强烈，带着一种宿命般的悲剧色彩。我最赞赏的是，作者在处理这种沉重主题时，使用的笔调却是极其轻盈和优美的，如同在暴风雨来临前，云层边缘闪烁的那一瞬间的微光。它让你在感到压抑的同时，又被文字本身的美感所抚慰。这本书需要反复阅读，每一次重读都会发现新的层次和隐藏的对应关系，它是一座需要被不断探索的文学迷宫。
评分我花了整整一个周末才读完它，说实话，体验是极其震撼的，但不是那种情节上的高潮迭起，而是一种精神层面的冲刷。这本书的叙事结构简直是一场文字的“解构主义”实验。作者完全抛弃了线性的时间概念，而是将时间切碎，然后像马赛克一样重新拼贴起来。你永远不知道下一页会带你回到上世纪初的某个黄昏，还是会猛地跳跃到主角成年后的一个噩梦中。这种跳跃性要求读者具备极高的专注力，否则很容易迷失在那些错综复杂的时间线里。我印象最深的是对“光影”的运用，简直到了病态的程度。每一个场景的描写都精确到太阳的角度、云层的厚度，这些自然元素被用来映射人物内心的动荡。书中对“工具”的描写也极其细致，比如主角修复一件老家具时，对每一把凿子、每一寸砂纸的触感和用途的描述，充满了工匠式的虔诚。这让我意识到，作者想表达的也许是，我们对日常物品的认知，远比我们想象的要复杂得多。它不是一本轻松读物，更像是对我们感知世界方式的一次挑战和重塑。读完之后，我发现自己看家里的老物件时，都会下意识地去想象它们“沉默的意义”。那种被文字力量所彻底“洗礼”的感觉，久久不能散去。
评分大人读的故事。
评分幽默而饱含智慧。换个角度，总会有新的体会。
评分哲理小古树 画的很可爱
评分哲理小古树 画的很可爱
评分节奏感，想象力。细节。
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