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出版者:上海科学普及出版社

作者:王晓雨

出品人:

页数:160

译者:

出版时间:2001-2-1

价格:10.00

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787542718907

丛书系列:

图书标签:

• gh
• 动物
• 珍稀动物
• 野生动物
• 摄影
• 自然
• 科普
• 图鉴
• 生物
• 博物
• 动物世界

好的，以下是一本名为《古韵今风：宋代文人生活图景》的图书简介，其内容与您提到的《珍奇动物写真》完全无关： --- 《古韵今风：宋代文人生活图景》 一部穿越时空的雅集邀请函 宋代，一个在中国历史上以其独特的文化魅力和审美高度著称的时代。它没有汉唐的恢弘磅礴，却在内敛的精致中，孕育出了中国古典文明的巅峰之作。本书《古韵今风：宋代文人生活图景》，并非一本枯燥的史书或学术论著，而是一部以细腻笔触描摹的“生活美学实录”。它旨在带领读者，深入宋代士大夫的日常生活、精神世界与艺术追求之中，领略那种“清、雅、静”的独特韵味。 我们试图回答的核心问题是：在那个士人阶层蓬勃发展的时代，他们究竟是如何度过一天的？他们如何看待自然、如何对待友谊、如何在动荡的局势中保持内心的平衡与诗意？ --- 第一卷：翰墨丹青中的日常呼吸 （一）清晨的“点茶”与“焚香”：身体与环境的调适 宋代文人的清晨，往往从一场仪式开始。本书详述了宋人精致的“点茶”技艺，从茶叶的碾磨、水温的控制到击拂的力度，每一步都蕴含着禅宗的静心之道。不同于今日的速溶饮品，宋代的茶事是修身养性的第一课。 同时，我们聚焦于“焚香”的艺术。文人书房的香气并非简单的去味，而是空气中的“哲学”。从龙涎香到沉香的选取与品鉴，以及香炉的材质考究（如宋代哥窑、官窑香炉的价值），展示了他们对感官环境的极致追求。这部分内容详实考证了宋代香谱的流传，揭示了文人如何在日常的烟雾缭绕中，构建起个人的精神屏障。 （二）书斋的布局与“玩物养志” 宋代文人的书房，是他们的宇宙中心。我们细致考察了宋代书房的陈设，从“架格”的结构到“屏风”的象征意义。重点剖析了“玩物养志”的哲学观：他们收藏的不仅仅是古董，而是历史的温度与匠人的心血。 内容涵盖了宋代对“文玩”的定义——如瘦金体拓片、端砚、竹木雕件、以及对“奇石”的审美标准（如太湖石的引入与陈设）。通过描述苏轼、米芾等大家的藏品清单和布局手稿，还原了他们如何通过这些物质载体，实现与古人或自然的对话。 --- 第二卷：诗酒唱和间的社会交往 （一）“雅集”的规制与“投壶”的兴衰 宋代的社交活动高度仪式化，核心便是“雅集”。本书深入解析了雅集的组织流程：邀请函的书写规范（如“飞白”书法的应用）、宴席的座次安排（严格遵循礼制与亲疏关系），以及核心的文化活动——诗歌唱和与书画观摩。 特别地，我们详细描绘了“投壶”这项古代体育运动在宋代文人圈中的复兴。它不再是简单的竞技，而是对礼仪、分寸感的考察。书中收录了部分宋代关于投壶得分与惩罚的记录，展现了看似轻松的娱乐背后，所承载的道德期许。 （二）山水情结：郊游与“放浪形骸” 宋代文人对自然的依恋达到了前所未有的高度，这与他们政治上的失意不无关系。本卷记录了他们大规模的郊游活动。不同于唐代诗人的豪迈，宋人的游记更注重“体验”和“捕捉瞬间的感动”。 我们通过对《淳化阁帖》中部分题跋的解读，重构了他们游历名山大川时的随笔与即兴创作。特别关注了“行舟”与“宿庐”的描写，描绘了他们在舟中夜读、听雨声的场景，以及如何将这种“寄情山水”的情感投射到山水画的创作中去。 --- 第三卷：性灵的追求与艺术的沉淀 （一）宋词的审美取向：从婉约到沉郁 宋词是那个时代最直接的精神出口。本书侧重分析了宋代不同阶段词风的演变，探讨了文人如何利用词这种更具个人色彩的文体，来表达政治抱负的受挫感和对人生“无常”的体悟。 详细对比了柳永的市井风情与周邦彦的精雕细琢，以及后期苏辛的豪放与悲壮。我们试图揭示，这些文学成就并非空中楼阁，而是与他们日常饮茶、听雨、赏花的具体生活经验紧密相连的。 （二）印章的哲学：名字之外的自我肖像 本书的尾声聚焦于宋代文人印章的兴盛。印章是文人留给后世最私密、最浓缩的签名。我们分析了不同材质（如青田石、寿山石）的印章如何匹配主人的性格，以及印文内容（如“雪松”、“清欢”、“拙庵”等斋号或自号）所代表的自我期许。 通过对现存宋代文人印章的拓片研究，我们得以窥见他们如何在方寸之间，完成对自身身份、道德立场和审美情趣的终极确认。 --- 结语：流淌在器物中的不朽风度 《古韵今风》旨在通过对衣食住行、书斋器用、社交礼仪及艺术创作等方面的细致梳理，复原一个立体、可触摸的宋代文人世界。它揭示了宋代士人如何将“生活”本身，提升为一种高度自觉的“艺术实践”。阅读本书，如同推开一扇雅致的宋式月亮门，走入那片充满竹影、墨香和清雅茶烟的黄金时代。这是一次对精致生活哲学的深度回望。

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我承认，一开始我挑选这本书是抱着一种猎奇的心态，期待能看到一些光怪陆离、耸人听闻的生物描述。然而，真正沉浸其中后，我发现自己被一种更深层次的魅力所吸引——那是对“边缘生命”和“被遗忘的生态链条”的细致考察。这本书的结构非常清晰，它没有按照物种的生物学分类来组织，而是以地理环境和人类文明接触的先后顺序来展开叙事，这种处理方式使得阅读体验充满了探索感和发现的惊喜。比如，在论述南美洲安第斯山脉高原上那些适应了极端低温的苔原生物时，作者用了一种近乎诗意的笔法来描绘它们如何在贫瘠的土壤中汲取生存的能量，那种生命力的顽强与坚韧，读来令人动容。更值得称赞的是，本书对于不同文化背景下对这些生物的解读差异进行了对比分析，展现了文化人类学与自然史交织的复杂面向。它不仅告诉我们“是什么”，更深入地探讨了“为什么是这样”，以及“人类如何看待它们”。这种多维度的审视，让原本可能枯燥的物种介绍，变得像是一部宏大的文明对比史诗，让人读后久久不能平静，深思我们自身在地球生态网中的位置。

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这本书的阅读体验，完全颠覆了我对“物种百科”的固有印象。它最大的特色在于其叙事视角的高度非线性。它不像我们习惯的那样，从低等到高等，或者从简单到复杂地铺陈。相反，作者似乎更热衷于挖掘那些“错位”的、充满矛盾的生命体。我记得有一章专门讨论了那些被古代文明视为“神谕”的昆虫群体，作者将它们放在一个社会学和符号学的框架下进行分析，探讨人类如何将自己的焦虑、希望和道德准则投射到这些微小的生命体上。这种跨学科的融合做得极为自然流畅，毫无生硬的拼凑感。书中的语言风格时而像严谨的学术论文，充斥着精准的术语和引证，时而又切换到一种充满画面感的文学描写，极富感染力。这种文风上的巨大跳跃，反而制造出一种奇妙的阅读张力，让人永远无法预测下一页会出现何种风格的论述。这本书适合那些已经具备一定知识储备，并渴望在既有认知上搭建新体系的深度阅读者。它不是一本用来快速消化的读物，而是一份需要细细咀嚼、反复回味的智力馈赠。

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这本书简直是一场对传统认知边界的温柔挑战。我原本以为这会是一本偏向科普性质的图鉴，但事实证明，它的野心远不止于此。作者显然是一位深谙历史脉络和哲学思辨的行家。他巧妙地将一些已灭绝或仅存在于模糊记录中的生物，放置在特定的历史语境中进行解读。例如，在讲述中世纪欧洲关于“独角兽”传说的起源时，他并未直接否定，而是追溯了这一符号如何从古代医学的草药需求，一步步演变为宗教净化和皇室权力的象征。这种对“概念生物”的考古式挖掘，比单纯罗列物种特征要引人入胜得多。行文的节奏变化多端，有时是紧凑的考据报告，严谨到令人不敢喘息；有时又会突然转为一种近乎散文的抒情，对自然界的宏大与微小进行哲学层面的叩问。阅读过程中，我常常需要停下来，不是为了查阅生僻词汇，而是为了消化那些蕴含深意的观点。它要求读者主动参与思考，而非被动接收信息，对于那些渴望深度阅读体验的读者来说，这本厚书绝对是物超所值。

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这本厚重的精装书一拿到手，那种沉甸甸的分量就让人对接下来的阅读充满了期待。封面上的设计极其考究，用了一种近乎复古的铜版纸印刷，色彩饱和度不高，反而凸显出一种历史的厚重感，仿佛里面记载的不仅仅是信息，更是一段段被时间打磨过的记忆。我最先翻阅的是关于十九世纪欧洲探险家远航的部分，作者的叙事方式如同一个经验老到的说书人，娓娓道来那些关于未知海域的传说与艰辛。他对于细节的捕捉令人拍案叫绝，比如描述船上水手们如何应对突如其来的风暴，那种紧张感，空气中弥漫的咸湿与恐惧，仿佛都能透过文字扑面而来。尤其是在描绘那些传说中的“海怪”时，作者并没有简单地将其归类为神话，而是深入挖掘了当时人们的认知局限与对海洋的敬畏之心，将科学的严谨与浪漫的想象力完美地结合在了一起。这本书的排版也极为出色，大量的珍贵手绘插图穿插其中，线条细腻，用色典雅，这些插图不仅仅是配图，它们本身就是一件艺术品，极大地丰富了文字的内涵，让读者在阅读历史的同时，也享受到了一场视觉的盛宴。这本书无疑是那种值得放在书架上时常翻阅的典藏之作，它的价值远超其装帧本身。

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从纯粹的装帧和设计角度来看，这本书的制作水准达到了令人咋舌的高度。我特别注意到，书中引用的那些早期博物学家的手稿复印件，其墨痕的深浅、纸张的纹理，都经过了极其精心的处理，仿佛真能感受到那个年代的油墨气息。这使得阅读过程成为了一种沉浸式的时空穿越体验。我最欣赏的一点是，作者在描述那些因为环境变迁或人类活动而逐渐消失的物种时，所流露出的那种克制而深沉的哀悼。那不是煽情的控诉，而是一种对生命消逝的无可奈何的记录。比如，他对某个海岛特有鸟类灭绝的描述，仅用寥寥数语，却将“曾经存在”与“永远失去”的对比冲击力发挥到了极致。这种高级的叙事技巧，避免了说教的沉闷，反而更容易触动人心。这本书似乎在无声地提醒我们，我们今天所见的自然，可能只是历史长河中一个稍纵即逝的片段。对于喜爱精美印刷品和历史档案质感的读者而言，这本书的实体书收藏价值极高。

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