On Beyond a Million

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出版者:Dragonfly Books
作者:David M. Schwartz
出品人:
页数:32
译者:
出版时间:2001-11-13
价格:USD 6.99
装帧:Paperback
isbn号码:9780440411772
丛书系列:
图书标签:
  • 数学
  • 儿童读物
  • 科普
  • 数字
  • 计数
  • 趣味数学
  • 教育
  • 启蒙
  • 成长
  • 想象力
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具体描述

Professor X and his dog, Y, teach kids how to count exponentially by powers of 10 (1, 10, 100, 1,000, 10,000, etc.), beginning at 1 and working all the way up to a googol (a 1 followed by 100 zeros) and beyond. Children fascinated by large numbers will be amazed how quickly they can count to really BIG numbers, and they’ll also find answers to questions like “What comes after a trillion?” or “What’s the biggest number in the world?” Real-life examples provide plenty of fun facts, such as how much popcorn Americans eat in one year, or how many hairs are on a square inch of a person’s head. Along with the fun comes some powerful learning, as this unique counting book helps kids understand our number system, which is based on multiples of 10.

浩瀚星河的低语:一部关于宇宙深空探索与时间旅行的史诗 书名:群星的尽头与时间的彼岸 作者: 阿莉西亚·凡尔纳 (Alicia Verne) 出版社: 天穹之门 (Celestial Gate Publishing) 页数: 980 页 装帧: 硬皮精装,附带全彩星图插页 --- 内容提要 《群星的尽头与时间的彼岸》并非一部简单的科幻冒险故事,它是一部深植于物理学前沿、哲学思辨与人类精神极限的恢弘巨著。故事以公元27世纪为背景,人类文明在太阳系内实现了高度的统一和技术巅峰,但面对无垠的宇宙,探索的渴望从未止息。本书的核心叙事围绕着“观测者计划”——一项旨在穿透宇宙微波背景辐射(CMB)的边界,寻找“时间起点”与“空间终结”的超巨型工程。 小说的主角是艾瑞斯·卡拉翰 (Eris Callahan),一位天赋异禀但饱受争议的理论物理学家,同时也是“观测者计划”的首席项目官。艾瑞斯坚信,宇宙的起源并非一个孤立的奇点爆炸,而是一个周期性事件,存在着“前一个宇宙”的残余信息,这些信息被编码在宇宙的边缘结构中。 第一部分:寂静的邀请 故事开篇,聚焦于地球轨道上建造的“哈勃之眼-III”——一个直径达到惊人数字的量子纠缠望远镜阵列。艾瑞斯团队面临着巨大的政治和科学压力。保守派认为将所有资源投入到对“虚无”的追逐是浪费,而进步派则视其为人类进化的必然一步。 叙述细腻地描绘了尖端科技的运作细节,例如如何利用零点能场稳定超维度计算核心,以及如何解码那些被视为“宇宙噪音”的微弱引力波信号。在一次关键的调试中,团队捕获到一个极其规律、非随机的信号——它似乎不是来自任何已知的自然现象,而更像是一种结构化的信息熵。 艾瑞斯推测,这个信号可能来源于“时间褶皱”,即宇宙空间中因为维度坍缩而形成的局部时空异常区。为了验证这一理论,她需要建造一台能够进行微小尺度时空扭曲的实验性载具——“赫尔墨斯信标”。 第二部分:穿梭边界 “赫尔墨斯信标”的建造过程是全书技术描写的重中之重。它不依赖传统的曲速引擎,而是利用人工生成的卡西米尔真空来“暂时抹除”自身在三维空间中的存在感,从而实现对四维时空结构的微小“漂移”。 第一次试验飞行,艾瑞斯亲自驾驶信标,目标是飞向距离太阳系最近的一个已知黑洞——天鹅座X-1的伴星区域。在接近事件视界时,信标被卷入了一场前所未有的时空风暴。在这里,时间的概念瓦解了。艾瑞斯不是在旅行,而是在“重组”。 她看到了令人目眩的景象:她自己的生命轨迹在不同的可能性中同时展开;她感知到了她未曾做出的选择所带来的平行人生。这部分内容深入探讨了多世界诠释(Many-Worlds Interpretation)的物理实现,但从一个极度主观和感性的角度来呈现。艾瑞斯在“时间乱流”中发现了一个关键的数学结构——一套描述“非线性时间流”的方程,这套方程似乎是宇宙本身的底层代码。 第三部分:时间的彼岸 成功返回地球后,艾瑞斯意识到,信号并非来自遥远的星系,而是来自更深层的时间维度。她破译了信号中的核心信息:那是一个坐标,指向的不是空间中的某个点,而是时间轴上的一个特定瞬间——宇宙大爆炸发生前的一刹那。 在随后的高潮部分,人类集结了所有可用资源,建造了超越想象的“时间涟漪发生器”。与以往任何探索都不同,这次任务的目标是“观测”时间本身。 艾瑞斯和她的核心团队(包括退休的量子信息专家塞缪尔·陈,以及负责伦理监管的生物学家莉娜·霍尔姆)进入一个由强大引力场保护的观测舱。当发生器启动时,他们不是被传送到了过去,而是被允许“感知”到过去。 他们“看到”了宇宙诞生前存在的结构——那是一个由纯粹信息构成的、高度有序的“前时态”。这个结构并非虚无,而是一个等待被“激活”的宏大蓝图。他们发现,他们所理解的“大爆炸”更像是一次信息的自我解压和维度扩张。 然而,观测也带来了沉重的代价。在“前时态”中,所有信息都是永恒且不可改变的。艾瑞斯在试图记录下核心信息时,差点被这种永恒性所“捕获”,她的意识险些被锁定在那个静止的瞬间。塞缪尔·陈牺牲了自己,利用他的生物电子接口将艾瑞斯的意识从锁定中强行剥离出来,使她得以带着部分信息回归“现在”。 尾声:新的纪元 艾瑞斯带着关于“信息守恒定律在时间循环中的意义”的残存知识返回。她没有带回任何可以立即转化为新技术的宝藏,而是带回了一种对存在本质的全新理解。宇宙并非一个不断膨胀的、最终将走向热寂的系统;它更像是一个信息池,在不同的时间尺度上进行着永无止境的重组和演绎。 故事以艾瑞斯站在地球上,凝视夜空结束。她意识到,真正的边界不是星系间的距离,而是我们对时间流动的感知方式。人类现在拥有了理解自己并非独立于宇宙,而是其信息结构中一个暂时活跃节点的钥匙。探索并未终结,它只是转向了更深层的维度——对存在的意义本身的探索。 --- 本书特色与深度解析 1. 物理学与哲学的融合: 本书细致地构建了一个基于圈量子引力(Loop Quantum Gravity)和全息原理(Holographic Principle)的宇宙模型。作者巧妙地将这些前沿理论融入角色动机和情节冲突中,避免了生硬的说教。 2. 情感内核: 尽管技术含量极高,本书的核心依然是关于牺牲、记忆与责任的叙事。艾瑞斯的执着源于对已逝亲人的思念,她试图在时间的尽头找到一个“永恒的锚点”,这种人类共通的情感驱动了这场宏大的科学冒险。 3. 叙事结构: 采用多层叙事,穿插了来自“时间褶皱”中的零散记忆片段(以古体印刷呈现),以及主角在不同时间流中留下的虚拟日志(以加密代码呈现),增强了阅读的探索感和层次感。 4. 艺术成就: 全书的语言风格沉稳而富有诗意,尤其在描述超验现象时,作者展现了非凡的想象力,将复杂的物理概念转化为令人屏息的视觉体验。它不仅仅是对未来的展望,更是对人类认识世界能力的一次深刻致敬。 《群星的尽头与时间的彼岸》是一部将读者带到人类认知边缘,迫使我们重新思考“开始”与“结束”的定义的里程碑式作品。它将是未来十年内,所有热爱硬科幻、对宇宙终极问题抱有敬畏之心的读者的必备藏书。

作者简介

Gr 2-4-Schwartz helps youngsters conceptualize enormous numbers by introducing them to counting by powers of ten. Professor X, along with his dog Y, comes to the rescue of some children with an out-of-control popcorn popper as they futilely attempt to count the kernels. The Professor begins to "power count," rapidly reaching large numbers through the addition of zeros. The scenes change as the Professor counts from 1 to 10 to 100 to 1,000 , from a camp out in the woods, to the seashore, rain forest, north pole . All the while, the children echo his explanations of the counting process. Each double-page spread is illustrated with watercolors in lively cartoon fashion with lots of detail. Sidebars include one section where Y shows how exponents can be manipulated, and another section entitled "Did You Know?" The factoids presented show the prevalence of things in large number: "Every day 37,000,000 (thirty-seven million) Tootsie Rolls come rolling out of the factory." Yet, they bear no relationship to power counting, and may even serve as a distraction. And while the children do reach large numbers counting this way, they never actually count the popcorn. Also, exponents are generally not introduced until fifth or sixth grade, where this picture book will have less appeal. However, for the most part it works as an introduction to the subject, and fans of Schwartz's How Much Is a Million (1985) and If You Made a Million (1989, both Lothrop) will probably enjoy it.-Grace Oliff, Ann Blanche Smith School, Hillsdale, NJ Copyright 1999 Cahners Business Information.

"Makes math awesome and yet accessible-even for those of us who are scared of all those zeros." -- "Booklist"

"Schwartz helps youngsters conceptualize enormous numbers by introducing them to counting by powers of 10." -- "School Library Journal"

This "math journey" progresses exponentially as kids try to keep up with the yield of an out-of-control popcorn machine. Professor X teaches them to count by powers of 10, demonstrating up to a googol (10100) and beyond, as the kids provide a running commentary. While they don't seem much closer to knowing how many kernels of popcorn they have, they do learn a lot of big numbers and entertain each other with such nonsense names as "splendillion" and "elephantillion." Schwartz (Magic of a Million Activity Book) originally used bags of popcorn to demonstrate powers of 10 in school presentations. However, here the hands-on technique of counting the kernels is never explained; the value of the popcorn example is less clear in book form. Sidebars rattle off numerical trivia, adding zeros on every spread (e.g., "One little brown bat can snap up 600 mosquitoes per hour"; "There are 40,000 different characters in Chinese"). These ever-larger numbers inspire Meisel's (The Fixits) lively cartoon illustrations of 105 bees and five billion (or 5 x 109) people in the world. While readers' minds will be reeling with zeroes, they will be buoyed by Schwartz's and Meisel's infinite enthusiasm for their subject. Ages 6-10. (Sept.) Copyright 1999 Cahners Business Information.

目录信息

读后感

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用户评价

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角色的塑造是这部作品中最令人困惑的部分,他们仿佛不是真实存在的人,而是某种抽象概念的载体,缺乏血肉和可信度。你很难对他们产生任何形式的共情,因为他们的行为逻辑完全建立在一套我无法理解的内在规则之上。主角的动机变化得比天气预报还要快,上一章还在坚定不移地追求某个目标,下一章就轻易地放弃了,而且这种转变完全没有铺垫,更没有内心的挣扎或自我辩解,仿佛作者只是为了推进下一个情节节点而随意地拔动了角色的开关。更令人费解的是,配角们更是沦为了纯粹的背景板,他们出场的作用似乎只是为了向主角抛出一个精心设计的、充满哲学意味的问题,然后立刻退场,连名字都懒得记住。我试图去寻找他们身上哪怕一丝一毫的人性弱点或闪光点,但都徒劳无功。他们太完美,或者说,太刻板地服务于作者的宏大叙事,以至于我甚至不确定他们是不是真正拥有自由意志。读完之后,合上书本,我无法想起任何一个角色的具体形象,他们就像一群穿着不同戏服、念着同一本台词的木偶,只是被作者在不同的场景里移动了一下位置,仅此而已。

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这本书的叙事节奏简直是令人窒息的慢,仿佛作者在用蜗牛爬行的速度描绘每一个场景。我翻阅这本书时,有那么几次,我不得不停下来,喝口水,清醒一下,因为那种缓慢推进的情节,真的需要极大的耐心去适应。每一个角色的内心独白都被拉伸得无限长,每一个环境的细微变化都要被详尽地描述一番,导致故事的主线几乎要被淹没在那些冗余的细节之中。说实话,我一度怀疑作者是不是故意要挑战读者的忍耐极限,用这种近乎折磨人的方式来讲述一个也许本来并不复杂的故事。比如,描述一次简单的散步,就能用上三页纸的篇幅,从光线的角度、地面的材质,到空气中尘埃的漂浮轨迹,无一不被细致入微地刻画,让人感觉自己不是在阅读,而是在接受一场关于“如何观察一粒沙子”的冗长研讨会。这种对细节的过度痴迷,让阅读体验变得异常沉重,仿佛拖着铅块在文字的泥沼里艰难前行,每一次翻页都像完成了一项艰巨的任务。我能理解追求深度和沉浸感,但这种程度的详尽,已经远远超出了“沉浸”的范畴,更像是一种叙事上的自我放纵,让人不禁想问:这一切的铺陈,究竟是为了烘托一个怎样的核心主题?然而,直到合上书页,那个核心似乎依然躲在迷雾之中,被过多的“环境”和“感受”所遮蔽,留给读者的,更多的是一种阅读疲劳感,而非意犹未尽的满足。

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这本书的语言风格,用“晦涩”来形容可能都显得过于温柔了,简直就是一场文字迷宫的探险,而且地图还是手绘的,充满了涂改和不明所以的符号。我发现自己频繁地停下来查阅字典,有些词汇组合在一起,产生的意义甚至让我怀疑我所理解的中文是不是已经过时了。作者似乎有一种执念,非要用最生僻、最古老的表达方式来构建句子结构,使得原本可能直白的观点,硬生生地被扭曲成了需要多重解码才能理解的密码。阅读过程中,我常常感到一种强烈的挫败感,好像我正在努力破解一篇用我并不熟悉的语言写成的哲学论文,而不是一本小说。句子之间缺乏清晰的逻辑连接,跳跃感极强,一个段落前还在谈论星辰的运行,后一句可能就突然转向了某个不知名角色童年时的一块糖果,中间没有任何过渡,全靠读者自己去脑补其中的深层联系。这种结构上的破碎感,让整个阅读体验像是在看一部被剪辑得支离破碎的默片,画面和声音严重不同步,让人抓不住重点。我花了大量的时间去揣摩作者到底想通过这种看似无序的排列传达什么深意,最终得出的结论是,或许,根本就没有深意,这只是一种文字游戏的炫技,而买单的,却是我们这些试图从中汲取养分的读者。

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故事的整体结构松散得像一团毫无章法的棉絮,缺乏一个明确的张力点或者一个令人期待的高潮。这本书似乎拒绝了传统叙事中“起承转合”的基本要求,它更像是一连串独立小品文的随意堆砌,彼此之间勉强用一个共同的主题词联系着,但实质上并无内在的因果关联。你永远不知道下一分钟情节会导向何方,不是因为剧情出人意料的巧妙,而是因为作者似乎根本就没有规划好方向。我读到一半的时候,甚至开始怀疑是不是我的阅读顺序搞错了,会不会有些章节应该提前阅读?但很快我就明白,这不是我的问题,而是文本本身的缺陷。它更像是作者早期的创意草稿集,而不是一部经过精心打磨的最终作品。在这样的结构下,读者很难建立起阅读的期待感和投入感,因为你知道,无论当前发生什么戏剧性的事件,它都极有可能在下一章就被完全抛诸脑后,没有任何长远的影响。这种“即时性”的叙事策略,在某些实验性文学中或许可以被接受,但在这部作品中,它带来的只有迷失感和对时间流逝的深深遗憾,感觉自己被困在一个没有出口的圆形剧场里,看着永不落幕的、却又毫无意义的表演。

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这本书所营造的氛围,与其说是“引人入胜”,不如说是“令人不安”,但这种不安并非源于悬念或冲突,而是一种弥漫在字里行间的、近乎病态的疏离感。作者似乎对人类情感的温暖面完全不感兴趣,整个文本笼罩在一层冷灰色的滤镜之下,即便是描写亲密关系,也充满了机械的、计算性的互动,缺乏任何真诚的温度。我感觉自己像一个被放置在显微镜下的观察者,看着玻璃皿里那些被精心安排的“生命体”进行着各种复杂的、但毫无生气的活动。世界观的构建也充满了这种令人毛骨悚然的完美主义,所有的一切都运作得过于精确,少了一份混乱、少了一份突如其来的善意或恶意,让这个虚构的世界显得无比虚假和空洞。这种极度的、刻意的“去人性化”,使得阅读体验变成了一种智力上的练习,而不是情感上的共鸣。你可能会被它的复杂性所吸引,但绝不会被它的故事所打动。当我放下书时,脑海中浮现的不是角色们的命运,而是作者那套冰冷的、近乎暴君式的叙事控制欲。这本书成功地展示了一种可能性:文学可以如此精巧,却又如此缺乏灵魂,它是一件技术上的杰作,却是一场情感上的灾难。

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