A Stone Boat

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出版者:Plume
作者:Andrew Solomon
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1996-02-01
价格:USD 13.00
装帧:Paperback
isbn号码:9780452274983
丛书系列:
图书标签:
  • 奇幻
  • 冒险
  • 航海
  • 魔法
  • 石头
  • 神秘
  • 旅程
  • 探索
  • 古代
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具体描述

An urgent, closely observed, deeply conflicted, elegant account . . . a winning blend of emotional intensity and elevated lyricism." (Los Angeles Times)

The New York Times Book Review praised A Stone Boat as "a shimmering remembrance of things past and a meditation on love and death." Newsday called it "intense and achingly beautiful."

Andrew Solomon tells an exquisitely perceptive story of family, identity, and the changes wrought by grief and loss. Harry, an internationally celebrated concert pianist, arrives in Paris to confront his glamorous mother about his homosexuality. Instead, he discovers that she is terminally ill. In an attempt to escape his feelings of guilt and depression at the prospect of her death, he embarks on a series of intense love affairs that force him to question his sexual identity. But as time runs out and tragedy looms closer, it is the relationship between Harry and his mother that emerges in all its stark simplicity and purity.

Part eulogy and part confession, A Stone Boat is a luminous and moving evocation of the love between a son and his mother.

《拾遗》 作者:陈子昂 陈子昂,字伯玉,唐代著名诗人,其诗风雄浑、旷达,开一代风气。生于唐高宗永徽四年(653年),卒于唐中宗景龙元年(707年),年仅五十四岁。他出身官宦之家,自幼聪颖,博览群书,尤喜兵书。二十余岁时,即以“慷慨有大略”闻名。 陈子昂诗歌创作生涯虽不长,却留下了宝贵的文学遗产。其诗歌题材广泛,风格多样,既有边塞的雄奇壮丽,也有抒发个人抱负的豪迈奔放,更有寄情山水、感叹身世的沉郁顿挫。他反对当时文坛盛行的绮靡浮艳之风,主张“文章应兴寄,辅弼君臣,宣导风化”,追求诗歌的政治社会功能。 《拾遗》是陈子昂生前创作的诗歌总集,其中收录了他不同时期、不同风格的代表作品。本书所呈现的《拾遗》,正是陈子昂诗歌思想和艺术成就的集中体现。 一、 雄浑的边塞气象,壮阔的时代风云 陈子昂生活的时代,正是大唐王朝国力强盛、威震四方的时期。边塞地区成为国家重要的战略要地,也为诗人提供了广阔的创作空间。陈子昂的边塞诗,一扫前人描摹边疆风物的羁旅愁思,而是将目光投向了更为宏大、更为激昂的层面。 在他笔下,“朔风吹边城,鼓角动云雷”(《塞下曲》)描绘了边关将士浴血奋战的场景,充满了动感与张力。而“感时念飞将,匹马入绝域”(《送赵秀才出塞》)则抒发了诗人对勇猛善战的将领的赞颂,以及渴望建功立业的壮志。 最为人称道的,莫过于《登幽州台歌》。“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”这首短歌以其磅礴的气势、深沉的情感,成为千古绝唱。诗人登临幽州台,面对浩渺的天地,由历史的邈远联想到个人的渺小,由空间的广阔联想到时间的无尽,油然而生一种苍凉的感慨。这种对宇宙人生的深刻体悟,以及在宏大背景下对个体存在价值的追问,是陈子昂诗歌的独特魅力所在。 二、 旷达的胸襟,怀才不遇的慨叹 陈子昂不仅是一位伟大的边塞诗人,更是一位具有深刻人生洞察力的思想者。尽管他才华横溢,在政治上却屡遭挫折,怀才不遇。这种现实的困境,在他的人生和诗歌创作中留下了深刻的印记。 然而,陈子昂并没有因此而消沉,反而以一种旷达的胸襟来面对。在他的诗歌中,我们看到了对生命意义的探寻,对世事无常的理解,以及对超然物外的追求。 “我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。”(《水调歌头·明月几时有》——此句为苏轼所作,此处提及旨在说明陈子昂诗歌中可能存在的对高远理想与现实落差的思考,而非直接引用。意在说明诗人对于超脱俗世的向往及其可能伴随的孤独感,是与陈子昂的怀才不遇心态相契合的。)陈子昂的诗歌中,常常流露出对名利淡泊、追求精神自由的渴望。例如,“宁为蓬蒿客,不作樊笼鸟”(《答李少府》)便是他宁愿隐居山林,也不愿在官场蝇营狗苟的写照。 同时,他也能在困境中发现生活的乐趣,体悟人生的哲理。他寄情山水,与自然融为一体,在山林间寻求内心的平静与慰藉。他能够“与孤石为友,与白云为邻”,这种对自然的热爱和亲近,也折射出他内心深处的纯净与高洁。 三、 继承与创新,开创唐诗新风 陈子昂的诗歌艺术,是对汉魏六朝诗歌的继承与扬弃,更是对唐代诗歌发展方向的开创。 他继承了汉魏诗歌的古朴、刚健之风,反对齐梁诗歌的“宫体”之病,即过于追求形式的雕琢和辞藻的华丽,而忽略了诗歌内容的深邃和情感的真实。陈子昂主张“以‘文’为本,‘才’为用,‘事’为体”,强调诗歌应具有思想内容和社会功用。 他更是大胆创新,将赋的铺陈、歌的演唱性以及乐府的叙事性融入诗歌创作,极大地拓展了诗歌的表现力。他将“风骨”二字作为诗歌创作的最高追求,认为诗歌应当有坚实的骨架,才能支撑起丰富的血肉。 陈子昂的诗歌,对后世产生了深远的影响。他被誉为“唐代诗歌的革新者”,为盛唐诗歌的繁荣奠定了基础。李白、杜甫等盛唐大诗人,都受到了陈子昂诗歌精神的启发。他所倡导的“汉魏风骨”,成为唐诗发展的重要方向,引领了一代诗风。 《拾遗》之价值 《拾遗》不仅是陈子昂诗歌创作的集大成者,更是研究陈子昂生平思想、艺术风格以及唐代诗歌发展的重要文献。通过阅读《拾遗》,我们可以: 领略盛唐气象:感受陈子昂诗歌中饱含的时代精神和国家自信。 体悟人生哲理:从诗人对宇宙、人生、命运的思考中获得启迪。 欣赏诗歌艺术:学习陈子昂驾驭语言、营造意境的精湛技巧。 理解诗歌发展:认识陈子昂在唐诗史上承前启后的重要地位。 本书《拾遗》,旨在原汁原味地呈现陈子昂的诗歌世界,让读者得以穿越时空,与这位伟大的诗人进行一场心灵的对话,感受他诗歌中那份不朽的魅力。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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坦白讲,这本书的社会观察角度犀利得有些残酷。它毫不留情地撕开了现代社会中人与人之间那层薄如蝉翼的社交礼仪,直面了阶层固化带来的那种无声的绝望。我特别留意了作者对“权力”在日常生活中体现的描摹,它不是通过宏大的政治叙事来展现,而是通过谁拥有选择权、谁必须等待、谁可以发出不被质疑的声音这些细微的互动中体现出来。例如,书中对职场中微妙的等级划分,以及家庭内部沟通障碍的刻画,都真实到让人感到不安。这种真实感并非让人感到安慰,反而更像是照镜子,看到了自己可能也身处其中的困境。这本书的伟大之处在于,它没有给出任何简单的答案或乌托邦式的幻想,它只是忠实地记录下这种困境,将选择的重量压回到了读者身上。读完之后,我对周围世界的看法产生了一些微妙的偏移,更加警惕那些被美化或简化了的社会结构。

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从结构上来说,这本书的处理方式极为大胆和实验性,几乎挑战了传统小说的线性叙事规范。它采用了多重叙事者视角,而且这些视角之间的切换是突兀且不稳定的,就像你带着一副不断散焦的眼镜在看世界。有时候,叙事者会突然“跳出”角色本身,进行一段冷静的、几乎是科学报告式的分析,下一秒又会瞬间坠入某个角色极度私密的情感漩涡。这种破碎感,我认为是作者有意为之,用以反映现代人信息过载、注意力分散的内在状态。我花了很长时间才适应这种叙事方式,甚至需要时不时地翻回去重读几段来确认当前是谁在说话,以及故事发生的时间点。然而,一旦你掌握了这种阅读的“节奏感”,你会发现这种结构本身就是故事的一部分——它在模仿记忆的不可靠性和现实的碎片化。这本书不适合快餐式阅读,它更像是需要被“解构”和“重组”的艺术品。

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这本书的“情绪温度”非常低,冷峻到近乎冰封,但正是在这种极致的冷静之下,蕴含着一种令人心碎的脆弱性。角色们大多是内敛的,他们把所有深刻的痛苦和渴望都锁在了身体里,通过肢体语言、沉默或者极少的对白来暗示。我尤其喜欢作者对“失语症”的探讨,不是指生理上的不能说话,而是指情感上无法有效沟通的状态。有几段关于两个主要人物在同一房间内,却仿佛隔着千山万水的描写,那种深沉的孤独感透过纸面渗透出来,让人感到一阵阵心痛。这不是一本让你读完后会感到振奋或获得鼓励的书,它更像是一次深刻的、近乎冥想式的自我审视。它没有提供温暖的慰藉,但它提供了一种诚实的陪伴——告诉你,是的,生命中很多时刻就是这样迷茫、疏远且难以言说的。这本书的后劲很足,需要时间消化,它会像一块冰一样慢慢融化在你记忆的深处。

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我不得不说,这本书的语言运用达到了令人惊叹的华丽与冷峻的完美平衡。它没有那种浮夸的辞藻堆砌,但每一个动词和形容词的选择都精准地像手术刀一样,切割出现实的本质。我特别欣赏作者如何处理环境描写,城市景观不再是背景板,而成为了一个活生生的、具有情感投射的实体。比如,书中描绘一个阴雨连绵的下午,街道上的积水反射着霓虹灯破碎的光影,那种景象读起来,仿佛我真的能闻到雨水打在柏油路上散发出的独特气味,感受到那种渗透骨髓的湿冷。更厉害的是,这种高度风格化的语言并没有牺牲故事的清晰度,相反,它强化了故事中人物的疏离感和宿命感。这本书的哲学意味非常浓厚,它探讨了时间、记忆与身份认同之间的松散连接。那些看似随意的内心独白,其实都是对存在主义命题的低语。如果你是那种喜欢在文字的音韵和结构中寻找愉悦的读者,这本书绝对不会让你失望,它更像是一部用散文写成的诗集。

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这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热,初读时我甚至有些不耐烦,感觉作者像是在用显微镜观察生活中的每一个微不足道的瞬间,每一个眼神的交汇,每一次空气湿度的变化都被细致入微地描摹出来。起初,我以为这只是文学故作姿态的冗长,但坚持读下去后,我开始明白这种缓慢铺陈的意图。它不是在讲一个跌宕起伏的故事,而是在营造一种氛围,一种几乎可以触摸到的、带着霉味和潮气的现实感。那些看似无关紧要的日常对话,其实像无数细小的溪流,最终汇聚成了人物内心深处那股不可抗拒的暗涌。特别是对主角童年阴影的侧写,没有采用传统的心理分析或直接的创伤复述,而是通过一些极其克制的、近乎冷漠的旁观视角,让读者自己去拼凑出那个破碎的过去。这种“留白”的技巧非常高明,让人在合上书本后,依然久久地沉浸在那种压抑又迷人的文学质地之中,思考着人性的复杂和环境对个体命运的潜移默化。整体而言,它要求读者付出耐心,但回报是深邃的沉浸体验。

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