乔纳森•弗兰岑(1959— )
Jonathan Franzen
美国当代最有活力、最出色的小说家之一,十年来唯一登上美国《时代》封面的作家。代表作有小说《纠正》(2001)、《自由》(2010),散文集《更远》(2012)等。
小说《纠正》2001年获得美国全国图书奖、美国全国书评家协会奖提名和普利策小说奖提名,2002年获得英国最古老、最具声望的文学奖詹姆斯•泰特•布莱克奖,奠定了弗兰岑英语文学界的大师地位。
当意识到自己已经浪费了太多时间浏览(甚至只是刷新)网页,我(仍然是通过点击)买来了kindle阅览器,而入账的第一本书,是乔纳森•弗兰岑(Jonathan Franzen)的《如何孤独》(How to Be Alone, 2002)。弗兰岑以抨击传媒时代、宣扬文以载道著称,我想我有必要接受他的再教...
评分“她所有的纠正都是枉费心机,他依然像她初次与他见面时一样顽固。”退休铁路工程师、帕金森症晚期病人艾尔弗雷德,在几乎量不出血压的时候,依然在床上躺了一个礼拜,即便是他再也无力于逃避妻子的亲吻和抚摸,他依然会有力的摆动脑袋,来表达他的拒绝。 不过伊妮德...
评分乔纳森曾经登上美国时代周刊的封面,给人的印象是一个胡子拉碴,不善言辞的呆板文艺人。的确,在这个fast food的年代,花十年的功夫写一本书的作家(其实大部分人也只能称之为作者)寥寥无几,尤其是写比较艰难的社会写实题材。想想吧,描述一个患有帕金森的父亲和一个患有忧郁...
评分 评分近期读的书中,除了乔纳森•弗兰岑的《纠正》外,还有约翰•厄普代克的“兔子四部曲”。阅读几乎是同时进行的,但是从没想过这两位几乎分属于两代人的美国作家之间会产生神秘的联系。直到阅读《纠正》的过程中,我才偶尔发现乔纳森用他一贯略有讽刺的口吻把厄普代克幽默了...
这本小说,说实话,读起来就像是被强行塞进了一堆高烧不退的亲戚中间,空气里弥漫着一股说不清道不明的压抑感和一种近乎病态的真实。我得承认,一开始我有点被那些错综复杂的人物关系和跳跃的叙事搞得晕头转向,就像在看一部剪辑得太过凌厉的独立电影,你需要不断地在时间的碎片和不同的意识流中寻找锚点。作者的笔触极其锐利,毫不留情地剖开了中产阶级家庭内部那些被精心粉饰过的裂痕。你会看到那些试图保持“体面”的努力是如何在日常的琐碎和潜藏的怨恨面前土崩瓦解的。特别是对那个总是在寻求外界认可、却又深陷自我厌恶的角色的刻画,简直入木三分。他那小心翼翼地维护的自我形象,脆弱得像一张老旧的纸,稍微一碰就要碎裂。我特别欣赏作者在处理那些微妙的家庭动态时所展现出的那种近乎残酷的诚实,没有廉价的温情,只有赤裸裸的人性挣扎,让人在阅读过程中忍不住会代入,思考自己那些不愿触碰的家庭阴影。那种感觉,就像是照着一面布满灰尘的镜子,突然间发现镜子里映出的自己比想象中要扭曲得多。
评分这本书给我留下的印象是,它对“控制欲”和“自由”的探讨达到了一个令人不安的高度。它不仅仅是一个家庭的故事,更像是一部关于个体如何在结构性的压力下,徒劳地试图夺回对自己人生的掌控权的寓言。角色们对“正确生活方式”的执念,无论是对秩序的追求,还是对打破既有规范的渴望,都显得如此极端,以至于读者很难轻易站队。你看着他们做出的每一个选择,心里都在默默地替他们计算着代价,但讽刺的是,似乎无论选择哪条路,最终的结局都指向了某种形式的自我放逐或幻灭。那种宿命论的色彩浓得化不开,让人感到一丝寒意。特别是在描述那些关于“未来规划”的段落时,那种对不确定性的恐惧被放大到了极致,仿佛作者在说:无论你多么努力地想要预测和规划,生活总有办法用最出乎意料的方式将你打回原形。这种对人类能动性的深刻质疑,让这本书的余味久久不散,让人重新审视自己那些引以为傲的“人生选择”。
评分说实话,我几乎是在一口气读完这本书的。它的节奏感掌握得极其精妙,高潮和低谷的转换自然流畅,尽管主题沉重,但叙事的驱动力却极其强大,让你根本舍不得放下。作者在细节的处理上简直到了偏执的地步,那些关于特定年代文化符号、品牌名称、甚至是一种特定的室内设计风格的描写,都为整个故事增添了坚实的质感。这使得书中的世界不仅仅是一个抽象的背景,而是一个触手可及、充满了时代气息的真实存在。我尤其欣赏作者对于“讽刺”的运用,它不是那种尖锐的、直接的挖苦,而是一种渗透在字里行间的、带着悲悯的冷幽默。你笑着读着某段荒谬的对话,但笑声背后却夹杂着一丝心酸,因为你知道,在世界的某个角落,这种荒诞正在真实地上演。这本书成功地将宏大的社会议题,浓缩进了几个核心家庭成员的日常冲突中,展现了“小环境如何折射大时代”的深刻主题。
评分坦白讲,这本书的阅读体验并非是一种轻松的享受,它更像是一场心理上的马拉松,充满了陷阱和意想不到的转折。我必须赞叹作者在构建那些令人窒息的对话场景时的功力。那些看似平淡无奇的日常交流背后,实则暗流汹涌,每一个词语的停顿、每一个眼神的闪躲,都承载着巨大的信息量和未曾宣之于口的指责或渴望。读到某些段落时,我甚至需要停下来,深吸一口气,才能继续往下看,因为那种被揭示的尴尬和无力感太过逼真。它精准地捕捉到了“沟通的失败”这一现代生活的核心悖论:我们拥有语言,却越来越不擅长真正地互相理解。书中的配角们也同样令人难忘,他们并非脸谱化的符号,而是充满了内在的矛盾性,他们的“好意”往往是造成更大伤害的催化剂。这本书的结构也很有意思,它不满足于线性的叙事,而是不断地在过去和现在之间穿梭,这种非线性结构反而更贴合人类记忆和创伤的运作方式,让人欲罢不能地想把这些散落的碎片拼凑起来,看看最终会出现一幅怎样怪诞的图景。
评分这本书最让我震撼的地方,在于它对“期望的重量”的描绘。它不仅仅展现了父母对子女的期望,更重要的是,展现了子女在成长过程中,如何将这些外部投射的期望内化,最终演变成自我惩罚和自我破坏的工具。主角们似乎都在努力扮演着别人为他们设定的角色,却从未真正停下来问问自己想要什么。这种精神上的“角色扮演”在书中以各种光怪陆离的方式展现出来,有时是拙劣的模仿,有时是极端的反抗。作者对心理状态的描摹细腻到近乎残忍,你甚至能感受到那些角色在试图表达爱意时所伴随的那种笨拙和恐惧。读完之后,我感觉自己好像刚从一场漫长而复杂的家庭辩论中退场,虽然辩论本身没有得出任何结论,但整个过程让你对人际关系中“爱”与“责任”的边界有了全新的、也许是更清醒的认识。这是一部关于“未竟事业”和“未竟沟通”的杰作,值得反复品味。
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