具体描述
In 1960 the government of Trinidad invited V. S. Naipaul to revisit his native country and record his impressions. In this classic of modern travel writing he has created a deft and remarkably prescient portrait of Trinidad and four adjacent Caribbean societies–countries haunted by the legacies of slavery and colonialism and so thoroughly defined by the norms of Empire that they can scarcely believe that the Empire is ending.
In The Middle Passage , Naipaul watches a Trinidadian movie audience greeting Humphrey Bogart’s appearance with cries of “That is man!” He ventures into a Trinidad slum so insalubrious that the locals call it the Gaza Strip. He follows a racially charged election campaign in British Guiana (now Guyana) and marvels at the Gallic pretension of Martinique society, which maintains the fiction that its roads are extensions of France’s routes nationales. And throughout he relates the ghastly episodes of the region’s colonial past and shows how they continue to inform its language, politics, and values. The result is a work of novelistic vividness and dazzling perspicacity that displays Naipaul at the peak of his powers.
作者简介
V.S.奈保尔（V.S.Naipaul）：
英国著名作家。1932年生于特立尼达岛上一个印度移民家庭，50年代进入牛津大学攻读英国文学，毕业后开始写作。著有《米格尔街》、《毕司沃斯先生的房子》、《自由国度》、《游击队员》、《大河湾》、“印度三部曲”、《非洲的假面剧》等。2001年，获诺贝尔文学奖。
目录信息
读后感
1960年九月，在英国生活了几年之后，奈保尔重访特立尼达，回到了他出生的地方。在三个月的时间里，奈保尔访问了加勒比地区的几个国家，并把自己的所见所闻所思所想集结起来，汇成了他的第一本游记作品，也就是这本《中途航道》（《重访加勒比》）。作为奈保尔的第一部游...
评分乡愁，对于你我而言，始终是一个深埋在心灵深处的美丽童话，在迷茫、残酷世界里一触即碎，虚幻、飘渺，如断了线的风筝，越飞越远，虽穷尽你我余生，却再也无法抓攥… 也许，你我早已“不知不觉把他乡，当作了故乡，只是偶尔难过时，不经意遥望远方…” 也许，你我早已迷失了自...
评分 评分1960年九月，在英国生活了几年之后，奈保尔重访特立尼达，回到了他出生的地方。在三个月的时间里，奈保尔访问了加勒比地区的几个国家，并把自己的所见所闻所思所想集结起来，汇成了他的第一本游记作品，也就是这本《中途航道》（《重访加勒比》）。作为奈保尔的第一部游...
评分1、读这本书的目的 在单读的公众号上读到了关于奈保尔的一段文字： 我们习以为常的每一天才以现在这样的面貌被遵循着、保护着。而随着每一个新时代的到来，都会产生新的评价，时代轮转的齿轮也将就此开启。永恒的文化变迁的中心始终是像你我这样尽最大努力去改善命运、挣扎求生...
用户评价
这本书最让我感到震撼的是它对“空间”的解构与重构。那种被压缩、被剥夺了方向感的密闭空间，成为了一个活生生的角色，参与到人物的命运之中。作者对光影、湿度和气压的描写，构建了一个令人窒息的微观宇宙。你几乎能感受到船体外部世界的潮起潮落，以及内部世界永恒不变的压抑。叙事视角在极其有限的空间内实现了令人惊叹的流动性，角色之间的心理距离被拉长，而物理距离却被无限压缩，形成了强烈的反差。此外，作者对“名字”和“称谓”的探讨也十分精妙。当一个人被剥夺了旧有的身份标识后，新的、往往是临时性的称谓如何支撑起他们的自我认知？这种对符号学层面的挖掘，使得本书的思想深度远超一般纪实文学的范畴。它像一把精密的解剖刀，剖开了权力结构下个体存在的脆弱与韧性，是一部结构复杂、情感深沉的文学丰碑。
评分我必须承认，阅读此书的过程本身就是一种挑战，它要求读者付出极大的情感投入和智力努力。作者的语言风格极其考究，充满了古典的回响和现代的疏离感。他似乎在寻找一种全新的词汇系统，来描述那些超越已知经验的痛苦。书中关于“等待”的论述，尤其令人印象深刻。那种被无限期悬置、被剥夺了主观能动性的状态，被描绘得入木三分，几乎让人体会到时间的物理性扭曲。与许多侧重于控诉的作品不同，这本书更多地是在探索受害者在极端压力下精神结构的重塑——那些在绝境中依然坚守的微小信念体系是如何形成的。作者没有提供廉价的安慰或英雄主义的叙事，而是选择了一种近乎冷峻的客观性，去解剖这场悲剧的核心机制。这种不回避黑暗、直面本质的勇气，使得这部作品具有了穿越时空的力量，它不仅仅是关于过去，更像是对任何形式的压迫与非人道待遇的永恒警示。
评分读完这本作品，我的内心久久无法平静，仿佛经历了一场漫长而艰辛的朝圣之旅。它最让我震撼的是其对“身份”消解与重塑过程的精妙刻画。书中的人物形象并非扁平化的符号，而是充满了内在的矛盾与挣扎。作者没有急于给出简单的道德审判，而是将读者置于一个模糊不清的灰色地带，去体会生存的复杂性。其中有一段对“水”的描绘，不仅仅是物理意义上的威胁，更是一种精神上的象征——既是毁灭的载体，也是回归故土的遥远期盼。文字的密度极高，初读时可能会感到有些晦涩，但一旦进入作者构建的世界观，那些看似跳跃的意象便会如同拼图般缓缓契合。我特别欣赏作者在叙事中巧妙地融入的民间传说和口述片段，它们如同散落在黑暗中的萤火虫，为那段灰暗的历史提供了微弱但关键的人性光芒。这种多声部叙事结构，极大地丰富了作品的层次感和思想深度，使得它成为了一部值得反复品读、每次都能带来新感悟的重量级作品。
评分翻开这本书，我立刻被一种强大的、近乎原始的叙事力量所攫住。作者的笔触如同冷硬的凿子，雕刻出一段段令人心悸的记忆碎片。它不仅仅是对历史事件的罗列，更像是一次深入灵魂的探险。我尤其欣赏作者如何巧妙地在宏大的历史背景与个体微小的、近乎窒息的日常感受之间进行切换。例如，关于船舱内部光线与气味的描写，达到了令人难以置信的感官真实性。那种潮湿、腐败与绝望混合的气味，仿佛穿透纸页，直抵鼻腔。叙事节奏的把控非常成熟，时而如暴风雨般急促紧凑，将人推向崩溃的边缘；时而又慢得如同凝固的沥青，让人不得不正视那些沉重、无法回避的沉默。这种张弛有度的叙事技巧，使得整本书的阅读体验充满了戏剧性的张力，根本无法放下。作者对语言的运用达到了炉火纯青的地步，他似乎拥有一种天赋，能将最黑暗的经历转化为一种具有深刻美学价值的文字景观，尽管这份“美”是建立在巨大的痛苦之上。这种复杂的情感交织，让这本书远远超越了简单的历史记录，成为了对人类耐受极限的一次深刻反思。
评分这本书的结构安排实在是一次大胆而成功的实验。它摒弃了传统的时间线索，采用了碎片化、记忆闪回和梦境交织的方式来呈现主题。起初阅读时，这种非线性叙事给我带来了不小的挑战，我需要不断地在不同的时空维度中进行切换和定位。然而，一旦适应了这种节奏，我便体会到了作者的用意：真正的创伤记忆往往就是如此破碎且无法被线性梳理的。书中的一些场景描写，比如对“船板”纹理的细致入微的刻画，展现了作者对物质世界的敏感捕捉能力。那些冰冷的、坚硬的材料，成为了人物内心世界最直接的投射。更令人称奇的是，作者对“沉默”的运用。许多最关键的情感爆发，并非通过激烈的对话实现，而是通过长段的、令人窒息的静默来传达。这种“少即是多”的叙事哲学，让每一次打破沉默的言语都显得无比沉重和具有决定性。它迫使读者放慢速度，用心去倾听那些被历史抹去的声音。
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