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出版者:OLF S.A.

作者:EDKINS, DIANAMCLNERNEY, JAY

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:19970000

价格:NT$ 1716

装帧:

isbn号码:9788880300588

丛书系列:

图书标签:

• 图像传播
• 大众文化
• 媒体研究
• 视觉文化
• 社会历史
• 美国文化
• 广告
• 政治宣传
• 图像学
• 文化研究

《影像的力量：1945-1996》 这是一个关于视觉叙事如何塑造时代认知、影响社会进程的宏大研究。本书深入剖析了从第二次世界大战结束到冷战尾声这一关键历史时期，摄影、电影、绘画、广告以及新兴的电视媒体如何以前所未有的方式介入公共生活，记录、诠释并最终重塑了我们对那个时代的回忆与理解。 我们生活的世界，很大程度上是我们所“看见”的世界。从战后重建的希望与焦虑，到冷战格局下的意识形态对垒；从社会运动的兴起到文化思潮的碰撞；从消费主义的崛起再到全球化的初步展开——这一切，都伴随着强大的视觉符号和影像信息流。本书并非简单罗列那个时代的标志性图像，而是试图揭示这些图像背后的动力、生产者、传播渠道以及它们所产生的深远影响。 第一部分：战后重塑与冷战初啼（1945-1960s） 二战的结束标志着一个时代的转折，也催生了新一轮的视觉记录与表达。本书将首先聚焦于战争的影像遗产，以及战后社会如何通过新闻摄影、纪录片和宣传画来处理战争的创伤、重建国家认同、传递新的政治理念。我们可以看到，那些记录着英雄主义、牺牲与胜利的画面，如何被用来凝聚人心，塑造民族自豪感；同时，那些描绘着城市废墟、流离失所者的图像，又如何唤醒人们对和平的渴望与对人道主义的关注。 进入冷战时期，世界被划分为两大阵营，影像成为意识形态斗争的重要战场。本书将细致分析东西方阵营各自如何运用摄影、电影和海报来描绘敌对国家、宣传自身制度的优越性。例如，美国方面如何通过好莱坞电影和广告中的乐观主义形象来展现资本主义的繁荣与自由；而苏联方面又如何通过电影和摄影展览来歌颂集体主义、工业化成就以及对帝国主义的批判。这种视觉上的“猫鼠游戏”，不仅塑造了公众对“敌人”的刻板印象，也深刻影响了人们对现实世界的认知。 此外，这一时期涌现的艺术运动，如抽象表现主义、波普艺术等，也通过其独特的视觉语言，对当时的社会现实进行了回应和反思，本书将探讨这些艺术形式如何挑战传统的审美观念，并与政治、社会议题产生关联。 第二部分：变革之潮与文化反思（1960s-1980s） 上世纪六十年代，全球范围内爆发了持续的社会变革浪潮。民权运动、反战运动、女权运动等一系列挑战现有秩序的社会运动，都离不开强大的视觉动员力量。本书将重点关注这些运动中的关键影像，例如马丁·路德·金演讲的画面、越南战争的现场照片、以及抗议游行中各种标志性的标语和图像。我们会看到，这些图像如何快速传播，激起公众共鸣，推动社会议程的改变。 同时，电视的普及彻底改变了信息的传播方式。本书将深入探讨电视作为一种全新的媒介，如何通过新闻报道、访谈节目、戏剧和娱乐内容，将遥远的世界带入寻常百姓家，并在潜移默化中塑造公众的价值观和生活方式。例如，太空竞赛的电视转播如何点燃了人们对科学探索的热情；而流行音乐和电视连续剧又如何成为青年文化的重要载体，影响着一代人的时尚、语言和思维方式。 电影作为一种强大的叙事工具，在这一时期也继续扮演着重要角色。从反映社会现实的批判性电影，到探索个人情感与身份认同的独立制作，本书将分析不同类型电影如何捕捉时代的精神，引发观众的思考和讨论。 第三部分：全球化初现与后冷战阴影（1980s-1996） 上世纪八十年代，随着信息技术的飞速发展，影像的生产与传播变得更加便捷和多元。本书将考察个人摄影、家庭录像的兴起，以及早期数字影像技术的萌芽，这些都预示着未来媒体格局的巨大变革。 消费主义的盛行也体现在广告影像的爆炸式增长上。本书将分析广告如何通过精心设计的视觉语言，创造消费欲望，塑造品牌形象，并影响人们的生活品味和消费习惯。从电视广告到杂志内页，这些商业影像构成了那个时代社会文化景观的重要组成部分。 随着冷战的结束，世界格局再次发生巨变。本书将探讨在这一转型时期，影像如何记录和诠释新的国际关系、新的冲突与合作。例如，东欧剧变、海湾战争等事件的影像传播，如何影响了全球对地缘政治的认知。 本书的研究范围并非局限于单一的视觉艺术门类，而是将摄影、电影、电视、绘画、广告、宣传品等多种视觉媒介作为一个整体来考察。通过对这些跨媒介的分析，本书旨在揭示影像作为一种普遍的文化力量，在1945年至1996年间，如何参与构建我们对历史的集体记忆，塑造我们的社会现实，并最终影响我们理解和感知世界的方式。它不仅仅是对过去影像的梳理，更是对视觉文化如何塑造人类经验的深刻探讨。

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我必须承认，《IMAGE POWER 1945-1996》是一部需要反复阅读才能完全消化的作品。它不是那种能让你在周末轻松翻完的读物，更像是一部需要搭配笔记和放大镜来研究的深度文本。作者在处理1980年代末期社会运动图像的章节时，展现出一种难得的人文关怀，他探讨了边缘群体如何“盗用”主流媒体的视觉语言来反击既有权力结构，这种“视觉反抗”的案例分析让人振奋。书中的时间跨度非常大胆，囊括了从黑白胶片到早期数字显示的过渡，这使得对技术变迁的论述成为核心线索之一。对我来说，它最大的启发在于，图像不仅是意识形态的反映，它本身也是一种积极的、能动的历史参与者。它能塑造人们对“正常”的认知，也能在关键时刻成为引爆变革的火种。整本书的结构布局体现了极强的逻辑性，层层递进，从媒介技术的物理特性，过渡到社会心理层面的影响，最后落脚于政治实践。这本书的阅读过程，更像是一场智力上的攀登，虽然辛苦，但登顶后视野的开阔是无与伦比的。

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这部作品《IMAGE POWER 1945-1996》给我的感觉，仿佛是走进了一位资深策展人的私人工作室，他不仅收集了展品，更绘制了整个展厅的设计图，连灯光的角度都计算得一丝不苟。它横跨了从战后摄影的纪实黄金期到MTV文化兴起的关键节点，捕捉到了图像载体从纸媒向电子媒介过渡时的阵痛与变革。书中关于广告业如何利用新出现的电视媒介，迅速将个人欲望与国家稳定感挂钩的论述，极其犀利。特别是对消费主义初期那种“无害化”包装的剖析，揭示了经济复苏背后的文化控制机制。这本书的语言风格非常克制，很少使用夸张的形容词，而是依靠扎实的案例对比来推动论证，这种沉稳的叙述方式反而增强了其说服力。我尤其欣赏它对“全球化图像流通”早期形态的考察，即在互联网出现前，视觉信息是如何跨越国界并引发文化摩擦的。这本书的视角是宏观的、系统的，它帮助我跳出了单一事件的局限，从一个更长的时间轴上去理解图像作为一种权力形式的持续演变。

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读完这本厚重的《IMAGE POWER 1945-1996》，我的感受非常复杂，它像是一场穿越历史的视觉迷宫探险。它不是那种传统意义上的历史书，它更像是一本关于“看”与“被看”的哲学辩论集，只不过载体是特定时期的照片、电影片段和广告设计。作者的笔触极其细腻，仿佛能透过文字感受到胶片上光影的流动和那一时代特有的颗粒感。我印象最深的是对“异域风情”图像消费的批判性探讨，书中揭示了发达国家如何在消费主义的浪潮中，将他者符号化、扁平化，以满足自身的文化优越感。这种对视觉消费陷阱的揭露，让我在回顾自己过往的“观看”经验时，感到一丝寒意。这本书的叙事节奏是跳跃的，它并不线性地讲述故事，而是通过一系列主题性的“个案研究”来构建整体论点，这要求读者具备一定的知识储备才能跟上作者的思路。不过，一旦沉浸其中，那种被不断挑战和更新的认知体验是极其令人兴奋的。它让我们意识到，我们今天习以为常的图像逻辑，其实是在那半个世纪里，经过无数次权力博弈后才定型的产物。

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坦白说，我最初是带着某种期待去翻阅《IMAGE POWER 1945-1996》的，希望它能像一本图册一样，展示那个时代那些震撼人心的经典瞬间。然而，这本书远超出了我的预期，它不是在“展示”图像，而是在“解剖”图像背后的骨骼和肌肉。作者对冷战时期“信息战”中视觉武器的分析尤其精彩，那种将意识形态包装成悦目色彩和完美构图的能力，简直令人不寒而栗。书中通过对比东西方对太空竞赛的宣传影像，清晰地展示了同一个科技事件如何被塑造成截然相反的政治叙事。文字的密度非常高，脚注和引文几乎占据了每页的四分之一，这表明了作者学术态度的严谨性，但也使得非专业读者在阅读某些技术性分析时会感到吃力。对我而言，这本书最大的价值在于，它提供了一套分析工具，让我以后再看任何历史影像资料时，都会下意识地去追问：“谁制作了它？为了谁？它省略了什么？”它成功地将“美学欣赏”与“政治批判”做到了完美的平衡，让人在欣赏那个时代设计之精妙的同时，也对隐藏在背后的意识形态目的保持警惕。

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这部名为《IMAGE POWER 1945-1996》的书，从我翻开第一页开始，就以一种近乎学术的严谨和对历史细节的执着吸引了我。它并非仅仅罗列了1945年至1996年间的重大事件及其相关的视觉符号，而是深入挖掘了“图像权力”是如何在战后重建、冷战对峙乃至全球化初期这个关键历史时期，被构建、被利用、又被挑战的。作者显然花费了大量时间在档案的梳理上，尤其是在对早期电视新闻和宣传海报的研究上，展现出对媒介技术演变与意识形态交织的深刻洞察。比如，书中对二战后各国重建时期，如何通过官方影像来重塑民族叙事，塑造“新公民”的形象进行了细致的剖析，那段关于战败国如何利用媒介“洗白”历史的论述，读来令人深思。它并没有给我提供一个轻松的阅读体验，相反，它要求读者保持高度的批判性思维，不断去解构那些被视为理所当然的视觉表征。对于任何想了解战后视觉政治学的人来说，这无疑是一部不可或缺的参考书，它成功地将宏大的历史叙事与微观的图像分析连接了起来，让读者得以窥见权力运作的微妙之处。我尤其欣赏作者在论述中对非西方国家视觉策略的补充，避免了欧洲中心主义的窠臼，拓宽了图像研究的视野。

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