具体描述
智永，名法极，会稽（今浙江省绍兴市）人，南朝陈与隋朝间的书法大家。他是被誉为“书圣”的王羲之第五子王徽之的后代，王羲之的第七代孙。因与兄孝宾舍家入道，为山阴永欣寺禅师，人称“智永禅师”或“永禅师”。
智永幼承家学，并跟萧子云学习二王（王羲之、王献之）祖法，曾住永欣寺楼上数十年，发誓“书不成，不下楼”。他学书非常勤奋，被他写秃了的笔头换下来，投入大竹簏之多。他将这些秃笔埋在地下，堆成坟，并亲笔写下“退笔冢”三大字以为纪念。书名大振后，向他求书者纷至沓来，日日门庭若市，竟将寺庙的门槛踏破，不得不用铁皮将门槛包裹起来，故时人又有“铁门槛”之称。
智永是王氏书法的嫡系传人，他既能严守家法，虔诚地继承王氏书法的传统，又能继往开来，下传虞世南、陆柬之等人，开启了唐代书法的新风。他被公认为承上启下的大书家，在中国书法史上占有重要的地位。历代书家对他交口称赞，宋米南宫称他“秀润圆劲，八面俱备”，苏东坡评他“骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡。如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反复不已，乃识其奇趣。”明解缙《春雨杂述》谓：“自义、献而下，世无善书者。惟智永能寤寐家法，书学中兴，至唐而盛。”他的草书用笔凝练，结体严谨，应规入矩。笔画肥劲，而气韵生动。楷书方圆互参，骨力内蕴，结构茂密，体态闲雅，多存晋人法度。他对“永”字八法研究颇力。相传自崔瑗、张芝、钟繇、王羲之以后，智永“发其旨趣”，而传授给唐代书家虞世南。
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说实话，在市场上同类产品层出不穷的情况下，一开始我对这套“经典法帖临摹与创作丛书”并没有抱太高期望，总觉得又是换汤不换药的旧内容。但当我深入研读后，才发现它的深度和广度远超我的预期。尤其是它在“拓片对比”上的处理，简直是教科书级别的示范。它选取了不同版本的兰亭序拓片进行对比分析，清晰地指出了历代名家在摹刻过程中产生的细微差异，这种历史的纵深感，对于提升学习者的鉴赏能力至关重要。我过去总是习惯于只看一个最好的版本，而这本书让我明白了，即便是“天下第一行书”，其流传过程中也充满了各种变数和精彩的再创作。这种多维度的审视，让我对原作的理解更加立体和丰富。同时，在用墨的探讨上，它也给出了许多实用的建议，比如针对不同纸张，如何调配浓淡干湿，这些都是我在传统教学中鲜少接触到的实战经验。
评分我对这套丛书的初印象，是它在“创作”这一环节的独到见解。很多书法帖学到最后，往往止步于“像”，如何将临摹的技巧融入到自己的风格创作中，是大多数学习者面临的瓶颈。然而，这本字帖却非常大胆地开辟了一个全新的视角。它不仅仅是教你如何“复制”兰亭序的每一个字，更是在引导你理解其背后的审美哲学。比如，在讲解到“曲水流觞”的意境时，它不是简单地分析字形，而是结合当时的环境、人物心境，去揣摩王羲之在特定情绪下是如何挥洒笔墨的。这种由内而外的学习路径，极大地拓宽了我的视野。我尝试着模仿它的思路，选择一首自己喜欢的诗词进行创作练习，不再拘泥于笔画的精确对齐，而是尝试捕捉那种悠然自得、浑然天成的韵味。这种从模仿到创新的跨越，是这套丛书带给我最宝贵的财富。它让我意识到，书法学习的终极目标，是表达自我，而非成为另一个古人的影子。
评分作为一名有着多年书龄的爱好者，我深知“学古”的枯燥与反复。这本书的魅力恰恰在于，它用一种近乎现代化的、极具条理性的方式，将这份传统技艺进行了“现代化升级”。我喜欢它在排版上所体现出的克制与雅致，没有丝毫的浮躁之气。每一页的留白处理都恰到好处，让人在长时间的研习中，眼睛不会感到疲劳。但最让我感到惊喜的，是它对“笔法演变”的追踪梳理。它不仅仅是展示了最终定型的笔法，更是追溯了这些笔法是如何在王羲之的创作生涯中不断成熟和完善的。这种对历史脉络的清晰梳理，让学习过程不再是孤立的点状记忆，而成为了一条连贯的、充满逻辑的学习曲线。我感觉自己不再是单枪匹马地在摸索，而是在一位经验丰富的向导带领下，沿着前人的足迹稳步前行。这本书的价值，在于它将“学古”的门槛降低了，但将“精通”的深度提升了。
评分我收到这套书的时候，首先关注的是它的实用性，毕竟买字帖最终还是要练。这本书在工具选择上的建议非常务实。它没有盲目推荐昂贵的小众工具，而是针对初学者到进阶者，给出了不同价位、不同特性的笔毫、墨汁和纸张的实际使用反馈。这一点非常人性化，解决了许多人在起步阶段“不知如何下手”的困惑。更让我印象深刻的是，在讲解“章法布局”时，它没有死板地要求学习者去临摹整篇的对齐方式，而是提供了一个“模块化”的练习框架。比如，如何处理首尾呼应、如何处理行距的疏密变化等，都分别进行了拆解教学。这种教学方式极大地提高了我的练习效率，我不再需要为了一个字而反复誊写整行，而是可以针对性地攻克难点。整本书读下来，我感觉自己对兰亭序的理解，已经从“看热闹”进入到了“看门道”的阶段。这套书无疑是近年来市场上最值得投入的王羲之书法研习资料之一。
评分这本《兰亭集序》的临摹字帖，实在让我这个书法爱好者眼前一亮。初翻开时，那种墨香和纸张的质感就让人心生敬意。对于一个长期练习王羲之书法，却总感觉在神韵上难以企及的人来说，这本书的结构安排简直是量身定制。它没有直接堆砌太多的理论，而是巧妙地将字帖的难度循序渐进地进行了划分，从单个字的结构拆解，到整篇章法的把握，每一步都设计得极其用心。我尤其欣赏它对于“气韵生动”的解读，不再是空泛的描述，而是通过对笔画起收、提按的细致入微的标注，让学习者能够清晰地感知到古人是如何在毫端流淌出那种超然物外的境界。我用了几周时间，专门针对其中几个我自认为最难处理的字进行反复练习，对比原帖的影印件，竟然发现自己对力度和速度的控制有了质的飞跃。这本书的装帧也很考究，纸张厚实不易洇墨，即使用自己日常的狼毫笔蘸墨书写，也不会有渗墨的困扰，这对于日常练习来说，是极为重要的体验。这套丛书的用心程度，已经超越了一般的教学用书，更像是一份与古人对话的珍贵媒介。
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