以溫柔的眼神,看二座城市──台北與香港/男人與女人,張曼娟的戀愛觀總是有這麼一套。從韋伯歌劇「日落大道」中那位過氣的默片女星,到小說《情人》作者莒哈絲的愛情觀,二個截然不同的人談情說愛的心情也大相逕庭。默片女星活在自己的幻想之中,結了婚又離婚,來來去去的男人是握不住的愛情,是啊!愛情是握不住的,女星到最終以子彈結束了她愛人的生命;但在<執迷於愛,至死不悔>一篇中,談到莒哈絲死于八十一歲,「朋友說她死得太早,太年輕」,八十一歲算太年輕嗎??朋友的回答是:「可是,她還能愛啊!」每個人總會為愛情下不同的定義,勾勒不同的輪廓。張曼娟說:「莒哈絲的文學,以及她的愛情,都在追尋之中源源不絕。執迷於愛,至死不悔。她是永遠年輕美麗的情人。」
也許,愛是道德,是學習,是修行……不只是在兩性之中,也在二個城市之中,在相似又相近的頻率中,以一種規則和不規則的交錯方式,呼吸。
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这本书的语言风格,用“华丽”来形容或许还不够贴切,它更像是一种精准到毫厘的雕琢,每一个词语的选择都仿佛经过了千锤百炼。它的节奏感非常强烈,高潮部分就像疾风骤雨,文字的密度陡增,信息量爆炸,让人必须全神贯注,生怕漏掉任何一个细节。但真正让我震撼的是作者处理情感的方式——它不是大张旗鼓的宣泄,而是内敛到极致的克制。那些深埋于心底的爱恋、怨恨与遗憾,仅仅通过一个眼神的停顿,一次不经意的触摸,就被烘托得无比沉重。阅读过程中,我感觉自己像一个旁观者,站在冰冷的玻璃墙外,目睹着角色们在情感的炼狱中煎熬,那份距离感反而使痛苦显得更为清晰和深刻。这是一部需要用“心”而非“眼”去阅读的作品。
评分这本书的文学野心是毋庸置疑的,它不仅仅是在讲述一个故事,更像是在构建一个完整的、自洽的微观宇宙。世界观的设定极其庞大且复杂,涉及了各种隐晦的社会规则、神秘的仪式以及不为人知的权力结构。初读时,我确实感到有些吃力,光是熟悉那些新创造的术语和地点就花了不少时间。然而,一旦适应了这种阅读的“门槛”,随之而来的探索欲便被彻底激发。作者对于细节的执着,体现在对物件、服饰乃至空气中气味的描摹上,使得这个虚构的世界具有了惊人的真实感和沉浸感。它不像很多畅销书那样追求快速的代入感,而是要求读者像考古学家一样,逐步挖掘历史的层次。读完后,我发现自己对现实世界中一些司空见惯的现象,都产生了全新的审视角度,这无疑是阅读带来的最大馈赠。
评分老实说,这本书的阅读体验是相当颠覆性的。它挑战了我对于传统小说叙事模式的固有认知。作者似乎对“线性时间”不屑一顾,故事线索像打碎的镜子,碎片化的信息散落在不同的章节,需要读者主动去拼凑和重构整个事件的原貌。这种处理方式极大地增强了阅读的互动性,每一次“恍然大悟”都带来了巨大的满足感。人物的对话充满了张力,那种欲言又止、话里有话的交流方式,比任何直白的控诉都更有力量。我特别喜欢其中对于“记忆”与“真相”之间关系的探讨,究竟我们所记得的就是事实吗?还是我们都在美化或扭曲着自己的过去以适应现在?这种哲学层面的探讨,让这本书的厚度远超一般的小说范畴,更像是一部关于认知与存在的论著。
评分读完后脑中挥之不去的,是一种浓郁的、带着年代感的氛围。作者对场景的构建简直是一流的,仿佛我能闻到旧家具上特有的木质香气,听到老式留声机里传来的沙哑乐声。那种特定历史时期下,人物在社会结构中的挣扎与妥协,被刻画得入木三分。角色们的命运相互交织,既有命运弄人的悲剧色彩,又不乏在困境中闪现的人性光辉。尤其欣赏作者在处理道德灰色地带时的那种游刃有余,没有绝对的好人或坏人,每个人都在自己的立场上为了生存或信仰而做出选择,这些选择往往令人唏嘘。这本书的叙事结构非常宏大,像一幅徐徐展开的时代画卷,小人物的悲欢离合最终汇集成时代洪流的一部分,其史诗感是罕见的。它迫使我思考,在巨大的时代变革面前,个体的意志究竟能占据多大的分量。
评分这本小说读下来,给我的感觉就像是走进了一个迷宫,但这个迷宫里布满了华丽的装饰和诱人的陷阱。作者的笔触极其细腻,对人物内心活动的描摹达到了近乎残酷的精准。我尤其欣赏那些潜藏在对话之下的暗流涌动,每个人物似乎都背负着不为人知的秘密,他们在言谈举止间小心翼翼地试探、博弈,构建出一个复杂的人际网络。故事的节奏张弛有度,高潮迭起的部分,那种压迫感让人几乎喘不过气,而转入平静的叙事时,又带着一丝令人心悸的虚假安宁。我发现自己会不自觉地停下来,反复咀嚼某些句子,因为它们似乎蕴含着超越字面意义的哲理。当然,叙事上的跳跃性有时也挑战着读者的理解力,需要多次回溯才能完全跟上作者跳跃的思绪,但这或许正是其魅力所在,迫使我们投入更多心力去解码文字背后的深意。整体而言,这是一次智力与情感的双重考验,让人在阅读结束后依然回味无穷。
评分大把年紀讀這種鴛鴦蝴蝶真是虐...
评分對已婚女性來說,看這種再三肯定單身價值的書,實在是不對味啊。
评分大把年紀讀這種鴛鴦蝴蝶真是虐...
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