具体描述
作者简介
陈冠中先生是香港著名的文化大家。他先后就读于香港大学社会科学系及波士顿大学传播学院，曾旅台六年，驻京十年，居港四十年，为体悟两岸三地文化之集大成者。
陈先生是香港历史上最悠久、最知名、最具代表性的都市文化月刊《号外》的创办人。《号外》见证了香港30年的辉煌历程，一度成为香港潮流文化和中产阶级的代言人。办刊期间，陈先生与朋友开了人文书店“一山书屋”，遍识两岸三地顶尖学者、编辑与藏书家。
至港片兴盛时期，陈先生成为香港电影界的资深编剧与制作人，曾监制多部美国电影与港片。他在《烈火青春》、《上海之夜》、《花街时代》、《癫佬正传》、《等待黎明》、《喝一碗茶》等影片中，与徐克、尔冬升、谭家明、梁朝伟、周润发、张国荣、黄秋生、曾志伟诸电影人皆有合作，见证香港电影黄金十年。
陈先生与大陆、台湾文化界的联系也非常紧密，先是策划《三联生活周刊》，将《读书》杂志发行海外版，继而参与唱片业推出老狼、艾敬等歌手，又在台湾运作“超级电视台”。
陈先生曾改编过《倾城之恋》（张爱玲）、《谪仙记》（白先勇）等等话剧。其话剧作品“穿梭港沪，由文字到音像，平面到立体，跨时代、跨地域、跨媒体、跨方言，轮回变身，最终成了香港话剧团的保留剧目（摘自《万象》）”。
陈冠中先生的最新作品被译成英语、法语、德语、西班牙语、意大利语、希伯来语等多国文字，其他著作则主要由牛津大学出版社出版，如《香港三部曲》、《我这一代香港人》、《波西米亚中国》等等。
目录信息
读后感
我很喜欢站在一个城市的街头，平民居住区的街头、人流商业区的街头、车来车往的街头。 真的很享受这种城市的感觉，城市的味道。你只要通过这个接触方式，才可以比较好地领略到这个城市灵魂核心的一部分。 如果可以选择一个中国居住的城市，我二话不说绝对选择香港，因为这个城...
评分 评分 评分书上周就已经读完，但感受始终无法明晰地表示，好似海潮来袭前风云涌动的酝酿，日色惨淡水波变幻，却只闻风动不见雨来。 台北的某一夜，张得志身中两枪躺倒在血泊里，意识快要模糊之前，他放不下自己的一个念头和两件琐事: 为他从没见过面的儿子去美国读书而准备的二十万教育...
评分用户评价
这本书的阅读体验，与其说是在“读”，不如说是在“经历”一种状态的消磨。它挑战了我作为读者长期以来对叙事结构的依赖。以往我习惯于情节的起伏、人物的成长，以及一个明确的主题浮出水面。但在这本书里，这些元素似乎都被刻意地剔除了。我记得有一章，几乎用了十几页的篇幅来描述主角清洗一个旧茶壶的过程——水流的温度、海绵的质地、水垢脱落时的阻力，以及清洗完毕后茶壶反射出的光泽。如果用传统的文学标准来衡量，这无疑是冗长且“无用”的。可正是这种对细节的近乎偏执的捕捉，让我开始关注那些日常生活中我们习惯性忽略的瞬间。这让人联想到一些行为艺术，即通过重复和聚焦来瓦解我们对“重要性”的固有认知。我不得不放慢语速，甚至不得不停下来，在脑海中重构作者所描述的每一个动作。这迫使我的注意力从宏观叙事转向了微观感受。它不是一本可以快速翻阅的书，更像是一种需要用时间去“兑换”的阅读体验，读完后，你获得的不是一个答案，而是一种对“过程本身”的敬畏。
评分我必须承认，在阅读过程中，我好几次差点把它合上。这并非因为文字晦涩难懂，恰恰相反，它的语言是清晰、准确，甚至有些乏味的。问题出在“期待落差”上。读到三分之一时，我开始感到一种强烈的焦虑——这种焦虑不是对书中人物命运的担忧，而是对我自己时间投入的质疑：这一切到底指向何处？我开始在文本中寻找那些被文学评论家们津津乐道的“留白”或“弦外之音”，试图解读出作者在刻意“隐藏”什么高深的秘密。我尝试用哲学家的眼光去看待那些对天气、对交通灯变化的描述，试图将它们解读为现代社会的异化或存在的虚无。然而，每当我自以为捕捉到一丝“线索”时，下一段文字又会立刻将我拉回到一个更平淡无奇的现实场景。这种不断的拉扯，让阅读过程充满了内在的张力，但这种张力是负向的、消耗性的。它像是在一个巨大的、空旷的房间里行走，每一步回声都清晰可闻，但你却不知道房间的出口在哪里，也不知道房间存在的意义。
评分这本书给人的感受，就像是你无意中闯入了一场排练了一整天的演出，而这场演出只有一个角色，他站在空荡荡的舞台上，做着日常的琐事，但他始终没有对着观众做任何表演。你站在黑暗的角落里，成为一个纯粹的观察者。作者的叙事视角非常稳定，始终保持着一种“局外人”的姿态，这种距离感使得读者无法轻易地与任何角色产生强烈的情感共鸣。书中出现的“人物”更像是场景中的功能性元素，他们说话、走路、存在，但他们的内心世界、他们的动机，都被完全屏蔽了。这让我思考，我们平时接触到的叙事作品，到底在多大程度上是建立在对人物内心世界的窥探之上的？这本书似乎在提出一个大胆的论断：外部世界的运作逻辑，可能完全独立于任何个体的复杂情感结构。它更关注的是“事物如何与其他事物发生关系”，而不是“某个人如何感受这些关系”。这种冷峻的结构主义倾向，无疑会让偏爱浪漫主义或英雄史诗的读者感到难以忍受，但对于寻求非传统体验的人来说，这无疑是一次对阅读习惯的彻底解构。
评分我注意到这本书在印刷和装帧上所体现出的那种近乎宗教般的虔诚。纸张的质地非常厚重，带着一种亚麻纤维的粗粝感，油墨的黑色浓郁得仿佛能吸收周围的光线。这种物性上的强调，反而衬托了内容的“空洞”。它让你不得不去思考物质媒介与信息载体之间的关系。如果这本书的内容如此稀薄，为何要给予如此昂贵的物质载体？这似乎是一种反讽，或者说，这本身就是作者试图传达的最后一个“信息”：即在信息爆炸的时代，连“无意义”本身也需要被精心地包装和呈现，才能获得被阅读的资格。读完最后一个字，我合上书本，房间里的空气似乎都安静了些许。我没有感到释然，也没有感到震撼，只剩下一种奇特的、被时间清洗过的平静。它没有提供任何出口，它只是提供了一个密闭的空间，让你待足够长的时间，然后体验那种“什么都没发生”本身带来的重量。
评分这本书的封面设计得极为简洁，几乎可以用“朴素”来形容，纯白背景上只有书名用一种纤细、略显犹豫的字体印着，这种极简主义的处理方式，让我一开始对内容抱持着一种既好奇又警惕的心态。翻开第一页，那种感觉被进一步放大了。它没有引人入胜的开场白，没有宏大的叙事背景介绍，更没有让人眼前一亮的哲学思辨。相反，文字以一种近乎流水账的方式，记录着一系列微不足道的生活片段：早晨起床时窗外光线的角度，咖啡豆研磨时发出的细微声响，以及邻居偶尔传来的脚步声。起初，我试图在这些看似无关紧要的描述中寻找某种隐藏的线索，期待着一个转折点或者一个象征性的隐喻能够将这些碎片串联起来。我甚至翻到了目录，希望能从中找到一些结构上的暗示，但目录也同样是空泛的，只有章节序号，没有标题。然而，随着阅读的深入，我的心态发生了微妙的转变。我开始放下寻找“意义”的执念，转而沉浸在这种纯粹的“在场感”之中。作者的笔触极其冷静，像一台记录外部世界的精密仪器，不带任何主观色彩地记录着一切，这种冷静到近乎冷酷的客观性，反而营造出一种奇特的沉浸感，仿佛我不是在阅读一个故事，而是在共享一段真实的、未经修饰的时间流逝。
评分快乐是什么都没有发生，不快乐是什么都没有发生，快与不快都是对比出来的，调整好自己心态，又有什么大不了的
评分小说充满了对人性的探究，需要人生经历，不然你读不懂这个故事，更看不懂主人公。
评分快乐是什么都没有发生，不快乐是什么都没有发生，快与不快都是对比出来的，调整好自己心态，又有什么大不了的
评分小说充满了对人性的探究，需要人生经历，不然你读不懂这个故事，更看不懂主人公。
评分最近重讀這書，還是像當初那樣喜歡。
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