具体描述
When journalist Justine Picardie lost her sister Ruth to breast cancer in 2000, she yearned to conjure a voice from the vast silence, to fill the space left by her sister's absence. Over the years that followed, she sought out psychics, mediums, and an array of ancient and modern methods of contacting the other side. It was a year filled with skepticism and belief, emotion and intellect, darkness and light-a personal and sometimes painful search for the afterlife in an age of reason.
作者简介
Michael Derek Elworthy Jarman (31 January 1942 – 19 February 1994) was an English film director, stage designer, diarist, artist, gardener and author.
目录信息
读后感
“我于1942年1月31日出生在诺斯伍德（伦敦北部）的皇家维多利亚疗养院。 人生中的前二十五年我活的像个罪犯，之后二十五年则像个被剥夺了平等和人权的二等公民。” 德里克.加曼（Derek Jarman），同性恋导演，画家，戏剧设计家，作家，诗人，同性恋权利争取者，在他的自传AT Y...
评分“我于1942年1月31日出生在诺斯伍德（伦敦北部）的皇家维多利亚疗养院。 人生中的前二十五年我活的像个罪犯，之后二十五年则像个被剥夺了平等和人权的二等公民。” 德里克.加曼（Derek Jarman），同性恋导演，画家，戏剧设计家，作家，诗人，同性恋权利争取者，在他的自传AT Y...
评分“我于1942年1月31日出生在诺斯伍德（伦敦北部）的皇家维多利亚疗养院。 人生中的前二十五年我活的像个罪犯，之后二十五年则像个被剥夺了平等和人权的二等公民。” 德里克.加曼（Derek Jarman），同性恋导演，画家，戏剧设计家，作家，诗人，同性恋权利争取者，在他的自传AT Y...
评分“我于1942年1月31日出生在诺斯伍德（伦敦北部）的皇家维多利亚疗养院。 人生中的前二十五年我活的像个罪犯，之后二十五年则像个被剥夺了平等和人权的二等公民。” 德里克.加曼（Derek Jarman），同性恋导演，画家，戏剧设计家，作家，诗人，同性恋权利争取者，在他的自传AT Y...
评分“我于1942年1月31日出生在诺斯伍德（伦敦北部）的皇家维多利亚疗养院。 人生中的前二十五年我活的像个罪犯，之后二十五年则像个被剥夺了平等和人权的二等公民。” 德里克.加曼（Derek Jarman），同性恋导演，画家，戏剧设计家，作家，诗人，同性恋权利争取者，在他的自传AT Y...
用户评价
从结构上看，这本书的叙事视角切换得相当大胆和频繁，一开始我有些不适应这种在不同人物意识流之间穿梭的感觉，仿佛被要求同时倾听几场正在进行的、互不相关的对话。然而，随着阅读的深入，我开始领悟到这种多焦点的叙事策略的用意。它不是为了展示谁是谁非，而是为了构建一个更完整、更全景式的事件图景。每一个视角的局限性，恰恰构成了整体真相碎片的一部分，你需要自己去拼凑那个被隐藏在幕后的完整画面。这种拼图式的阅读体验，对读者的专注度和记忆力提出了不低的要求，但一旦所有线索在脑海中交汇的那一瞬间，所带来的豁然开朗的震撼感，是极其令人满足的。这不仅仅是情节的揭示，更是对叙事者控制力的赞叹——作者精准地控制了何时给予信息，何时又将信息隐藏，调度的艺术令人印象深刻。
评分读完合上书页时，脑海中萦绕的不是一个明确的答案或清晰的结论，而是一团复杂、纠缠不清的迷雾，这正是我认为一部优秀作品的价值所在——它迫使你去思考，去质疑。书中对“选择”这个主题的处理尤为精妙，它没有给出“正确”与“错误”的二元对立，而是将所有的角色都置于道德的灰色地带，让他们在信息不全、时间紧迫的情况下做出决定。这些决定带来的后果，往往是多米诺骨牌式的连锁反应，每一步都充满了不可预知的变数。这种对人性复杂性的深刻挖掘，让读者很难简单地去批判或同情任何一个人物。我发现自己反复思考，如果站在他们的立场，面对同样的困境，自己是否能做出更“明智”的选择。这种强烈的代入感和思辨性，是许多情节驱动型小说难以提供的。它更像是一场智力上的角力，一场对自身价值观的反复审视，让人在合书后很长一段时间内，依然沉浸在那种对生命本质的追问之中。
评分这本书的情感内核是沉郁而压抑的，它没有提供廉价的安慰或戏剧性的救赎，反而更倾向于探讨在既定命运面前，个体所能展现出的最微弱却也最坚韧的反抗。我特别留意到，作者在处理角色的情感爆发点时，采取了一种克制到近乎冷酷的方式，没有用煽情的对白或夸张的动作来渲染悲伤，而是通过环境的变化、生理上的细微反应（比如呼吸的停滞、手指的抽搐）来暗示内心世界的崩塌。这种“少即是多”的情感表达策略，反而使得那些爆发的瞬间具有了穿透人心的力量。它让人感觉，这不是在看一个虚构的故事，而是在偷窥真实生活中，人们如何默默地承受那些无法言说的重负。对于那些寻求光明、积极向上的故事的读者来说，这本书可能会显得有些灰暗，但对于热爱探索人性幽暗面、欣赏深度心理刻画的读者来说，这无疑是一部值得反复咀嚼的佳作。
评分这部作品的叙事节奏着实令人捉摸不透，开篇像是一场精心布局的慢镜头推演，每一个场景的切换都带着一种刻意的拖沓感，仿佛作者在刻意打磨每一个细微的动作和表情，企图将读者完全吸入那个特定的氛围之中。然而，这种慢热的铺陈在故事行进到中段时，却突然如同被按下快进键般，信息量如洪水般倾泻而下，角色的内心挣扎与外部冲突瞬间爆发，让人几乎来不及消化前一秒的情绪，就被卷入了下一轮的惊涛骇浪。这种强烈的对比，初看之下或许有些令人困惑，但细细品味，却能感受到作者在结构上埋设的某种匠心，似乎在暗示着平静之下的暗流涌动，以及生活转折点降临时的那种猝不及防。尤其是在涉及那些微妙的人际互动场景时，对话的留白处理得极其高明，那些未说出口的话语，其重量感甚至超过了所有直白的陈述。整体而言，它不是那种一蹴而就的爽文，更像是一部需要耐心去品味，去感受其起伏的交响乐，高潮与低谷的转换充满了戏剧张力。我对作者在掌控叙事曲线上的这种大胆尝试表示赞赏，即便它要求读者投入更多的认知资源去适应这种非线性的体验。
评分这本书的语言风格，简直像是一面被打磨得极其光滑的镜子，清晰地映照出人物的每一个细微的犹豫和每一个不经意的眼神闪躲。我尤其欣赏作者对于环境和氛围的细致描摹，那种冷峻、略带疏离感的笔触，让整个故事的背景不再仅仅是故事发生的场所，而更像是一个有生命的、共同参与到命运抉择中的角色。比如，书中对一个阴雨连绵的午后，对老旧咖啡馆里弥漫的咖啡渣和陈年木头的气味的捕捉，就达到了令人屏息的程度，你几乎能透过文字感受到那种湿冷的空气和空气中沉淀下来的忧郁情绪。这种对感官细节的极致运用，极大地增强了故事的真实感和沉浸感，使得那些关于信任、背叛和自我救赎的主题，不再是空泛的哲学探讨，而是切实地锚定在了具体的、可触摸的场景之中。唯一美中不足的是，在某些段落，这种对细节的过度渲染似乎略微拖慢了叙事的主线速度，但瑕不掩 চরিত্রের光，整体上，这是一种成熟且富有文学性的表达方式，显示出作者深厚的文字功底和对世界敏锐的观察力。
评分关于同性爱自言自语神马的
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评分整本书都是讲搞基的= =；估计在国内是没机会发行了。
评分整本书都是讲搞基的= =；估计在国内是没机会发行了。
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