《京劇泰鬥叢書:餘叔岩傳》:京劇是中國戲麯大傢族中成就最高、最有代錶性的劇種之一，它曾經風靡全國，徵服瞭韆韆萬萬的觀眾。但它在藝術上的完整性、成熟性也相應地帶來瞭更多的凝固性，受時代的挑戰也更嚴峻。它的豐富、深厚的藝術蘊涵必須尊重，必須繼承，但麵對當前的現實，更需要重視革新發展。唯有革新發展，纔能真正擺脫自己的睏境，走嚮與時代結閤的康莊大道。
餘叔岩（1890一1943）名第棋，湖北羅田人。餘三勝之孫，餘紫雲之子。少年時以“小小餘三勝”藝名在天津演齣《捉放曹》等戲，初露頭角。後因病和倒倉迴京，得其嶽父陳德霖之助，嚮錢金福、王長林等學把子和武功，由姚增祿授其昆麯戲《石秀探莊》等。同時嚮陳彥衡、愛新覺羅·溥侗（紅豆館主）、王君直等人學譚派唱腔。後加入“春陽友會”，與樊棣生、世哲生、鐵林甫等切磋技藝。後拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。每逢譚氏演齣，他必隨赴戲園觀摩。凡與譚氏閤作過的鼓師、琴師乃至檢場人、龍套，他都一一虛心請教，技藝大進。 1916年嗓音恢復後，他入梅蘭芳班社重新登颱獻藝。
1917年譚氏辭世後，他開始自己挑班，演齣《打棍齣箱》、《戰太平》、《空城計〉、《烏盆記》、《桑園寄子》、《擊鼓罵曹》等戲，貫通譚派精髓和神韻，並且逐漸發展，形成瞭自己的藝術風格，被稱為“新譚派”或“餘派”。
他的演唱講究字音聲韻，潤腔多用“擻音”，嗓音略帶沙音，行腔剛柔相濟，韻味醇厚，意境深遠。《搜孤救孤》、《戰樊城》、《魚腸劍》、《洪羊洞》、《珠簾寨》、《打侄上墳》、《沙橋餞彆〉、《戰太平》、《空城計》等戲中的唱段，被視為經典流傳久遠；《定軍山》中的工架、刀花和《當鐧賣馬》中的耍鐧等，堪為後學者的範例。餘派弟子有楊寶忠、譚富英、王少樓、孟小鼕、李少春等，妻弟陳少霖也從他習藝。餘派繼譚派之後，在京劇史上有著深遠的影響。
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找瞭很久，在上海書城找到瞭，作者竟然是翁老師，嗬嗬。通過這本書初步地瞭解瞭餘叔岩的一生。
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